Genius-Relief

Bad Deutsch Altenburg, Bruck an der Leitha [Bezirk], Niederösterreich, Österreich

Hainburg, Bruck an der Leitha [Bezirk], Niederösterreich, Österreich

CSIR Carnuntum 198; Kremer, CSIR Carnuntum Suppl. 1 Nr. 174

Mythische Figur : Oberteil eines Genius mit Mauerkrone auf dem gelockten Haar, Mantel auf der linken Schulter, Füllhorn im linken Arm.


Fragment einer Grabinschrift

Cresnjevec, Slovenska Bistrica, Slovenija

[---] Honoratiano / [---] XVIII et / [Hon]oratae nepti / [---]II / [---]o Hon(o)ratiano


Fragment einer Grabstele

Bild mit Fundortangabe im Photoarchiv P. Leber. Zum Fundort siehe auch Pahic, Arheol. vestnik 28, 1977, 77

Kocno pri Polskavi, Slovenska Bistrica, Slovenija

unten u. oben abgebr., Relief abgeschlagen u. verwaschen

Familie : Brustbilder in zwei Registern. Oben drei, unten zwei oder drei Porträts, darunter Ansatz eines gerahmten Schriftfeldes.


Altar für Hercules

Maribor, Maribor [Mestna obcina], Slovenija

oben u. unten verbr., linke Seite u. Rückseite abgebr., verwittert

Illpron 1815; ILJug-02, 01193; Pahic, Arheol. vestnik 28, 1977, 80 Nr. 2

Herculi sac(rum) / G(aius!) Iulius Eptino[-] / v(otum) s(olvit) [l(ibens) m(erito)]

Auf der Vorderseite oberhalb der Inschrift auf schmale Standeliste stehender Hercules. auf der rechten Nebenseite Schale (patera).


Altar für Mithras

Ptuj - Pokrajinski muzej Ptuj - Ormoz Ptuj

Invicto / Mithrae / Festus / Primi p(ublici) p(ortorii) vil(ici) / vic(arius) / v(otum) s(olvit)


Silvanus

Cordoba - Museo Arqueológico Provincial  Cordoba

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.9.2 (FA-S 10 002/4)

Silvanus in kurzer Tunica und Mantel. Die Arbeit ist leblos und derb. Die Gewandfalten sind ohne Bewegung und wulstig gestaltet, die Rückseite ist unbearbeitet. Vor der linken Brust trägt der Gott im Mantelbausch ein Fruchtgebinde, in dem sich drei große Bohrlöcher befinden.


Eros

Cadiz - Museo Arqueológico Provincial Cadiz

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.4.2 (FA-S 10 027/1)

Eros : Das Gesicht ist pausbäckig. Um die Ohren und um den Hals kringeln sich gebohrte Locken, die Frisur ist mit einem Kranz und einer Schleife geschmückt. Der Hinterkopf ist voll ausgearbeitet.


Attis

Kopf und Unterschenkel abgebr., Oberfläche verrieben, mit Muschelkalkstein verputzt, auf dem Putz Farbreste.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.5.10 (FA-S 10 015/5)

Attis mit gekreuzten Beinen, Kopf in die rechte Hand gestützt. An der Rückseite steht der Kalksteinblock noch an.


Porträtstele der Mattavia Laeda

4 Fragmente, heute fehlt das untere Fragment, Inschrift früher vollständig

Deva - Muzeul Civilizatiei  Dacice si Romane Deva

David - Marghitan, ActaMN 5, 1968, 131 Taf. II/2;  AE 1971, 00402; IDR-03-03, 00181; Teposu Marinescu, Funerary Monuments in Dacia, BAR 128, 1982, 121 Nr. 77; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 195 S/M 17; J. Mander, Portraits of Children on Roman Funerary Monuments 2013, 333 Nr. 833

D(is) M(anibus) / Mattavia Laeda / vix(it) an(nis) XXV et Bla/ste fil(ia) L(ucius) Mattavi/us Blastus con(iugi) / et fil(iae) b(ene)m(erentibus) p(osuit)

Schriftfeld zwischen zwei Säulen mit Weinranken und korinthischen Kapitellen. Darauf halbrunder Bogen, darunter rundes Medaillon mit Lorbeerkranzrahmen. Darin Büsten einer Frau und eines Mädchens (Mutter und Tochter) in palla und tunica, die Frau mit antoninischer Frisur. Über dem Medaillon in der Mitte Gorgoneion und je ein nackter  Genius mit Thyrsos und Girlande in den Ecken.


Grabinschrift des Pomponius ?

(Auch Herkunft aus Sarmizegetusa vermutet)

(Im 19. Jh. in der Varadi-Sammlung zu Chimindia)

Beschädigt, nur Zwei getrennte Fragmente (a. und b.) übrig

  a.   ---] / quondam Pompo[nius ?---] / [---] et in bellis corpo[---
  b.   ---]/edem iuveni[---] / [---]eris condidit [---


Porträtstele des Quintus

Sehr beschädigt; nur ein Bruchstück des oberen Teils erhalten

Teposu Marinescu, Funerary Monuments in Dacia, BAR 128, 1982, 125 Nr. 95; IDR-03-03, 00183; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 195 S/M 18; J. Mander, Portraits of Children on Roman Funerary Monuments 2013, 334 Nr. 835

D(is) C(?) M(anibus) / Quintus imag(inifer) a[lae ---] / [---]ON[---] / [---

Familie. Bruchstück einer Stele mit dreiviertelrunder Porträtnische, deren Bogen auf zwei Säulen mit Spiralkanneluren und Kompositkapitell steht. In der Nische sind die Büsten von zwei Kindern im Vordergrund und die Reste von zwei Büsten von Erwachsenen im Hintergrund sichtbar.


Grabstele des Ulpius Vettius

(Im 19. Jh. in der Nopcsa-Sammlung zu Zam)

Nur die obere Hälfte erhalten;  in der Mitte rechteckiges Loch.

Torma, AEM 6, 1882, 60; CIL 03, 07871; Petolescu, SCIVA 27, 1976, 394; IDR-03-03, 00184; Teposu Marinescu, Funerary Monuments in Dacia, BAR 128, 1982, 115 Nr. 55; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 194 S/M 15

D(is) M(anibus) / Ulp[ius V]et/tius vet(eranus) / ex decur(ione) / alae Clau/[diae --- vix(it) an(nis) ] / [---

Schriftfeld zwischen zwei Säulen mit Weinranken und Blattkapitellen. Auf den Säulen halbrunde Arkade, darüber offener Giebel, der in der Mitte die Spur eines Porträts (weiblicher Kopf ?) trägt. Rahmenleisten von Bogen und Giebel mit Blattornament. In den oberen Ecken je ein Löwe (mit Widderkopf unter den Pranken ?) und Blätter.


Porträtstele des Ulpius Sabinus

Mitte des 19. Jh.in der Gyulai-Smlg. zu Mintia

CIL 03, 01390; IDR-03-03, 00185; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 197 S/M 24

D(is) M(anibus) / Ulp(ius) Sabinus / vix(it) an(nis) XIIII / Ulp(ia) Maxima / m(ater) fil(io) b(ene)m(erenti) p(osuit)

In der oberen Hälfte Medaillon in Blätterkranz mit zwei Büsten.


Sarkophag des C. Valerius Ursus

Im Sarkophag ein Skelett und viele Gegenstände, tlw.  zur Militärausrüstung gehörend.

(Im 19. Jh. in der Varadi-Sammlung zu Deva)

J. F. Neigebaur, Dacien..., Kronstadt, 1851, 55 Nr. 20; L. Kövari, Erdely regisegei, Pest, 1852, 58; M. J. Ackner, MCC 1856, 87; InschrDac 240; K. Torma, ArchKözl 5, 1865, 25 Nr. 11; CIL 03, 01383; O. Floca, Sargetia 2, 1941, 8-10 Abb.3; IDR-03-03, 00186; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 264 Sa/M 1

C(aius) Val(erius) Ursus / vix(it) an(nos) XX, C(aius) Val(erius) / Antestius vet(eranus) / ex dec(urione) filio fecit


Grabstele des Veturius

G. Teglas, P. Kiraly, AEM 13, 1890, 197 Nr. 21; G. Teglas, Klio 10, 1910, 498 Nr. 5; C. Daicoviciu, ACMIT 1930-1931, 42 Nr. 22; IDR-03-03, 00187; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 198 S/M 27


Fragment einer Grabstele

(1966 noch im ehemaligen Gyulai-Schloss zu Mintia)

J. Jung, AEM 17, 1894, 12; CIL 03, 12570; Münsterberg - Oehler, ÖJh 5, 1902 Bbl. 129 Nr. 5; G. Teglas, Erdely Muzeum 1902, 266; C. Daicoviciu, ACMIT 1930-1931, 42 Nr. 19; IDR-03-03, 00188; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 194 S/M 15

---] / Su[r]u[s] / heres / f(aciendum) c(uravit)


Fragment einer Grabinschrift

Sehr beschädigt, nur ein kleines Fragment erhalten


Bauinschrift einer cohors

Bad Wimpfen, Heilbronn [Stadtkreis], Baden-Württemberg, Deutschland

1903 in der Stiftskirche St. Peter (Ritterstiftskirche)

am Fundort aufgestellt (Ritterstiftskirche)

Bad Wimpfen - Museum im Steinhaus  Bad Wimpfen

Coh(ors) III / Aqu(itanorum) eq(uitata) c(ivium) R(omanorum)

tabula ansata mit Ornamenten in den ansae


Fragment einer Grabstele

K. Torma, ArchKözl 5, 1865, 23; CIL 03, 01414d; K. Torma, AEM 4, 1880, 135 Nr. 28; CIL 03, 07879; F. Studniczka, AEM 8, 1882, 46 Nr. 6; IDR-03-03, 00191; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 197 S/M 26


Zwei Bruchstücke einer Grabstele

zwei nicht anpassende Fragmente ( a und b)

K. Torma, ArchKözl 5, 1865, 21; CIL 03, 01414c; K. Torma, AEM 4, 1880, 135 Nr. 28; F. Studniczka, AEM 8, 1882,  48 Nr. 6; CIL 03, 07878; IDR-03-03, 00192; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 197 S/M 25


Fragment einer Grabinschrift

Sehr beschädigt, nur ein Fragment mit Buchstabenspuren am linken Rand erhalten


Fragment einer Grabstele

Sarmizegetusa (Gradiste, Varhely), Hunedoara [Judet], Romania

Neigebaur, Dacien, Kronstadr, 1851, 49 Nr. 10; CIL 03, 01553 (fälschlich als aus Micia bezeichnet); IDR-03-02, 00414; IDR-03-03, 00193a (mit allen Erklärungen)


Inschrift eines Asklepieions

1930 entdeckt in der Vorstadt Patranjeni, Ort "Grui"

Alba Julia (Karlsburg, Gyulafehervar), Alba [Judet], Romania

(Zeitweilig in der Sabin Olea-Sammlung von Cib)

Alba Iulia - Muzeul Unirii  Alba Julia (Karlsburg, Gyulafehervar)

N. Igna, Cultul lui Esculap si al Hygiei, Cluj, 1935, 92; AE 1959, 00306; Al. Popa, Apulum 4, 1961, 271; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, 354 Nr. 19; IDR-03-03, 00280

[Numi]ni Aesculapi / [et Hyg(iae) ?] templum / [a solo c]onstituit / [? Eutych]es Aug(usti) lib(ertus) /[adiutor] tabul(arii) / [---


Diana

Vergleichsstücke: Berlin, Staatliche Museen, Inv. Nr. 62 (aus Rom)

Montilla, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Es fehlen der Kopf, die Arme und die Unterschenkel. Die Rückseite ist nur summarisch bearbeitet.

García y Bellido 1949, 148 – 149 Nr. 158 Taf. 120; Thouvenot 576 Abb. 96; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.2.4 (FA-S 10 002/11)

Diana : Die Haltung der Figur ist sehr statisch, die Falten des Untergewandes verlaufen vertikal und sind an einigen Stellen mit dem laufenden Bohrer gearbeitet. Trotz der groben Ausführung sind die unterschiedlichen Stoffqualitäten gut beobachtet, das dicke Fell um die Hüften unterscheidet sich deutlich vom feineren Untergewand.


Fragment einer Bauinschrift

nur der rechte Block erhalten, auf der linken Seite auf Anschluss gearbeitet

Ackner - Müller, Die römische Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 596; CIL 03, 01306; I. I. Russu, Materiale 6, 1959, 886 Nr. 24; AE 1960, 238; Noeske, BonnJb 177, 1977, 349 Nr. 6; IDR-03-03, 00281; AE 2013, 01314

[Imp(erator) Caes(ar) M(arcus) Aur(elius) Commodus ?] Aug(ustus) Pius Sarm(aticus) / [---]r sumptu fisci sui / [fecit ? --- dedicante --- M]aximo proc(uratore) suo


Bauinschrift einer Wasserleitung ?

1861 entdeckt, auf einem Hügel rechts von der Mühle

Sehr beschädigt; die 2. - 5. Zeilen des Textes eradiert

M. J. Ackner, F. Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 547; CIL 03, 01293; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, 351 Nr. 9; IDR-03-03, 00282

I(ovi) O(ptimo) M(aximo [---] / [------] / [------] / [------] / [---]R / [--- aquae?]ductum / [---]M a domo / II vir(i) ? et ordo Amp(elensium) / C(aio) Aurel(io) Salviano / proc(uratore) Aug(usti) n(ostri) c(urante)

duumvir, procurator (aurariarum) Augusti


Fragment einer Ehreninschrift

F. X. Hene, Beyträge zur Dazischen Geschichte, Hermannstadt, 1836, 103; I. Reinbold, Monumenta Romana, Handschrift 1842 (siehe V. Wollmann, Apulum 15, 1977, 674, Taf. IV); J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, 177 Nr. 33; M. J. Ackner, F. Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 613; CIL 03, 01307; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, 349 Nr. 4; IDR-03-03, 00283

[------] / [Anniae ?] / Luci[llae] / Augus[tae] / imp[eratoris] Veri A[ug(usti)] / Armenia[ci] / [Par]th[ici] / maxim[i] / lib(erti) et familia / et / leguli aurariar(um)


Ehreninschrift des ordo Ampelensium

Um 1840 entdeckt, bis 1963 in der Schmelzerei von Zlatna eingemauert

Seit 1963 im Technischen Museum von Bucuresti

Beschädigt, in drei Stücke gebrochen, es fehlt etwas aus der rechten Seite

I. Reinbod, Monumenta Romana, Handschrift 1942, Taf. III (siehe V. Wollman, Apulum 15, 1977, 675 Taf. III); J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, 176 Nr. 28; M. J. Ackner, F. Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 598; CIL 03, 01308; C. Daicoviciu, Dacia 7-8, 1936-1940, 304 Nr. 7; E. Popescu, StCl 9, 1967,  194; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, 327 Nr. 27; IDR-03-03, 00284; R. Ardevan, Viata municipala in Dacia romana, Timisoara, 1998, 417 Nr. 378

{Imp(eratori) Caes(ari)] / divi M[arci Anto]/nini Pii Ger(manici) S[ar]/mat(ici) fil(io) divi Co[m]/modi fratri d[ivi] / Antonini Pii n[ep(oti)] / divi Hadrian[i pro]/nep(oti) divi Traia[ni] / Part(hici) abnep(oti) div[i Ner]/vae adn[epoti] / L(ucio) Sept(imio) Severo [Pio] / Pert(inaci) Aug(usto) Ar[ab(ico) Adi]/ab(enico) Part(hico) max(imo) [pon]/tif(ici) max(imo) tri[b(unicia) pot(estate)] / VIII imp(eratori) XI co(n)[s(uli) II] / pro[c]onsul[i] / ordo Ampele[ns(ium)] / d(e)d(icante) L(ucio) Oct(avio) Iulian[o co(n)s(ulari)] / {Dac(iarum)] III / MAC [---


Ehreninschrift für Kaiser Elagabalus

Sehr beschädigt, die 4. -6. Zeile ausgemeisselt (?)

I. Reinbold, Monumenta Romana, Handschrift 1843, Taf. VI (siehe V. Wollmann, Apulum 15, 1977, 676); J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, 178 Nr. 39; Ackner - Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 573; CIL 03, 01309; Noeske, BonnJb 177, 1977, 358 Nr. 28; IDR-03-03, 00285

Pro salute Imp(eratoris) / Caes(aris) M(arci) Aur(eli) / Antonini P(ii) [F]e/li[c(is)] patri(s) patriae / M[---]P[---]S[---]us eius / M[---]M[---] pr(o) p[r(aetore)] / [------] / ET[---]LB[---]D[---


Altar mit verdoppelter Weihinschrift für Aesculapius

J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, 12 Nr. 16 und 132 Nr. 47; M. J: Ackner, F. Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 22 und 396; CIL 03,  01279, 1280; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, 365 Nr. 50-51; IDR-03-03, 00286

Aescula/pio et Hy/giae M(arcus) An/tonius / Saturni/nus dec(urio) col(oniae) / v(otum s(olvit) l(ibens) m(erito) // Aesc[ula]pi/o [et Hygiae] M(arcus) / Antonius / Saturninus / dec(urio) col(oniae) / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)


Altar für Aesculapius

Um 1840-1850 in einem Haus zu Zlatna eingemauert

J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, 175 Nr. 15; M. J. Ackner, F. Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 564; CIL 03, 01278; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, 375 Nr. 85; IDR-03-03, 00287


Weihung für Deus Aeternus

Im 17. Jh. in einem Haus zu Zlatna eingemauert

J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, 180 Nr. 5; M. J. Ackner, F. Müller, Dir römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 560; CIL 03, 01286; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, 352 Nr. 13; IDR-03-03, 00288

Deo Aeter/no Zmar/agdus Aug(usti) / lib(ertus) tab(ularius) et / Aurel(ia) Urb[i]/ca c[oniux] et / Matron(a) / filia / v(otum) s(olverunt) l(ibenter) m(erito)


Weihung für Jupiter Aeternus

Reinbold, Monumenta Romana, Handschrift 1843, Taf. II (siehe V. Wollmann, Apulum 15, 1977, 673); Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, 179 Nr. 44; Ackner - Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 557; CIL 03, 01301; ILS 3014; Daicoviciu, Dacia 7-8, 1936-1940, 304 Nr. 1; Noeske, BonnJb 177, 1977, 353 Nr. 14; IDR-03-03, 00289

I(ovi) O(ptimo M(aximo) / Aeterno / Conservatori / Callistus / Aug(usti) n(ostri) disp(ensator) / pro salute / sua et suor(um) / ex v(oto) p(osuit)


Altar für Apollo

[? Deo Apo]llini / [pro salut]e et incolumitate / [Imp(eratoris) Caes(aris) Tr]aian(i) Hadriani / [Aug(usti) ? ......]rnus Primigenius / [ ................ ]


Diana (?)

Es fehlen der Kopf, die Unterarme und die Füße.

García y Bellido 1949, 170 Nr. 185 Taf. 140; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.2.5 (FA-S 10 003/11)

Diana (?): Die wenigen Falten des Gewandes sind mit dem laufenden Bohrer gearbeitet. Die Rückseite ist flächig. Bossen an beiden Seiten der Oberschenkel lassen auf eine eng am Körper liegende Armhaltung schließen. Die Identifizierung als Diana erfolgte durch die als Doppelköcher gearbeitete Stütze. A. García y Bellido deutete diese Stütze als Buchrollen  (volumen) und bezeichnete die Figur als Muse.


Diana

Vergleichsstücke: siehe Diana I.2.2.1

Erhalten sind nur der Torso und die Oberschenkel.

Sevilla - Museo Arqueológico Provincial  Sevilla

León 124 – 125 Nr. 39 Abb. S. 125; Niemeyer 368 Taf. 156; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 57; García y Bellido 1960, 149 Taf. 39; García y Bellido 1949, 146 Nr. 155 Taf. 116 – 117; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 368 Taf. 155; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.2.2 (FA-S 10 016/3)

Diana ist bekleidet mit Chiton und Himation, auf dem Rücken trägt sie einen Köcher. Der Künstler hat sehr sorgfältig die verschiedenen Stofflichkeiten der unterschiedlichen Gewänder und der Haut wiedergegeben. Die Diana ist auf Frontansicht gearbeitet, die Rückseite ist bis auf den Köcher vernachlässigt. Diese Statue entspricht dem Typus der sog. Artemis vom Lateran, weicht jedoch in gleicher Art wie die Statue der Diana I.2.2.1 von anderen Kopien ab. Das Stück wurde zusammen mit dem Torso des Meleager I.4.2 gefunden.


Altar für Ceres

in der Kirche von Negraia als Altarunterbau

Cereri Aug(ustae) / sacr(um) / [S]uriacus Aug(usti) n(ostri) / disp(ensator) aura(riarum) cum suis / dedica(nte) A(ulo) Senec(io) /  Leontiano (?) v(iro) egregio) ? / proc(uratore) / II non(as) Ian(uarias) Laeto II / et Ceriale co(n)s(ulibus)


Altar für Diana

Dianae / M(arcus) Anto/nius [S]a/turninus / dec(urio) col(oniae) / [v(otum) s(olvit)] l(ibens) m(erito)


Votivsäulchen für I.O.M. Dolichenus

J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, S. 180, Nr. 53; CIL 03, 01302; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, S. 374, Nr. 82; IDR-03-03-01, 295; Corpus Cultus Iovis Dolicheni (CCID) 149

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Dolic(heno) / Modes(tius) / [...........


Porträt eines Mannes

Jerez de la Frontera, Cadiz, Andalucia, España

Kopf zum Einsetzen, linkes Ohr abgebr., Nase bestoßen, Rückseite des Kopfes roh gepickt.

Jerez de la Frontera - Museo Arqueológico  Jerez de la Frontera

García y Bellido 1966, 427 Nr. 26 Abb. 9; Léon, Madrider Mitteil.21, 1980, 174; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 56 Abb. 11; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.4 (FA-S 10 025/6)

Porträt eines alten bartlosen Mannes. Die Augen liegen tief in den Höhlen. Die Stirn und die Augenwinkel sind von Falten durchzogen. Um den Mund liegen tiefe Nasolabialfalten. Auch der Hals ist faltig. Als Besonderheit ist zu bemerken, daß die tiefe Furche unter dem Orbitalbogen über dem oberen Augenlid mit dem laufenden Bohrer gezogen ist.


Altar für Deus Commagenus Dolichenus

Deo [Aeter]/n(o) [C]omm/ag(enorum) Dulc/[eno ....


Porträt eines Mannes

Vergleichsstücke: Lateran, Museo Profano, Rom, Inv. Nr. 572 (siehe A. Giuliano, Catalogo di ritratti romani del Museo Profano Lateranense (1957) 12 Nr. 15 Taf. 10); zur   Gabel über der Nasenwurzel vgl. Boschung 76: Nero, Typus Cagliari

García y Bellido 1958, 205 – 206 Nr. 2 Abb. 3; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.12 (FA-S 10 017/12); A. Franz, in: Romanisation und Resistenz (Akten des VII. Onternat. Colloquiums über Probleme des provinzialröm. Kunstschaffens 2001. Köln 2003) 642 Fig. 4

Dargestellt ist ein Jugendlicher auf der Schwelle zum Erwachsenenalter. Der Kopf ist leicht zur rechten Seite geneigt. Das Haar, kurzgeschnitten, teilt sich über der Nase in einer Gabel, wie sie so charakteristisch für die kaiserlichen Frisuren julisch-claudischer Zeit ist. Ein gut vergleichbares Porträt, das mit verschiedenen jugendlichen Mitgliedern des julisch-claudischen Kaiserhauses in Verbindung gebracht wurde, steht im Lateran. Zwar sind die Gesichtszüge des baetischen Stückes wesentlich gröber und weniger idealisiert wiedergegeben als die des jungen Stadtrömers, die Frisur mit der Gabel über der Nasenwurzel entspricht jedoch genau der des etwa 30 – 40 n. Chr. entstandenen Vorbildes im Lateran. Während die Ausarbeitung des Hinterkopfes und der Ohren vernachlässigt sind, sind Wangen und Mund des Porträts aus Carmona trotz der fehlenden Idealisierung sehr sorgfältig beobachtet und lebendig gestaltet.


Grabinschrift der Ulpia Rustica

Alba Julia (Karlsburg, Gyulafehervar), Alba [Judet], Romania

D(is) M(anibus) / Ulp(ia) Rustica / vixit an(nis) XXV / [---]?IPXIITC / [---


Grabinschrift der Ulpia Victorina

IDR-03-05-02, 00612; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 275 T/A 11

[D(is)] M(anibus) / Ulp(iae) Victorinae omni / obsequ[io] mar[it]ali / C(aius) Iul(ius) Iul[ianu]s [a] m[i]lit(iis) / maritus [et Iulia] Ursula / fi[lia]


Grabinschrift des C. Urbicius Condunus

CIL 03, 01204 (p 1390); IDR-03-05-02, 00613; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 181 S/A 74

D(is) M(anibus) / C(aius) Urbici(us) Con/dunus m(iles) l(egionis) XIII G(eminae) / s(tipendiorum) IX v(ixit) a(nnos) XXX Urb/icia Ingenua v(ixit) a(nnos) XX Urbic(ius) Senil(is) v(ixit) a(nnos) X / p(osuit) Urb(icius) Spect(atus) f(iliis) b(ene) m(erentibus)

Oben Bildfeld mit Erot (Genius). Medaillon mit Gorgoneion, zwei Pfaue oder Delphine (?).


Grabaltar des Zenon

Statuenbasis ?

AE 1910, 00152; AE 1972, +00487; IDR-03-05-02, 00615; Gostar, Acta Musei Napocensis 6, 1969, 496 Nr. 4, 2; Gostar, Germania 50, 1972, 243 Nr. 2; Teposu Marinescu, Funerary Monuments in Dacia, BAR 128, 1982,161 Nr. A 1; Reuter, Studien zu den numeri des röm. Heeres, BRGK 80, 1999, 483 Nr. 70; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 208 B/A 1

D(is) M(anibus) / Zenon / Tarasi / miles n(umeri) / Germ(anicianorum) v(ixit) an(nis) / XXXIII Iulia / marito pien/tissimo


Fragment einer Grabinschrift

IDR-03-05-02, 00616; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 273 T/A 7

[D(is)] M(anibus) / [---]?calo / [---]cani f(ilio) / [vix(it) an(nis)] LXXX / [---


Fragment einer Grabstele

IDR-03-05-02, 00617; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 171 S/A 40

[D(is)] M(anibus) / [---]bus / [--- leg(ionis) X]III Ge(minae) / [?vixit] an(nis) / [---EI AE / [--- ?pa]ter p(osuit)

Schriftfeld zwischen Säulen mit Spiralkannelur


Grabinschrift des ...ilianus

Northern part of the colonia Apulensis, 1988

IDR-03-05-02, 00618; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 186 S/A 99

On the right: one foot of an individual.
On the left: the lower part of a smaller individual (camillus ?) wearing a tunica.
Probably it is the representation of a funerary banquet (Totenmahl ?), unknown until now in Apulum.


Fragment einer Grabinschrift

IDR-03-05-02, 00623; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 187 S/A 103


Fragment einer Grabinschrift

Seewalchen am Attersee, Vöcklabruck [Bezirk], Oberösterreich, Österreich

Am südlichen Ausgang des Friedhofs, laut Ortsakten des BDA im NO des Friedhofs.

Vöcklabruck, Vöcklabruck [Bezirk], Oberösterreich, Österreich

Vöcklabruck - Heimathaus - Stadtmuseum  Vöcklabruck

R. Bernhart, FÖ 6, 1951/55, 109; J. Reitinger, Oberösterreich 394: Ortsakten BDA mit Skizze von W. Kubitschek; Illpron 1002

[--- Ti]minius I[---] / [v(ivus) f(ecit) sibi e]t Septimiae [--- et] / [Timinio Ur]sino et Timin[io ---] / fili(i)s


Kopf der Fortuna

Vergleichsstücke: Paris, Slg. Sambon

Der kolossale Kopf ist unter dem Kinn von einer Statue abgebrochen. Nase, Kinn und rechte Wange sind bestoßen.

León 146 – 149 Nr. 48 Abb. S. 147 – 149; Niemeyer 392 Taf. 192 a – b; M. Bendala Galán, in: M. Bendala Galán (Hrsg.), La ciudad hispanorromana (1993) 263; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 65; zur Ikonographie der Fortuna-Tyche siehe T. Dohrn, Die Tyche von Antiochia (1960);  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.3.1 (FA-S 10 010/5)

Fortuna : Mit der vollen, lockigen, vom Mittelscheitel gekämmten Frisur, dem Diadem und der hohen Mauerkrone steht dieser Kopf ganz in der Nachfolge  der östlichen hellenistischen Fortuna-Tyche Darstellungen. Die stark idealisierten Gesichtszüge des Kopfes sind ein Produkt des in späthadrianischer Zeit so beliebten Klassizismus. Eine weitere Möglichkeit der Deutung für die hier dargestellte Göttin wäre die als Kybele-Magna Mater (siehe Niemeyer). Ikonographisch ungewöhnlich ist in jedem Fall die kleine zangenförmige Locke, die sich im Gegensatz zu dem voluminösen Haupthaar nur sehr flach über die Stirn der Göttin legt. Das Werk entspricht mit seinem kolossalen Format, der starken Idealisierung und der intensiven Bohrernutzung in der Frisur den von P. León festgestellten typischen Merkmalen der Skulptur Italicas (siehe P. León 16. 27).


Fortuna

Ca. halbe Lebensgröße.
Vergleichsstücke: Paris, Slg. Sambon

Es fehlen der Kopf und die Unterarme. Die Rückseite ist vernachlässigt.

A. Balil, Studia Archaeologica 60, 1980, 8 – 10; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 46;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.3.2 (FA-S 10 007/8)

Fortuna in Chiton und Mantel, im linken Arm Rest des Füllhorns: An der rechten Seite der Figur befinden sich zwei Stützstreben. Das rechte Bein ist zurückgesetzt. Das Gewand ist unter der Brust mit einer Kordel gegürtet. Die Falten des Gewandes sind sehr fein, die Oberfläche ist poliert. Der rechte Arm war vorgestreckt.


Musenkopf

Churriana, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Malaga, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Nase fehlt, Mund und Haarschleife bestoßen

Malaga - Museo Arqueológico Provincial Malaga

Balil 1977, 338 – 340 Nr. 4 Taf. 5.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.8.2 (FA-S 10 031/10)

Muse : Die Frisur läuft in sehr lockeren Wellen nach hinten und ist auf dem Kopf mit einer Schleife aufgebunden. In der oberen rechten Knotenlocke befindet sich ein Stiftloch. Das Inkarnat ist sehr bewegt. In den Augen sind Pupille und Iris angegeben, der Blick wendet sich nach links oben. Die Rückseite ist deutlich nachlässiger gearbeitet als die Vorderseite des Kopfes. Das Stück wurde zusammen mit der Urania (I.2.8.1) gefunden.


Kopf einer Göttin

Vergleichsstücke: Jena, Slg. Schott; Kopf der Nyx vom Pergamonfries.

Der Kopf ist am Hals gebrochen, Nase und Kinn sind bestoßen.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.10.2 (FA-S 10 024/12)

Göttin : Die Haare liegen in kleinen Wellen. Darüber laufen drei Zöpfe von der Stirn nach hinten, zwei weitere liegen quer unter den drei oberen. Die Enden der Zöpfe sind im Nacken und auf dem Kopf kunstvoll zusammengesteckt. Eine Zangenlocke fällt in die Stirn. Das Gesicht hat feine, idealisierte Züge, die sich auf die Gesichtsmitte konzentrieren. Die Augen stehen eng beisammen, Nase und Mund sind klein und zierlich.


Kopf einer Göttin

Malaga, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Der Kopf ist am Hals gebrochen, das Gesicht ist stark verrieben, Nase und Kinn fehlen.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.10.5 (FA-S 10 033/7)

Göttin : Der Kopf ist nach links oben gewendet. Die Rückseite ist nur grob bossiert, der Kopf ist der antiken Aufstellung entsprechend auf Vorderansicht gearbeitet. Die Frisur ist von tiefen Bohrfurchen durchzogen, auch die Augen sind gebohrt. Es könnte sich bei der dargestellten Göttin um Venus oder Diana handeln.


Jugendlicher Dionysos

Es fehlen der Kopf, die Arme, das linke Bein und der rechte Unterschenkel.

García Sanz 284 Nr. 5.1.2; Fernández Chicarro - Fernández Gómez 151; Luzón – León 1972, 265 – 266; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.1.3 (FA-S 10 0013/8)

Unterlebensgroße Statue des jugendlichen Dionysos : Das rechte Bein war leicht vorgestellt, die Ponderation ist jedoch im Oberkörper kaum fortgeführt. Die Muskulatur ist nur wenig differenziert angegeben. Am linken Oberschenkel befindet sich der Ansatz zu einer Stütze.


Kopf des ausruhenden Satyrs des Praxiteles

Vergleichsstücke: siehe B. Vierneisel-Schlörb, Glyptothek München, Katalog der Skulpturen II (1979) 356 und P. Gercke, Satyrn des Praxiteles (1968).

León 138 – 139 Nr. 45 Abb. S. 139; Niemeyer 386 Taf. 183 a; García Sanz 297 Nr. 7.6; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 92; P. Gercke, Satyrn des Praxiteles (1968) 51 Nr. K 18.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.4 (FA-S 10 011/4)

Satyr : Diese Kopie folgt in der Haargestaltung sehr eng dem Original. Sowohl die Führung der einzelnen wirren Haarsträhnen als auch die abgeflachte Schädelkalotte, auf der ein Pinienkranz aufsaß, entsprechen der Gestaltung weiterer Kopien des praxitelischen Vorbildes. Das Gesicht jedoch ist eine Eigeninterpretation des Kopisten. Zum einen hat der Satyr aus Italica jüngere Gesichtszüge als von anderen Kopien bekannt, die eher zu einem Kleinkind gehören als zu einem jungen Satyr. Zum anderen ist das Untergesicht der Kopie aus Italica aufgeschwemmt, die Wangen sind schwammig und voll, das Kinn ist angeschwollen. Hiermit versuchte der Künstler, die Veränderungen im Gesicht, die durch das ausgiebige Spielen des Doppelaulos entstehen, darzustellen, während andere Kopien die Gesichtszüge des jungen Satyrs idealisieren. Die Haarbehandlung mit den detailliert gezeichneten und durch tiefe Bohrfurchen getrennten Strähnen spricht für eine Datierung des Kopfes aus Italica in antoninische Zeit. Bezeichnend für die Verteilung der Kopien des ausruhenden Satyrs im römischen Reich ist, daß eine starke Konzentration der gefundenen Stücke auf Rom und Umgebung zu beobachten ist. Aus dem griechischen Osten des Reiches ist nur eine einzige Kopie in Originalgröße bekannt.


Satyr

Vergleichsstücke: Florenz, Uffizien, Inv. Nr. 220 (Satyr der Gruppe Aufforderung zum Tanz); P. Gauckler, Musée de Cherchel (1895) 122f. Taf. X 2 (Satyr mit Panther).

Valle de Abdalajis, Malaga [Provincia], Andalucia, España

rechter Arm, linker Unterarm, beide Unterschenkel fehlen

Niemeyer 387 – 388 Taf. 186 c; García Sanz 301 Nr. 8.1.8; García y Bellido 1949, 99 – 100 Nr. 87 Taf. 75; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.8 (FA-S 10 030/1)

Der Satyr steht aufrecht, sein Blick ist jedoch nach links unten gerichtet. Der rechte Arm war erhoben und hielt wahrscheinlich einen Gegenstand, der linke Arm hängt eng am Körper herab. Das Haar steht aufrecht in dicken, kurzen Strähnen, die mit groben, tiefen Bohrfurchen durchzogen sind. Auch die Augen sind gebohrt. Die grobe Haarbehandlung steht im Kontrast zu den feinen Gesichtszügen, die insbesondere um die breite Nase und den leicht geöffneten Mund herum lebendig wiedergegeben sind. Die Ausführung der Bohrungen spricht für eine Datierung in severische Zeit. Wahrscheinlich ist der Satyr aus Nescania nach dem hellenistischen Vorbild des Satyrs mit einem Panther, der sich über ein Traubenbüschel duckt, gearbeitet. O. García Sanz brachte ihn mit der ebenfalls hellenistischen Gruppe Aufforderung zum Tanz in Verbindung, deren Satyr zwar in den Körperformen nicht dem aus Nescania entspricht, aber in ihren römischen Kopien in der Tat Aufstellung im gleichen Ambiente fand wie der Satyr mit Panther.


Jünglingstorso

Vergleichsstücke: Rom, Museo Capitolino, Inv. Nr. 739.

García y Bellido 1949, 182 Nr. 204 Taf. 150; Thouvenot 579 Abb. 99; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.9 (FA-S 10 026/7)

Mythische Figur (?): Der Torso ist leicht gedreht und zur linken Seite gelehnt. Der rechte Atm war erhoben. Um die Hüften ist der Mantel geschlungen, ein Riemen läuft von der rechten Hüfte über die linke Schulter. Der Körper ist leblos und undifferenziert wiedergegeben. Das Gewand hat nur wenige große Falten, die zum Teil tief unterschnitten sind. R. Thouvenot schlug als Vorbild für diesen Torso den angelehnten Satyr des Praxiteles vor.


Kopf einer schlafenden Nymphe

Frisur und Gesicht sind verrieben, die Nase fehlt. Unter dem Kinn abgebr.

Fernández Chicarro – Fernández Gómez 44; García y Bellido 1949, 165 Nr. 178 Taf. 135; Thouvenot 604 Abb. 127; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.1 (FA-S 10 007/12)

Nymphe (?) : Die Augen sind geschlossen. Die Haare liegen in sorgfältigen Zöpfen quer über dem Kopf, darunter sind gewellte Locken zu erkennen. Die Frisur wird von einem Diadem gehalten, in dem sich eine Reihe sorgfältiger Bohrlöcher zur Anbringung von Metallverzierungen befindet. An der rechten Schläfe sind die Finger der rechten Hand erhalten. Die Frisur dieses Kopfes entspricht weder derjenigen des schlafenden Hermaphroditen, noch der der schlafenden Ariadne, es könnte sich entweder um eine neue Interpretation eines dieser beiden Typen oder um eine andere schlafend dargestellte Person, z. B. eine Nymphe, handeln.


Fragment einer tanzenden Mänade

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.12 (FA-S 10 010/8)

Das wehende Gewand gibt das nackte Knie frei, Stoff und Haut stehen in reizvoll ausgearbeitetem Kontrast zueinander. Die Falten der Vorderseite sind mit dem laufenden Bohrer gearbeitet. Die Rückseite ist nur flach gestaltet. Wahrscheinlich gehörte der Oberschenkel zu der Darstellung einer tanzenden Mänade.


Nackter Ephebe

Vergleichsstücke: Neapel, Museo Nazionale, Inv. Nr. AFP MN 3875

Antequera, Malaga [Provincia], Andalucia, España

García Sanz 292 Nr. 5.3.5;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.5.2 (FA-S 10 033/10)

Der bronzene Ephebe ist die Interpretation eines Originals von ca. 450 v. Chr., die im 2. Jh. n. Chr. in einer Villenanlage nahe des heutigen Antequera  aufgestellt war. Dargestellt ist ein etwa 13-jähriger unbekleideter Knabe. Er steht stark ponderiert und hat den Kopf leicht zur rechten Seite geneigt. Die Arme sind vorgestreckt und hielten vermutlich eine Tänie. Der Kopf ist mit Efeu bekrönt. Das breite Gesicht und die buschigen Haarsträhnen sind dem Zeitgeschmack des 2. Jhs. n. Chr. angepaßt, sie waren wahrscheinlich bei dem Original des 5. Jhs. v. Chr. anders gestaltet. Ein vergleichbarer Ephebe aus Bronze wurde in der Casa dell’Efebo in Pompeji gefunden, heute im Nationalmuseum in Neapel. Die Kopie aus Pompeji wurde in augusteischer Zeit gefertigt und hat mit dem Epheben aus Antequera nur die Körperhaltung gemeinsam.


Satyr-Herme

Vergleichsstücke: Neapel, Museo Nazionale, Inv. Nr. 126.252

Haare und untere Ecke der linken Hermenschulter bestoßen. Oberfläche stark poliert, Rückseite völlig glatt.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.1 (FA-S 10 000/1)

Satyr mit gelocktem Vollbart und Kranz mit Tänien. Das Stirnhaar sträubt sich über der breiten Stirn.


Dionysos-Herme

Vergleichsstücke: Aegina, Aphaia-Tempel (Gesicht des sterbenden Kriegers)

Jerez de la Frontera, Cadiz, Andalucia, España

bestoßen, Schultern z.T. abgebr.. Augäpfel waren gesondert eingesetzt

García Sanz 268 Nr. 3.1.4; M. Esteve Guerrero, Hermes Baquico de Jeréz de la Frontera, AEspA 44, 1971, 175; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.2 (FA-S 10 025/11)

Bärtige Dionysos-Herme : Das Gesicht ist nach frühklassischen Vorbildern gearbeitet.


Satyr-Herme

García Sanz 294 Nr. 6.1.2; García y Bellido 1949, 437 Nr. 456 Taf. 319; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.7 (FA-S 10 001/10)

Satyr : Die Haare winden sich in Strähnen, die auf dem Kopf flach aufliegen, über der Stirn jedoch zu tief unterbohrten Büscheln aufstehen. Zwischen den Strähnen steckt Weinlaub. Der dünne Bart ist zu einzelnen, tief gebohrten Schnecken gedreht. Das Gesicht ist zu einem Lachen verzogen, der Mund ist geöffnet. Die Wangen wölben sich vor, die Stirn zieht sich zusammen. Am Ansatz zum Hermenschaft ist flach das Gewand angegeben.


Hirtenstatue (?)

Ronda, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Es fehlen Kopf, rechter Unterarm, beide Unterschenkel

A. Fernández de Avilés, Hallazgo de una escultura romana en Ronda (Málaga), RABM 61.1, 1955, 283ff.; ders., Estatua romana de pastor, de Ronda, AEspA 28, 1955, 113 Abb. 1 – 4.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.1 (FA-S 10 028/8)

Stehende männliche Figur in kurzer, gegürteter Tunica, den linken Arm quer über die Brust gelegt. Sie wurde von A. Fernández de Avilés als spätantike Darstellung des guten Hirten veröffentlicht, wahrscheinlicher ist jedoch, daß es sich um eine flavische Arbeit nach späthellenistischen Vorbildern handelt (siehe N. Himmelmann, Antike Kunst (1980) 102 – 103).


Meleager-Torso

Vergleichsstücke: Zum Typus siehe A. F. Stewart, Skopas of Paros (1977) 104ff. 151 Nr. 11

Erhalten ist nur der Torso mit den Ansätzen von Armen und Beinen

León 1995, 110 Nr. 34 Abb. S. 111; Niemeyer 369 Taf. 159 a – b; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 73; García y Bellido 1949, 180 – 181 Nr. 199 Taf. 147; Thouvenot 575 – 576 Abb. 94.; Hispania Antiqua, Denkmäler der Römerzeit 1993, 369 Taf. 159; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.2 (FA-S 10 017/1)

Um die Schultern ist die Chlamys drapiert, die vor der rechten Schulter von einer als fünfblättrigen Blüte gestalteten Fibel gehalten wird. Die Chlamys ist mit ihren tief unterschnittenen Falten lebendiger gestaltet als der vor allem im Bereich der Brust darunter fast verschwindende Körper. Der Torso ist eine Kopie des Meleager des Skopas aus der zweiten Hälfte des 4. Jhs. v. Chr., ein in der Kaiserzeit äußerst beliebtes und oft kopiertes Werk, von dem aus dem gesamten Reich etwa 50 Repliken erhalten sind. Das Stück wurde zusammen mit der Statue der Diana (I.2.2.2) gefunden.


Meleager-Torso

Vergleichsstücke: siehe Nr. 11887

León 112 Nr. 35 Abb. S. 113; Niemeyer 369 Taf. 158 a – b; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 65;  Hispania Antiqua, Denkmäler der Römerzeit 1993, 369 Taf. 158;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.3 (FA-S 10 020/7)

Das äußerst qualitätvolle Stück ist eine Wiederholung des Typus des Meleager des Skopas im Statuettenformat (siehe Nr. 11887), die wahrscheinlich in einem Stadthaus aufgestellt war.


Anadoumenos-Torso

Vergleichsstücke: Für eine ausführliche Diskussion zu Vergleichsstücken siehe León 116 Nr. 37

León 116 Nr. 37 Abb. S. 117; Niemeyer 383 Taf. 178 – 179; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 89; García y Bellido 1949, 179 – 180 Nr. 196 Taf. 147; Thouvenot 574 – 575 Abb. 92; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.4 (FA-S 10 017/5)

Die Ausführung ist sicher und gekonnt, aber nur wenig lebendig. Die Deutung als Anadoumenos erfolgte aufgrund der auf der rechten Schulter erhaltenen Binde, die sich der dargestellte Athlet um den Kopf legt. Das Original war eine Siegerstatue, die Myron für den Pankratisten Timanthes zu seinem Sieg bei den Olympischen Spielen des Jahres 456 v. Chr. geschaffen hatte.


Jünglingskopf mit Helm

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.7 (FA-S 10 032/7)

Das Gesicht ist von voluminösen Locken gerahmt, die in der Mitte gebohrt sind. Auf den Hinterkopf zurückgeschoben sitzt ein korinthischer Helm. Das Gesicht ist sehr glatt, die Formen geschlossen. Über den Augenlidern, an den Nasenlöchern und vor allem zwischen den Lippen wurde Gebrauch des Bohrers gemacht. Die Beschriftung im Museum schlägt eine Deutung als Minerva vor, die tief reichenden Koteletten sprechen jedoch gegen eine Deutung als Frau. Es handelt sich wahrscheinlich um die Darstellung eines Kriegers oder des Mars.


Porträt eines Mannes

Guter Erhaltungszustand bis auf die fehlende Nase

León 92 Nr. 28 Abb. S. 93 – 95; R. Goette, Studien zu römischen Togadarstellungen (1990) 66.149 Nr. 15; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 93; H. Jucker, Das Bildnis im Blätterkelch (1961) 78 Nr. 21 Taf. 28; García y Bellido 1949, 55 – 56 Nr. 43 Taf. 38; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.18 (FA-S 10 009/7)

Die Gesichtshaut des älteren Mannes ist von Falten und Fältchen durchzogen, besonders auf der Stirn und in den Augenwinkeln. Details wie die hängende Haut am Hals und die Warze auf der rechten Wange hat der Künstler mit großer Sorgfalt herausgearbeitet. Die spärlichen Haare sind hinter der Stirnglatze nach vorne gekämmt. Im Gegensatz zu dem genau beobachteten und wiedergegebenen Gesicht ist der Akanthuskelch, aus dem das Porträt hervorwächst, nur skizzenhaft gearbeitet. Auch die großen Ohren sind in der Bearbeitung nicht so detailgetreu wie die Gesichtszüge. Bedingt durch den Fundort im Bereich der Nekropole ist die Verwendung als Grabporträt gesichert.


Porträt eines Mannes

Das Gesicht ist bestoßen, der Hinterkopf in der Bearbeitung vernachlässigt

García y Bellido 1951, 14 Nr. 10; García y Bellido 1949, 54 – 55 Nr. 42 Taf. 38; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.19 (FA-S 10 006/7)

Das überlebensgroße Stück ist als Einsatzkopf gearbeitet.  Die kurzen, flachen Haarsträhnen sind in die Stirn gekämmt. Die vorspringende Stirn ist von zwei geschwungenen Falten durchzogen. Diese, ebenso wie die tiefen Nasolabialfalten, sind geritzt.


Porträt eines Mannes

Vergleichsstücke: Porträt des Vetulonius Civica aus Mérida, Madrid, MAN; Zur Identifizierung als Trajan vgl. zusammenfassend L. Baena del Alcázar, Catálogo de las Esculturas romanas del Museo de Málaga (1985) 159 – 160 Nr. 40

L. Baena del Alcázar, Catálogo de las Esculturas romanas del Museo de Málaga (1985) 159 – 160 Nr. 40; B. Taracena, Ars Hispaniae II (1947) 112 Abb. 86; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.26 (FA-S 10 032/10)

Dargestellt ist ein Mann mit unbekleidetem Oberkörper, die Büste ist bis unter die Brust ausgearbeitet. Der Kopf ist energisch nach rechts gewandt und leicht erhoben. Die Haare fallen in langen Sichellocken tief in die Stirn. Die untere Gesichtspartie ist vor allem im Bereich von Kiefer und Kinn bewegt und lebendig. Auch die Augenbrauen sind genau beobachtet.

Das Stück wurde lange Zeit als Trajan identifiziert, und war der Gruppe der Decennalien-Porträts zugeordnet. Die Gesichtszüge weichen jedoch zu stark von denjenigen des Imperators ab. Wahrscheinlicher ist, daß es sich um das Porträt eines Bürgers der Baetica handelt, das an das offizielle Porträt des Trajan angeglichen ist.


Porträt eines Mannes

García y Bellido 1951, 23 – 24 Nr. 21; ders., Cuatro esculturas romanas inéditas del Museo Arqueológico de Sevilla, AEspA 23, 1950, 363 – 364; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.32 (FA-S 10 007/4)

Porträt eines älteren Mannes : Das Haar liegt an den Seiten des Kopfes und am Hinterkopf in dicken Buckellocken, ist jedoch über der Stirn zu einer Stirnglatze ausgedünnt. Der Bart ist kurz und gepflegt, darunter ist der Mund kaum zu sehen. Die Stirn ist glatt. Die Augen sind gebohrt, der Blick richtet sich nach oben. Die kleinen Ohren sind sorgfältig ausgearbeitet.


Porträt eines Mannes

Bobadilla, Malaga [Provincia], Andalucia, España

L. Baena del Alcázar, Retratos romanas imperiales de la Bética, BVallad 51, 1985, 236 – 241; García y Bellido 1949, 34 – 35 Nr. 24 Taf. 22;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II 1.35 (FA-S 10 034/11)

Porträt eines älteren Mannes mit Lockenkranz um die Stirn. Im Gegensatz zum voluminösen Haar ist der kurze Bart nur gepickt. Die Augen sind gebohrt, die Augenbrauen betont. Die Gesichtszüge sind fleischig. Die Identifizierung als Hadrian, wie A. García y Bellido sie vorschlug, ist unwahrscheinlich.


Porträt der Agrippina Minor (?)

Vergleichsstücke: Zur Frisur der Agrippina Minor siehe Boschung 73 – 74

bestoßen, Nasenspitze fehlt, Halsansatz zum Einsetzen bearbeitet

Fernández Chicarro – Fernández Gómez 46; Luzón – León 1971, 237 – 239 Taf. 5.;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.10 (FA-S 10 012/8)

Die Frisur ist nach den offiziellen Porträts der Agrippina Minor gestaltet. J. M. Luzón und P. León wiesen darauf hin, daß es sich auch um ein Porträt der Octavia Claudia handeln könnte.


Porträt einer Frau

García y Bellido 1958, 207 – 208 Nr. 12 Abb. 19; Thouvenot 600 – 601 Abb. 122; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.2.4 (FA-S 10 015/2)

Porträt einer jungen Frau : Die Haare teilen sich am Mittelscheitel und führen an den Seiten des Kopfes in ordentlichen Wellen nach hinten in der Art der Frisur der Agrippina Minor. Das Gesicht ist flächig. Die Augen sind groß, weder Lider noch Brauen sind scharf abgesetzt, sondern haben weiche Konturen.


Porträt einer Frau

Vergleichsstücke: Weibliches Porträt II.2.8 (Nr. 12399)

W. Trillmich, Hispanien und Rom aus der Sicht Roms und Hispaniens, in: Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993,  315 Taf. 90; García y Bellido 1958, 207 Nr. 10 Abb. 7 – 8; Thouvenot 601 Abb. 122; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.2.7 (FA-S 10 017/10); A. Franz, in: Romanisation und Resistenz (Akten des VII. Onternat. Colloquiums über Probleme des provinzialröm. Kunstschaffens 2001. Köln 2003) 643 Fig. 6

Porträt einer jungen Frau : Die Haare fallen vom Mittelscheitel aus zu den Seiten und sind hinter den Ohren festgesteckt. Am stark abgeflachten und unbearbeiteten Hinterkopf sind die Haare im Nacken zu einem dicken Zopf geflochten. Der Kopf ist zur rechten Seite geneigt. Die obere Partie des Gesichts ist flach und breit, die Augen stehen weit auseinander. In dem Kopf scheint, auch wenn die Gesichtszüge gut beobachtet und die Wangen sowie der volle Mund lebendig gestaltet sind, ein Echo der glatten, flächigen Gesichter iberischer Skulpturen nachzuhallen. Vergleicht man das Gesicht dieser Frau zum Beispiel mit dem des Kriegers vom Cerrillo Blanco bei Porcuna (Prov. Jaén), so wird deutlich, daß, obwohl das Bildnis dieses Kriegers 500 Jahr vor der Geburt dieser Frau geschaffen wurde, die quadratische Gesichtsform, die leicht idealistischen Gesichtszüge, die weit auseinanderstehenden Augen und der sinnliche Mund die Dargestellte eher in eine Linie mit ihren iberischen Vorfahren stellen als mit den stadtrömischer Gesichtern ihrer eigenen Zeit. Auch die Frisur mit den dünnen Strähnen, die eher ornamental als realistisch gearbeitet sind, verrät die Vorliebe für flächige Muster, die in der iberischen Kunst häufig zu beobachten, der julisch-claidischen Porträtkunst jedoch fremd ist. Auffällige Parallelen in der Haargestaltung und in der im Gegensatz dazu sehr sorgfältigen Wiedergabe der Gesichtszüge bestehen zu dem Porträt II.2.8 (Nr. 12399), es ist anzunehmen, daß beide Stücke vom selben Künstler geschaffen wurden.


Porträt einer Frau

Nasenspitze fehlt, Bruch durch den Halsansatz

León 90 Nr. 27 Abb. S. 91; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 92; García y Bellido 1960, 145 Taf. 30; Heimpel 85 – 90 Nr. I.12; García y Bellido 1951, 17 – 18 Nr. 15; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.2.14 (FA-S 10 010/12)

Porträt einer Frau : Vier Reihen von sorgfältig gearbeiteten Buckellocken umrahmen das Gesicht, die dahinter liegende Fläche des Kopfes ist unbearbeitet bis auf einen aufgebundenen Zopf am Hinterkopf. Das Gesicht ist flach aber ausdrucksstark. Die leeren asymmetrischen Augen, die ornamenthaft gestalteten Ohren und der kleine, fast lippenlose Mund mit den herabhängenden Mundwinkeln stehen im Kontrast zu den zarten, lebendig wirkenden Flächen der Wangen. Der seltsam androgyne Gesichtsausdruck und die Frisur veranlaßten A. García y Bellido zu einer Deutung als Boxer.


Porträt einer Frau

García y Bellido 1958, 208 Nr. 13 Abb. 12 – 13; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 64 Abb. 24; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.2.15 (FA-S 10 019/9)

Porträt einer jungen Frau (Einsatzkopf) : Die glatten Haare teilen sich über der Stirn und stecken an den Schläfen unter einem Kopfschmuck oder dort überhängendem Frisurteil. Auf der Stirn liegen einzelne, sehr dünne, zu Kringeln gedrehte Locken. Das Gesicht ist lang und leblos, die untere Gesichtshälfte ist nur noch schemenhaft zu erkennen. Am Hals sind deutlich zwei geritzte Venusringe zu sehen.


Porträt einer Frau

Ronda, Malaga [Provincia], Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.2.19 (FA-S 10 028/12)

Porträt einer jungen Frau : Das stark verriebene Porträt war ursprünglich sehr qualitätvoll. Die Oberfläche des Gesichts ist geschlossen mit Ausnahme von kleinen Bohrungen im inneren Augenwinkel. Bemerkenswert ist, daß die Haarkalotte gleichsam in die Stirn eingesenkt ist, was besonders im Profil oben an der Stirnmitte deutlich wird. In der wenig akzentuierten Abgrenzung der einzelnen Partien wird ein gewisser Provinzialismus deutlich.


Porträt einer Frau

Das Gesicht ist bis zur Unkenntlichkeit verrieben.

García y Bellido 1958, 211 Nr. 15 Abb. 21; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.2.30 (FA-S 10 019/7)

Porträt einer Frau : Die Haare teilen sich glatt und flach am Mittelscheitel, an den Seiten des Kopfes sind die Haare eingerollt, die einzelnen Strähnen sind darin angegeben. Vor den eingerollten Haaren liegt eine Reihe kleiner, runder Locken mit großen, tiefen Bohrlöchern. Die Gesichtsform ist rundlich.


Grabporträt eines Knaben

Vergleichsstücke: siehe W. Gercke, Untersuchungen zum römischen Kinderporträt, Diss. Hamburg (1966) 92 – 94 Nr. 15 a – c

Nekropole, im Hof des Peristylgrabs der Servilii

linker Arm u. rechter Unterschenkel fehlen

García y Bellido 1958, 206 Nr. 8 Abb. 18; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 313 Taf. 88b; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.3.1 (FA-S 10 014/1); A. Franz, in: Romanisation und Resistenz (Akten des VII. Onternat. Colloquiums über Probleme des provinzialröm. Kunstschaffens 2001. Köln 2003) 643 Fig. 5

Grabstatue eines Kindes : Der Knabe steht vor einer Baumstammstütze, an der das rechte, vorgesetzte Bein angelehnt war. Der weiche kleinkindliche Körper scheint nicht mit dem wirklichen Alter des dargestellten Kindes zu korrespondieren, dessen Gesichtszüge eine höhere Altersstufe zeigen. Auch ist das Gesicht wesentlich individueller gestaltet als der Körper, es wäre denkbar, daß der Knabe in diesem Falle als Eros wiedergegeben ist. Auch wenn das Haar des Jungen weich und kindlich ist, teilen sich doch die Strähnen über dem linken Auge zu einer Gabel, wie oft in der Haarmode der Erwachsenen in julisch-claudischer Zeit zu beobachten. Auffällige Ähnlichkeiten in der Gesichts- und Haargestaltung zeigt dieses Knabenporträt mit einem Typus, der in drei Kopien, zwei davon in Florenz und eine in Würzburg, überliefert ist. Zwar ist das Stirnhaar des Knaben aus Carmona sehr viel kürzer, es zeigt aber, wenn auch leicht nach links verschoben, die gleiche große Gabel über dem linken Auge und eine ähnliche Strähnengebung in wenigen großen weichen Sichellocken. Auch die hohe, breite Stirn und die daraus resultierende Dreiecksform des Gesichtes entspricht der Kopfform des anderen Knaben. Da das Porträt dieses Kindes in mindestens drei Kopien überliefert ist, ist anzunehmen, daß es sich um ein junges Mitglied des julisch-claudischen Kaiserhauses handelt. Gercke (siehe Comment) vermutet, daß es sich bei dem dargestellten Knaben um Britannicus handeln könnte. Tatsächlich zeigen die Porträts des Britannicus die auffällige Gabel über dem linken Auge, siehe dazu Boschung 74. Der Fundort im Grab der Servilii deutet darauf hin, daß es sich um ein jung verstorbenes Mitglied dieser Familie handelt, für dessen Grabstatue das Prinzenporträt verwendet wurde.


Togatus

Medina Sidonia, Cadiz, Andalucia, España

Es fehlen der Kopf, die Unterarme und die Füße.

García y Bellido 1949, 190 Nr. 220 Taf. 160; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, III.1.1.6 (FA-S 10 024/11)

Stehender Togatus. Die Falten der Toga sind am Oberkörper rundlich gestaltet, am Unterkörper haben sie schärfere Grate. Der Togatus wurde zusammen mit den Togati III.1.1.7 (Nr. 12431) und III.1.1.8 (Nr. 12432) gefunden.


Togatus

Kopf,  rechter Unterarm u. linke Hand, rechter Fuß u. linker Vorderfuß fehlen

Garcia y Bellido  Nr. 223; Goette, Togadarstellungen 1990, 19 Anm. 122 e; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, III.1.1.24 (FA-S 10 024/9)

Stehender Togatus : Die Rückseite ist flach und in der Bearbeitung vernachlässigt. Die Falten sind sehr gleichmäßig gearbeitet.


Grabporträt der Servilia

Inschrift zugehörig ?

CILA-02-03, 00870; M. Bendala Galan, La necropolis romana de Carmona (1976) 76 – 77; García y Bellido 1949, 199 – 200 Nr. 238 Taf. 167; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 312 Taf. 88a; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, III.2.10 (FA-S 10 013/11)

EDCS-10100183; Hispania Epigraphica 2602

Serviliae L(uci) f(iliae) / P(ubli) Mari / mater d(edicavit)

Diese qualitätvolle Statue, deren Kopf leider nicht erhalten ist, ist im Typus der großen Herkulanerin gestaltet. Benannt wurde sie nach der mitgefundenen Inschrift. Die unterschiedlichen Oberflächen der verschiedenen Gewandstoffe sind sehr differenziert wiedergegeben, an einigen Stellen finden sich Spuren der Anwendung des laufenden Bohrers. Die Bearbeitung und das hellenistische Motiv der großen Herkulanerin sprechen für eine Datierung in hadrianische Zeit, auch wenn die in dem Grab gefundene Kinderstatue II.3.1 (Nr. 11903) und das männliche Porträt II.1.11 (Nr. 12190) in julisch-claudische Zeit datieren.


Porträt des Antoninus Pius ?

M. Wegner, Römische Herrscherbildnisse des 2. Jh. n. Chr. in Spanien, AEspA 26, 1953, Abb. 13; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.24 (FA-S 10 003/5)

Überlebensgroßes Porträt des Kaisers Antoninus Pius (?) : Von der Frisur sind noch die Bohrungen der Locken über der Stirn zu erkennen. Der Hinterkopf ist vernachlässigt. Es könnte sich auch um ein Porträt des Marc Aurel handeln.


Porträt des Marc Aurel

Vergleichsstücke: Vgl. Marc Aurel in den Uffizien (siehe León 82 Nr. 23 Abb. S. 83)

Die Nase fehlt, das Gesicht ist stark verrieben. Der Hinterkopf ist ausgehöhlt und mit einem Loch zur Aufhängung versehen.

León 82 Nr. 23 Abb. S. 83; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; M. Bergemann, Marc Aurel (1978) 40; M. Wegner, Römische Herrscherbildnisse des 2. Jh. n. Chr. in Spanien, AEspA 26, 1953, 78 Abb. 6 – 7; García y Bellido 1960, 143 Taf. 28; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.25 (FA-S 10 011/7)

Porträt des Marc Aurel : Die Frisur ist abgerieben, erkennbar sind aber noch die feinen Locken mit tiefen Bohrungen und Unterschneidungen. Die Locken des Bartes sind flach und kurz. Die großen Augen treten stark hervor. Die Haut ist schwammig und ohne Angabe von Falten. Das Porträt zeigt einen jugendlichen Marc Aurel.


Porträt des Clodius Albinus ?

Die Nase ist gerade abgesägt, ein größeres Stück am unteren Rand der Büste fehlt, Hals mehrfach gebrochen. Gesicht bestoßen.

Thouvenot 594 Abb. 117; Niemeyer Taf. 131; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 347 Taf. 131; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.26 (FA-S 10 000/8)

Porträt des Clodius Albinus (?) : Die breite, vorstehende Brust scheint fast über das dagegen klein wirkende Gesicht zu dominieren. Der Kopf ist leicht nach links gedreht. Die Haare liegen in feinen Buckellocken mit Angabe der einzelnen Strähnen und sind tief unterschnitten. Der Bart ist unter dem Kinn geteilt. In den Augen sind Iris und Pupille angegeben. Die Haut ist leblos gearbeitet, insbesondere im Vergleich zu den stark akzentuierenden Effekten der Haare. Dem Porträt fehlen im Gegensatz zum offiziellen Porträt des Albinus die Einsattelung der Nasenwurzel und die vier in die Stirn fallenden Locken. Eine Identifizierung als Commodus, wie R. Thouvenot sie vorschlug, ist jedoch unwahrscheinlich.


Porträt des Balbinus (?)

Vergleichsstücke: Kopenhagen, Ny Carlsberg Glyptothek, Inv. Nr. 769

Die Nase fehlt, die Wangen sind stark abgestoßen.

León 102 Nr. 31 Abb. S. 103; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; J. Balty – J. C. Balty, Notes d’iconographie romaine II, RM 83, 1976, 175 – 176; A. Balil, Notas de lecturas, Darius 1, 1973, 133ff.; Luzón – León 1971, 263ff.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.27 (FA-S 10 011/10)

Porträt des Balbinus (?) : Die kurzen Haare sind weich gepickt. Das Gesicht ist breit und hat eine kubische Form. Die Haut ist weich gezeichnet. Die Stirn ist durchzogen von zwei tiefen Furchen. Der Blick richtet sich nach rechts oben, die Augen sind gebohrt und treten unter den schweren Lidern deutlich hervor. Ein vorstehendes Stück Marmor am Hals könnte zum Kragen einer Toga gehören. Der Hinterkopf ist in der Bearbeitung vernachlässigt. Die frühere Deutung als Balbinus ist heute umstritten.


Kolossalstatue eines Kaisers

Erhalten ist der Körper bis zu den Knien, das Stück ist an den Seiten und am Hüftwulst abgesägt, so daß ein Block entsteht

León 50 Nr. 7 Abb. S. 51; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.5 (FA-S 10 021/3)

Kaiserstatue : Die Muskelwiedergabe ist sicher und kräftig, insbesondere bei der Rippenmuskulatur. Die Falten des Hüftmantels sind tief unterschnitten und ziehen sich stark bewegt zur rechten Seite hin. Die Dübel in der Muskulatur der linken Körperhälfte können auch nachträglich angebracht sein.


Kolossalstatue eines Kaisers

Vergleichsstücke: Anadoumenos Nr. 11889 aus Italica

Erhalten sind der Torso und die Ansätze der Oberschenkel

León 52 Nr. 8 Abb. S. 53; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 53; García y Bellido 1949, 180 Nr. 198 Taf. 147; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.6 (FA-S 10 015/10)

Kaiserstatue : Auf der linken Schulter sind Reste des Schulterbausches erhalten. Der stark ausgeprägte Kontrapost dieses Torso und die pergamenisch beeinflußte Muskelgestaltung legen eine Datierung in hadrianische Zeit nahe. Das Stück wurde in der Nähe des Torso IV.1.2.11 (Nr. 11913) gefunden. Im Vergleich ist dieser Torso jedoch sehr viel stärker bewegt, die Muskulatur ist ausgeprägter gestaltet und die Behandlung der Schamhaare ist detaillierter. Er ist in der Gestaltung eher mit dem Anadoumenos I.4.4 verwandt.


Kolossalstatue eines Kaisers

Erhalten sind nur der Torso und ein Stück vom rechten Oberschenkel

León 36 Nr. 2 Abb. S. 37; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 53; García y Bellido 1949, 179 Nr. 194 Taf. 146; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.11 (FA-S 10 015/12)

Kaiserstatue : Auf der linken Schulter sind noch Reste eines Schulterbausches zu erkennen. Der Torso ist nach polykletischen Vorbildern gearbeitet. Die Datierung ist schwierig, das Stück wurde von P. León in tiberische Zeit, von C. Fernández Chicarro und F. Fernández Gómez in das 2. Jahrhundert und von A. García y Bellido noch konkreter als antoninischer Kaiser gedeutet. Das Stück wurde in der Nähe des Torso IV.1.2.6 (Nr. 11912) gefunden, die unterschiedliche Ausführung der beiden Torsen im Schulterbauschtypus läßt jedoch zumindest auf zwei verschiedene Künstler für diese Arbeiten schließen.


Fragment der Kolossalstatue eines Kaisers

R. Atencia Páez – J. Beltrán Fortes, Nuevos fragmentos escultóricos tardorepublicano de Urso, in: J. González (Hrsg.), Estudios sobre Urso (1989) 160; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.13

Kaiserstatue ? : Erhalten ist nur ein Knie, dessen oberer Ansatz gepickt ist.


Fragment einer Panzerstatue

Erhalten ist nur der rechte Unterschenkel mit Stütze

C. Fernández Chicarro, Guia Carmona (o. A. J.) 42, Taf. 14; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.13 (FA-S 10 015/7)

Rest einer Panzerstatue eines Kaisers (?) : Erhalten ist das rechte Bein bis unterhalb des Knies mit der zugehörigen Baumstammstütze. Der Fuß steckt in kunstvoll geschnürten Sandalen.


Porträt der Livia (?)

Vergleichsstücke: Kopenhagen, Ny Carlsberg Glyptothek, Inv. Nr. 602 (Servilia); zur Frisur der Livia siehe Boschung 45 – 47

Rechte Kopfhälfte abgebrochen, Nasenspitze fehlt, Kinn ist leicht bestoßen

León 84 Nr. 24 Abb. S. 85; dies., La incidencia del estilo provincial en retratos de la Bética, in: Actas de la I. Reunión de la escultura romana en Hispania (1993) 14; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; H. Bartels, Studien zum Frauenporträt der augusteischen Zeit (1963) 19; García y Bellido 1960, 138 – 139 Taf. 21; García y Bellido 1951, 6 Nr. 2; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.1 (FA-S 10 012/5)

Porträt der Livia (?) : Der Kopf ist nach links oben gewendet. Die Frisur ist nachlässig gearbeitet, die einzelnen straffen Strähnen sind durch Ritzungen voneinander getrennt. Auch die Flechten des hoch aufgetürmten nodus sind mit Ritzungen angegeben. Im Gegensatz dazu ist die Gesichtshaut weich und lebendig modelliert. Die engstehenden Augen, der kleine Mund und das kleine, runde Kinn verleihen dem Gesicht einen jugendlichen Ausdruck. Es ist umstritten, ob es sich bei diesem Stück um ein Porträt der Livia oder um ein Privatporträt mit der Frisur der Livia handelt. Die Datierung ist nur schwer mit dem Fundort, der in hadrianischer Zeit gebauten Neustadt von Italica, zu vereinbaren.


Porträt der Agrippina Maior (?)

Vergleichsstücke: Zur Frisur der Agrippina Maior siehe Boschung 61 – 62

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.7 (FA-S 10 032/6)

Porträt der Agrippina Maior (?) : Der Mantelsaum ist über den Hinterkopf gezogen (capite velato). Der Kopf ist nach rechts geneigt. Die Augen sind groß, die Wangen voll und bewegt gearbeitet.


Porträt einer alten Frau

Das Gesicht ist stark bestoßen, Nase und Stirn fehlen.

Fernández Chicarro – Fernández Gómez 152; Luzón – León 1971, 234 – 236;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.2.1 (FA-S 10 013/2)

Der Kopf ist als Einsatzkopf gearbeitet. Die vorstehenden Wangenknochen und die eingefallenen Wangen lassen darauf schließen, daß es sich um das Porträt einer alten Frau handelt. Das Haar ist in der Mitte gescheitelt und glatt nach hinten gekämmt. Das Stirnhaar ist in drei kleinen Zöpfen nach hinten geflochten und dort zu einem Knoten aufgebunden. Die genaue Haarwiedergabe und die deutliche Betonung der Alterszüge des Gesichts stehen ganz in der Nachfolge des spätrepublikanischen Porträts.


Porträt der Faustina Minor

Fernández Chicarro – Fernández Gómez 152; Luzón – León 1972, 259 – 260; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.15 (FA-S 10 012/11)

Porträt der Faustina Minor : Die Frisur ist nur flach wiedergegeben. Die Haare teilen sich am Mittelscheitel und laufen in kleinen Wellen nach hinten. Auf dem Hinterkopf sind sie zu zwei sorgfältig aufgerollten Zöpfen aufgesteckt. Auf der Frisur sitzt ein Diadem. Die Gesichtszüge konzentrieren sich stark auf die Mittelachse des Gesichts. Die gebohrten Augen sind flach und engstehend. Die Kieferknochen sind breit. Die Gesichtshaut ist glatt.


Porträt eines jungen Mannes

Vergleichsstücke: Rom, Thermenmuseum, Inv. Nr. 1.058; Kopenhagen, Ny Carlsberg Glyptothek, Inv. Nr. 629; Brescia, Museum, Inv. Nr. D-16

L. Baena del Alcázar, Retratos romanos imperiales de la Bética, BVallad 51, 1985, 230 - 236; García y Bellido 1949, 10 – 13 Nr. 3 Taf. 3 – 4; ders., Archaeological news. Europe. Spain and Portugal, AJA 53, 1949, 157 Taf. 25 D;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.3.1 (FA-S 10 034/6)

Porträtbüste eines jungen Mannes (Prinz des julisch-claudischen Kaiserhauses ?) : Die Haare fallen in kurzen, in einer Linie endenden Strähnen in die Stirn. Über dem rechten Auge bilden sie eine Zangenlocke. Der Bart rahmt als weicher Flaum das untere Gesicht. Die breite Stirn springt vor, zum Kinn hin verjüngt sich das Gesicht stark. Der Kopf ist zur rechten Seite gedreht. Der Hinterkopf ist abgeflacht und in der Bearbeitung vernachlässigt.


Porträt des Germanicus

Vergleichsstücke: Siehe kolossales Prinzenporträt aus Italica Kat. Nr. IV.3.6; zur Frisur des Germanicus siehe Boschung 59 – 61

bestoßen, Nase abgeschlagen, Halsansatz zum Einsetzen bearbeitet

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.3.3 (FA-S 10 005/7)

Porträt des Germanicus : Das Porträt gleicht dem kolossalen Prinzenporträt aus Italica Kat. Nr. IV.3.6 (Nr. 11922), lediglich die tiefe Gabel über der rechten Schläfe ist bei diesem Bildnis nicht so stark ausgeprägt.


Porträt eines julisch-claudischen Prinzen

Der gesamte Hinterkopf ist abgesägt, Nase fehlt, Mund und Kinn bestoßen.

León 76 Nr. 20 Abb. S. 77; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.3.6 (FA-S 10 022/4)

Überlebensgroßes Porträt eines Jünglings (Prinz des julisch-claudischen Kaiserhauses) : Die Haare teilen sich teilen sich am Mittelscheitel und enden zu beiden Seiten des Gesichts klammerförmig an den Schläfen in kleinen Sichellocken. Auf der rechten Schläfe liegt eine tiefe Gabel. Der Dargestellte ist sehr jung, die Gesichtshaut ist glatt gearbeitet. Die Augen stehen eng beisammen, der kleine Kindermund ist leicht geöffnet.


Porträt des Epikur

unter dem Kinne abgebr., Nase fehlt, Oberfläche stark verrieben.

Niemeyer 381 Taf. 175 a – b; L. Baena del Alcázar, Catálogo de las esculturas romanas del Museo de Málaga (1985) 143 – 146 Nr. 35 Taf. 31; A. García y Bellido, Und cabeza de Sárapis, otra de Epíkouros y dos retratos anónimos, AEspA 21, 1948, 401 – 402; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.4.2 (FA-S 10 029/4); Vergleichsstücke: Rom, Kapitolinisches Museum, Inv. Nr. 576; H. Wrede, Bildnisse Epikureischer Philosophen, AM 97, 1982, 235 – 245 und S. Schröder, Museo del Prado. Katalog der antiken Skulpturen 1. Die Porträts (1993) Nr. 12

Porträt des Epikur : Der Kopf ist langgestreckt, die Mundwinkel sind herabgezogen, damit folgt der Kopf der üblichen Ikonographie des Epikur. Wahrscheinlich war der Kopf im Privathaus eines Mitgliedes der römischen Elite der Baetica im Rahmen einer "Porträtgalerie" aufgestellt.


Ernterelief

links abgebr., Oberfläche tlw. abgeplatzt

García y Bellido 1949, 316 – 317 Nr. 323 Taf. 254; Thouvenot 590 Abb. 114; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.17 (FA-S 10 004/3)

Ernteszene : Dargestellt sind zwei Männer in kurzer Tunica. Der linke schüttet aus einem Sack Trauben oder Oliven in einen zylindrischen Behälter, der von drei Bändern zusammengehalten wird. Der rechte schiebt die Früchte im Behälter zusammen.


Sogen. Medea-Relief

W. Trillmich, Los tres foros de Augusta Emerita y el caso de Cordoba, in: P. León (Hrsg.), Colonia Patricia Corduba (1996) 184; García y Bellido 1960, 156 Taf 46 b; García y Bellido 1949, 419 Nr. 419 Taf. 300; Thouvenot 573 Abb. 91; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.26 (FA-S 10 008/9)

Mythische Figur (?) : Rahmenloses Hochrelief mit Standleiste. Dargestellt ist eine Frau, bekleidet mit Peplos und Mantel. Sie hält die Enden des Mantels mit der linken Hand vor der Brust zusammen, der rechte Arm ist um den Körper geschlungen. Die Enden des Mantels sind nicht korrekt geführt, der untere Zipfel verliert sich über der Brust. Die mit dem laufenden Bohrer gearbeiteten Falten sind grob und unbewegt. A. García y Bellido hielt das Stück für ein Grabmonument, W. Trillmich interpretierte es als Teil einer Architekturdekoration.


Rundaltar mit Thiasosreliefs

Das Stück ist erhalten bis auf Teile der quadratischen Plinthe und ein Stück am oberen Rand.

León 156 – 157 Nr. 51 Abb. S. 157; Niemeyer 393 Taf. 194 – 195; P. Gros, in: Stadtbild und Ideologie 388; M. Fuchs, Untersuchungen zur Ausstattung römischer Theater auf der Iberischen Halbinsel (1987) 143ff.; J. M. Luzón, Die neuattischen Rund-Aren in Italica, MM 19, 1978, 271ff. Nr. 2 Taf. 60.61.66 a.b; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.3.2 (FA-S 10 022/12)

Dargestellt ist ein dionysischer Thiasos mit Tympanistria, einem Satyr, Chimairophonos und einer tanzenden Mänade mit velificatio. Die Figuren stehen ohne Bezug zueinander in einer Reihe, wie Kopien aus einem späthellenistischen Musterbuch. Das Stück wurde zusammen mit zwei weiteren Rundaltären (VI.3.1 = Nr. 12624 und VI.3.3 = Nr. 12623) gefunden und könnte, wenn die Zuordnung zu der in der Orchestra gefundenen Inschrift CIL 383 korrekt ist, zu den Stiftungen von L. Blattius Traianus Pollio und C. Titius Polli, zwei IIvirn und Pontifices primi creati Augusto, gehören. Trotz der großen Ähnlichkeit zu dem Rundaltar VI.3.3 schrieb P. León dieses Stück einem anderen Künstler zu.


Bogenvolute mit Victoria

oben u. unten verbr., Kopf der Victoria abgeschlagen

García y Bellido 1949, 166 Nr. 179 Taf. 136; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.4.3 (FA-S 10 030/10)

Die Victoria steht aufrecht, ihre Knie sind durchgedrückt. Das Gewand bauscht sich hinter der Figur, die Falten sind jedoch unbewegt wiedergegeben. In der linken Hand hält die Göttin einen Palmwedel.


Bogenvolute mit Victoria

Fernández Chicarro – Fernández Gómez 1980, 58; García y Bellido 1949, 166 – 167 Nr. 180 Taf. 136; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.4.5 (FA-S 10 008/6)

Die Victoria ist der Bogenvolute vorgesetzt. Die Proportionen sind stark verzerrt. Das Gesicht ist sehr breit, die Füße und Hände sind riesig im Vergleich zum Körper. Die Hände fassen in das Gewand, in dem kaum Falten angegeben sind. Der Zwischenraum zwischen dem Kopf der Göttin und dem Volutenornament ist nur roh behauen.


Tischfuß mit Dionysos-Figur

Rechter Arm und linker Unterarm fehlen, beide Beine nur bis zur Mitte der Oberschenkel erhalten. Das Stück ist mehrfach gebrochen.

Niemeyer 378 Taf. 170 d – e; M. Santos Gener, InfMem 31, 1955, 86 – 87 Taf. 17, ders., MemMusAProv 7, 1946, 82 Taf. 242; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.6.1 (FA-S 10 003/7)

Dionysos-Tischfuß : Dargestellt ist ein jugendlicher Dionysos oder Satyr, der an einem Pfeiler lehnt. Der Kopf ist mit Weinlaub bekränzt. Der Mund ist geöffnet, die Augen sind kreisrund. Die Körperformen sind fleischig, der dickliche Bauch ist vorgestreckt, die Hüften sind breit. Trotz der fleischigen Formen ist es eine ansprechende Arbeit. Da aus dieser frühen Zeit sonst keine Skulpturen des dionysischen Genres in der Baetica bekannt sind, ist es wahrscheinlich, daß es sich bei diesem Stück um einen Import aus dem Osten handelt.


Atlas-Tischfuß

Las Cabezas de San Juan, Sevilla, Andalucia, España

verbaut in den Fundamenten der Pfarrkirche

es fehlen die Arme und das vorgestellte linke Bein

CIL 02, 01302; CILA-02-03, 00993;  IConobaria 00005; Niemeyer 378 Taf. 170 c; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 30 – 31; García y Bellido 1949, 108 – 109 Nr. 107 Taf. 85; Thouvenot 584 Abb. 105;  Hispania Antiqua, Denkmäler der Römerzeit 1993, 377 Taf. 170 c; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.6.2 (FA-S 10 006/3)

Ti(berio) Claudio Caesari Aug(usto) Ger/manico pont(ifici) max(imo) tr(ibunicia) pot(estate) VIII / imperatori XVI co(n)s(uli) IIII p(atri) p(atriae) censori / Turpilla Sauni f(ilia) ex testamento / Albani Sunnae f(ilii) viri sui

Den Hintergrund bildet eine in Dreiecksform geschnittene Baumstammstütze als eigentliches Tischbein, davor kniet Atlas mit der glatt gearbeiteten Weltkugel auf den Schultern. Die Körperformen sind grob, die Bauchmuskulatur ist nur flüchtig geritzt. Die Haare rahmen in dicken Strähnen das unproportionierte Gesicht. Datierbar ist das Stück durch eine Inschrift auf der Plinthe;
H. G. Niemeyer vermutete, dass die Verwendung als Tischbein sekundär ist und das Stück einigen nachantiken Überarbeitungen ausgesetzt war.


Dionysos-Pfeiler (Tischfuß)

Vergleichsstücke: Kyrene (E. Paribeni, Catalogo delle Sculture di Cirene, 1959 Nr. 325 und 326); Boston (M. B. Comstock – C. C. Vermeule, Sculpture in Stone, Museum of Fine Arts, Boston, 1976 Nr. 219)

beide Arme u. linker Unterschenkel fehlen

Niemeyer 377 Taf. 170 a - b; García y Bellido 1949, 100 Nr. 88 Taf. 75;  Hispania Antiqua, Denkmäler der Römerzeit 1993, 377 Taf. 170 a,b; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.6.3 (FA-S 10 029/11)

Dionysos : Der Gott steht locker an den Pfeiler angelehnt, sein Rücken geht ohne Zwischenraum in den Pfeiler über. Über der linken Schulter trägt er die Nebris, deren Kopf über seinen Genitalien hängt. Über dem linken Oberschenkel liegt eine Pfote des Tieres. Der Kopf ist mit einem schweren Gebinde aus Wein und Efeu bedeckt. Zur Rechten sind noch Reste des Panthers zu erkennen, der an seiner Seite hockte. Zwei ähnliche Stücke sind aus Kyrene bekannt, bei denen Dionysos sich mit dem linken Arm auf einen Weinstock stützt, wie er auch an dem Dionysos aus Nescania auf der linken Seite des Pfeilers zumindest angedeutet ist. Der bei dem Stück Nr. 14.239 aus Kyrene erhaltene Panther trinkt aus dem Krug, den der Gott in seiner rechten Hand hält. Das Motiv ist keine Neuschöpfung eines baetischen Künstlers, sondern hat Vorbilder im Osten des römischen Reiches, die sowohl in der Hauptstadt als auch in anderen Reichsteilen Verbreitung durch Nachahmungen fanden. Eine weitere eng verwandte Kopie stammt sicher aus Italien und ist im Museum von Boston aufbewahrt.


Altar für Jupiter Dolichenus

Bei Bauarbeiten 1966 im Stadtviertel Patranjeni, unter römischen Trümmern

Popa - Berciu, Latomus 27, 1967, 997; iidem, Apulum 7, 1968, 402, Abb. 1; Russu, ActaMN 7, 1968, 459; AE 1971, 00381; Noeske, BonnJb 177, 1977, 358, Nr. 291; IDR-03-03-01, 00297; Der römische Weihebezirk von Osterburken (Stuttgart 1990) 433 Nr. 567; Corpus Cultus Iovis Dolicheni (CCID) 150

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) D(olicheno) / pro salute / imp(eratoris) perpetui / M(arci) Antoni(i) / Gordiani / Aug(usti) / Aur(elius) Gai(us) b(ene)f(iciarius) co(n)s(ularis) / v(otum) p(osuit) m(erito)


Votivsäule für Dolichenus

Mühlenstrasse (str. Morii) Nr. 12, eingemauert

M. J. Ackner, Fr. Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 555; CIL 03, 01301a; ILS 4298; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, S. 370, Nr. 70; IDR-03-03-01, 00298

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Comma/genorum [Ae?]/terno Ma/rinus Ma/rian(us) Bas(sus) / sacerdos I(ovis) / O(ptimi) M(aximi) D(olicheni) pro s(alute) s(ua) / suorumq(ue) o/mnium vot(um) / VH (?)


Altar für Dominus und Domina

1844 entdeckt, außerhalb der Stadt (Patranjeni ?)

Sibiu (Hermannstadt, Nagyszeben), Sibiu [Judet], Romania

Sibiu - Muzeul National Brukenthal Sibiu (Hermannstadt, Nagyszeben)

Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, 179 Nr. 46; Ackner - Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 554; CIL 03, 01289;  Goos, AEM 1, 1877, 121; CIL 03, 07833; Noeske, BonnJb 177, 1977, 359 Nr. 31; IDR-03-03-01, 00300; Der römische Weihebezirk von Osterburken (Stuttgart 1990) 431 Nr. 565

Dom(i)no et Do/m(i)nae Satrius / Felix b(ene)f(iciarius) proc(uratoris) pro / se et suos v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)

Aufsatz mit Giebel zwischen Rosetten  und Akroteren an den Ecken.


Votivsäule für Dolichenus et Deus Commagenorum

M. J. Ackner, Fr. Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 558; CIL 03, 01301b; CIL 03, 07835; ILS 4299; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, 370 Nr. 71; IDR-03-03-01, 00299; Corpus Cultus Iovis Dolicheni (CCID) 148

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) D(olicheno) et / Deo Com/magenor(um) / Aurel(ius) / Marinus / et Adde / Barseme/i et Ocea/nus So/cratis sa/cerdotes / l(ibentes) p(osuerunt)


Altar für Fortuna und Genius Numeri

1966, unter römischen Trümmern, bei Bauarbeiten im Stadtviertel Patranjeni

oben u. an der linken Vorderkante verbr.

Fortunae / Reduci et Ge/nio N(umeri) / Aur(elius) Redux / praef(ectus) N(umeri) M(aurorum) H(isp- ?) / d(onum) l(ibens) p(osuit)


Altar für Fortuna

Stark beschädigt, nur die 1. Zeile sichtbar


Votivsäule für Dolichenus

---] / [---]DO[---] / sacerdos TE[M]? / I(ovis) O(ptimi) M(aximi) D(olicheni) pro se et / suorumq(ue) o/mnium vot/um pos(uit)


Altar für Hercules

(Im 19. Jh. in Zlatna. Vor 1970 in der Olea-Slg.)

Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, 176 Nr. 21; Ackner - Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 563; CIL 03, 01292;  Popa, Apulum 4, 1961, 271; Noeske, BonnJb 177, 1977, 373 Nr. 76; IDR-03-03-01, 00305; Ardevan, Apulum 22, 1885, 67

Herculi / Invicto / sac(rum) Ael(ius) / Ties aur(arius) / l(ibens) p(ientissime) p(osuit)

Aufsatz mit Akroteren und Giebel mit Rosette  zwischen Akanthusblättern


Altar für Jupiter

Um 1850 im Lukacs-Haus von Zlatna eingemauert

J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, S. 178, Nr. 40; M. J. Ackner, Fr. Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 546; CIL 03, 01299; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, S. 356, Nr. 26; V. Wollmann, Apulum 15, 1977, Taf. V; IDR-03-0301, 00306

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / pro sa/lute / Imp(eratoris) Caes(aris) / T(iti) Ael(ii) Hadr(iani) / Antonini / Aug(usti)  Pii p(atris) p(atriae) / M(arcus) Statius / Priscus /  leg(atus) eius pr(o) pr(aetore)


Altar für Jupiter

Im 17. Jh. gesehen, 1890 wieder entdeckt

J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, S. 284; M. J. Ackner, Fr. Müller, Die römischen Inschriften, in Dacien, Wien, 1865, 861; CIL 03, 01310; G. Teglas, Erdelyi Muzeum, 1888, S. 238; C. Daicoviciu, Dacia 7-8, 1941, S. 304, Nr. 1; J. Jung, AEM 14, 1891, S. 98; CIL 03, 12563; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, S. 349, Nr. 5;  IDR-03-03-1, 00307

[I(ovi) O(ptimo)] M(aximo ?) / L(ucius) Ma[c]riu[s] / Mac[e]r / proc(urator) Aug(ustorum duorum)


Doppel-Herme (Jupiter und Juno)

Monturque, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Auf der Oberseite der Herme ein großes Loch. Mund des Jupiter ebenfalls gebohrt.

M. T. Barbado, in: Córdoba 124; J. R. Carillo et al., Revista de Arqueología 110, 1995, 50 – 54; P. Rodríguez Oliva, Dos hermae malacitanos, Jabega 23, 1978, 65; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.3.1

Die Doppelherme zeigt auf der einen Seite das Gesicht des Jupiter, auf der anderen das der Juno. Jupiter ist mit Ammonshörnern dargestellt. Seine Frisur liegt in zwei Reihen von Buckellocken. Der Bart endet ornamenthaft in zwei geschneckten Locken. Die Augen sind groß, der Mund ist geöffnet und durchbohrt. Das Gesicht der Juno ist sehr fein gezeichnet, besonders im Bereich der Lippen. Die Frisur liegt in ordentlich gedrehten Locken und ist von einem Diadem bekrönt. Unter dem Ohr liegt eine gebohrte Schneckenlocke. Die Bohrungen legen nahe, dass es sich bei der Doppelherme um den Teil eines Wasserspiels handelt.


Fragment eines thronenden Jupiter (?)

erhalten ist nur der stark bestoßene Oberkörper

León 54 Nr. 9 Abb. S. 55; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 51; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.3.2

Jupiter (?) : Oberkörper mit leicht eingezogener  Bauchmuskulatur, die auf eine sitzende Haltung der Statue schließen läßt. Die Rückseite ist konkav.
Frontalität, Statik und Kolossalität lassen eine Datierung in das 2. Jh. n. Chr. zu.


Hand einer Kolossalstatue

León 60 Nr. 12 Abb. 61; dies., Traianeum de Italica (1988) 82 Abb. S. 97 – 98; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 65; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.3.3

Das Fragment ist die Hand einer Jupiterstatue im Kolossalformat, die einst von gewaltigem Ausmaß gewesen sein muß. Die Sehnen und Adern auf dem Handrücken zeichnen sich sehr fein ab.


Schlafender Eros

Vergleichsstücke: Florenz, Uffizien, Inv. Nr. 106

Cabra, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Das Stück wurde in drei Fragmenten gefunden.

A. Blanco – J. García – M. Bendala, Excavaciones en Cabra (Córdoba). La casa del Mitra, Habis 3, 1972, 316 – 318; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.4.1

Der schlafende Eros geht auf eine hellenistische Schöpfung zurück.


Eros mit Maske

Montemayor, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Luzón – León 1973, 261 – 262; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.4.3

Der künstlerisch nicht sehr anspruchsvoll gestaltete Eros entspricht hellenistischen Vorbildern (vgl. Luzón – Alonso).


Attis

A. García y Bellido, Hércules Gaditanus, AEspA 36, 1963, 184 Abb. 7; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.5.1

Attis : An der Rückseite der Figur steht noch der Steinblock, sie gehörte einem architektonischen Zusammenhang an.


Attis

Almedinilla, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Villa El Ruedo, in 2 verschiedenen Räumen

4 Fragmente, Kopf fehlt, Dübellöcher zur Anbringung des Kopfes am Halsansatz noch zu sehen

Vaquerizo Gil 131 – 132; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.5.2

Attis-Statuette : Die Rückseite ist flach. Die Gewandfalten sind in einigen Teilen schematisch gearbeitet, große Sorgfalt verwendete der Künstler jedoch bei der Gestaltung von Details wie den Fingern und Nägeln. Die Chlamys wird auf beiden Schultern von einer Fibel zusammengehalten, die Fibel auf der rechten Schulter ist größer als die auf der linken.


Attis

Balil 1988, 224 Nr. 183 Taf. 2 – 3; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 48;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.5.3

Dargestellt ist ein kindlicher Attis mit der Tiara auf dem Kopf. Der Kopf ist zur rechten Seite geneigt, der Blick ist gesenkt. Das pausbäckige Gesicht ist gerahmt von gebohrten Locken, die Nase ist klein.


Attis

Fernan Nunez, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Es fehlen der Kopf und die Unterschenkel

García y Bellido 1949, 124 Nr. 124 Taf. 97.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.5.4

Attis-Statuette : Die Rückseite ist flach und leicht konkav. Die Falten des Gewandes sind fleischig und unbewegt, über den Oberschenkeln liegt der Stoff ganz glatt auf.


Attis

Madrid, Madrid - comunidad autonoma, España

Madrid - Museo Arqueológico Nacional Madrid

García y Bellido 1949, 125 Nr. 126 Taf. 97; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.5.5

Attis-Statuette : Der rechte Arm ist vorgestreckt, der linke Arm ist erhoben. Das linke Bein ist vorgesetzt. Die Körperformen sind grob und wirken ungelenk. Die Kleidung ist mit Silberverzierungen eingelegt.


Attis

Alcala del Rio, Sevilla, Andalucia, España

Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad

Kopf, linker Fuß und ein Teil der Plinthe fehlen

A. Blanco, Documentos metroacos de Hispania, AEspA 41, 1968, 94 Abb. 4; Balil 1988, 225 Nr. 184 Taf. 4;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.5.6


Attis

Es fehlen der Kopf und der linke Unterschenkel.

García y Bellido 1949, 124 – 125 Nr. 97;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.5.7

Attis : Die Rückseite ist abgesägt, hinter dem rechten Bein steht eine undefinierbare Stütze. Der Attis steht sehr aufrecht, die linke Hand umfaßt das rechte Handgelenk ungewöhnlich tief für die dem Gott typische Armhaltung. Die Falten des Gewandes sind nicht sehr tief aber sorgfältig gearbeitet, es wird auf den Schultern von Spangen zusammengehalten.


Attis

Lucena, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Es fehlen der Kopf, der rechte Unterarm und die Füße. Die Rückseite ist ganz flach.

García y Bellido 1949, 124 Nr. 123 Taf. 97; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.5.8


Attis

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.5.9

Attis : Die Ausführung ist roh und ungelenk. Die Form des ursprünglichen Kalksteinblockes ist noch zu erkennen.


Hercules

La Palma del Gonada, Huelva, Andalucia, España

Balil 1988, 228 Nr. 190 Taf. 6; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.6.1


Hercules

Vergleichsstücke: Boston, Museum of Fine Arts

Es fehlen die Unterarme und die Unterschenkel.

García y Bellido 1949, 93 Nr. 76 Taf. 67; Thouvenot 573 Abb. 90; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 191 Abb. 90; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.6.2

Hercules : Die Frisur liegt in großen flachen Buckellocken eng wie eine Kappe um den Kopf, der Bart ist in derselben Weise gestaltet. Die Augen stehen eng beisammen, der Mund ist geöffnet. Das Gesicht trägt archaisierende Züge. An der rechten Hüfte und am linken Oberschenkel sind Reste von Stützstreben erhalten. Der Körper ist fest und sicher gestaltet, auch er greift auf sehr frühe Vorbilder zurück.


Hercules

García y Bellido 1960, 146 Taf. 35 b; M. Jorge Aragoneses, Un Hércules italicense en el Museo Provincial de Oviedo, AEspA 26, 1953, 402 – 404; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.6.3

Hercules-Statuette mit dem Löwenfell über dem linken Arm.


Gelagerter Flussgott

Schwarzer Marmor.  Vergleichsstücke: Mérida, Museo Nacional de Arte Romano; Slg. Cáceres

Es fehlen der Kopf, der rechte Arm und die Füße.

León 162 – 163 Nr. 54 Abb. S. 163; M. L. Loza, La decoración escultórica de fuentes en Hispania (1993) 249ff. Nr. 39 (non vidi, vgl. León); Fernández Chicarro – Fernández Gómez 53; García y Bellido 1949, 112 Nr. 109 Taf. 86;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.7.1

Flussgott : Der Gott liegt auf der Seite, aus einer (verlorenen) Amphore unter dem linken Arm strömte Wasser. Der Kanal und die Befestigung für diese Vorrichtung sind noch erhalten. Das Gewand ist nur lose über den Beinen drapiert.
Die unterlebensgroße Figur stammt wahrscheinlich aus dem Garten oder Peristyl eines römischen Privathauses, es könnte sich um eine Personifikation des Baetis handeln.


Sitzender Flussgott

Es fehlen der linke Unterarm und der rechte Fuß, die Haarkalotte und die äußere Hälfte des Wasserdurchlasses.

Niemeyer 393 Taf. 193; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 51; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.7.2

Flussgott : Der Gott sitzt auf einem Felsen, der Mantel ist nur lose über die Oberschenkel drapiert. Kopf und Blick sind aufmerksam nach rechts gewandt. Der Bart liegt in schweren nassen Strähnen. Die Rückseite des Torso ist ausgearbeitet, die Rückseite des Kopfes und des Felsens dagegen nicht. Das Wasser floß durch eine Amphore unter dem linken Arm.
Bedenkt man die Nähe des Fundortes zum Baetis, so ist wahrscheinlich, daß es sich um eine Personifikation dieses Flusses handelt.


Gelagerter Flussgott

Fuengirola, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Es fehlen der Kopf, der rechte Arm, der rechte Fuß und die linke Hand.

P. Rodríguez Oliva, Esculturas del conventus de Gades, BVallad 44, 1978, 383 – 384 Taf. 2 – 3; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.7.3

Der Flussgott ist gelagert und unbekleidet bis auf das Gewand, das locker über die Beine drapiert ist. Die Rest des Bartes sind auf der Brust noch zu erkennen. Das beiliegende Gefäß diente als Wasserspender.


Mithras-Kultbild

Vergleichsstücke: Subtypus C nach L. A. Campbell, Mithraic Iconography and Ideology (1968)

A. Blanco – J. García – M. Bendala, Excavaciones en Cabra (Córdoba). La casa del Mitra, Habis 3, 1972, 299 – 300; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.8.1

Die Gruppe ist in heftiger Bewegung. Mithras greift dem Stier mit der linken Hand in die Nüstern, die rechte Hand stößt das Schwert in die Schulter. Das linke Knie des Mithras ist auf den Stier gestützt, das rechte Bein ist nach hinten gestreckt. Der Kopf ist nach rechts gewendet und erhoben. Die Haare rahmen in flammenden Locken das Gesicht, der Kopf ist von der Mütze bedeckt. Die Gesichtszüge sind zur Mitte hin verschoben. Der kleine Mund ist geöffnet, die Augen nach oben verdreht. Das Maul des Stieres ist aufgerissen, darin ist die Zunge zu sehen. Auch seine Augen sind nach oben verdreht. An den Hoden des Stieres hängt der Skorpion, zu seinen Hufen windet sich die Schlange, die sein Blut trinkt. Der kleine, unproportionierte Hund hat sich in die Schulter des Stieres verbissen.


Mithras

Fragment (ein Bein und ein Stück des Gewandes)

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.8.2

Mithras : Erhalten sind nur ein Bein und ein Stück des Gewandes. Die Falten sind sorgfältig bearbeitet und tief unterschnitten.


Bekleidete Figur

Glanegg / Grödig, Salzburg-Umgebung, Salzburg, Österreich

(früher Salzburg Mus. Carolino Augusteum)

bekleidete Statuette (keine weitere Beschreibung)


Unfertiges Werkstück

Grödig, Salzburg-Umgebung, Salzburg, Österreich

1846 in einem Steinbruch am Fuß des Untersberges (zwischen Neubruch und Hofbruch)

In der linken Hälfte Figur einer Frau mit Umhang und Armreifen, in der Rechten Frucht. In der rechten oberen Ecke Umrisse von zwei kleineren Figuren. Werkstück eines Steinmetz-Lehrlings ?


Altarfragment

Grabaltar ?

Moosham / Elixhausen, Salzburg-Umgebung, Salzburg, Österreich

CIL 03, 05557; CIL 03, 11757; N. Heger, Corpus der Inschriften des römischen Iuvavum 2021 Nr. 71


Altar für Jupiter

(im 19. Jh. in einer Sammlung zu Zlatna)

J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, 175 Nr. 20; M. J. Ackner, Fr. Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 552; CIL 03, 01294; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, 360 Nr. 36; IDR-03-03-01, 00312; Reuter, Studien zu den numeri des röm. Heeres, BRGK 80, 1999, 506 Nr. 109

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / M(arcus) Aurel(ius) / [A]lexander /mil(es) N(umeri) Maur(orum) / Hisp(anorum) Antoni/niani ex / iussu dei fe(cit)


Altar für Jupiter

Im 19. Jh. in der Reinbold-Sammlung in Zlatna.

Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, 177 Nr. 36; Ackner - Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 553; CIL 03, 01296;  Wollmann, Apulum 15, 1977 Taf. VI; Noeske, BonnJb 177, 1977, 364 Nr. 46; IDR-03-03-01, 00313

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / sacrum / Iuni(us) Nedym(us)

Aufsatz mit Eckakroteren und Giebel mit Girlande, darunter zwei Profilleisten.


Silvanus

García y Bellido 1960, 148 Taf. 37; García y Bellido 1949, 107 – 108 Nr. 106 Taf. 84; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.9.1

Silvanus : Der Waldgott trägt einen kurzen Bart, im Haar einen Pinienkranz und einen Früchtestrauß in der linken Hand. Um die Schultern liegt ein Tierfell. Wahrscheinlich stand das Stück im Garten oder Peristyl eines römischen Privathauses.


Paris- oder Ganymedtorso (?)

Erhalten sind nur der Oberkörper ohne Arme und der Kopf.

García y Bellido 1949, 127 – 128 Nr. 130 Taf. 100; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.10.1

Paris ? Ganymed ? : Der Körper ist stark nach links geneigt. Der Kopf ist noch weiter in die linke Richtung gedreht, der Blick folgt der Wendung und richtet sich nach unten. Um die Schultern liegt die Chlamys, die auf der rechten Schulter mit einer Fibel zusammengehalten ist. Die Falten sind tief unterbohrt. Der Kopf ist mit einer Mütze bedeckt, darunter quellen die voluminösen Locken hervor, die tief gebohrt und unterschnitten sind. Sie teilen sich am Mittelscheitel und fallen weit in den Nacken. Das Gesicht ist fein, die Augen stehen weit auseinander, der Mund ist klein und zart.


Kopf des Vulcan

Die Stirn fehlt, Nase, Mund und Kinn sind bestoßen.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.10.2

Vulcanus : Die Locken sind nur zum Gesicht hin angegeben, eventuell war der Kopf mit einer separaten Kopfbedeckung versehen. Die Haarwiedergabe ist ohne Bewegung. Die Augen sind groß und leer.


Fragmente einer Gruppe mit Perseus und Andromeda

Von Perseus sind nur die Beine und die Füße erhalten.

Vaquerizo Gil 130; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.10.4

Die beiden Personen standen auf einem Felsen, neben dem rechten Bein des Perseus ist noch der Kopf eines Ungeheuers zu sehen. Die Gruppe wurde in zwei Fragmenten in zwei verschiedenen Räumen der Villa gefunden.


Kopf eines Genius oder Bonus Eventus

Zugehörigkeit der Inschrift fraglich.

Der Hals ist abgebrochen, Nasenspitze und linke Braue sind bestoßen. Rückseite ist nur summarisch bearbeitet.

Niemeyer 391 Taf. 190 c – d; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 180; zur Inschrift siehe Fernández Chicarro – Fernández Gómez 180 Sala XXIV Nr. 2; AE 1996, 00184; CILA-02-04, 01054; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.10.3

Bono eventui Aug(usto) / L(ucius) Valerius Aelius Seve/rus L(uci) Valeri Celerini et / Aeliae Thallusae lib(ertus) / ob honorem sevir(atus) ex / decreto ordinis accep/to loco d(e) s(ua) p(ecunia) / d(onum) d(edit)

C. Fernández Chicarro und F. Fernández Gómez bringen den Kopf mit einer Inschrift für Bonus Eventus in Zusammenhang.
H. G. Niemeyer identifizierte ihn dagegen als Genius.


Fragmente einer Telephos-Gruppe

Vergleichsstücke: Malerei in der Basilika von Herkulaneum in Neapel

Villa El Ruedo, in 3 verschiedenen Räumen

Vaquerizo Gil 135 – 136; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.10.5

Erhalten ist ein jugendlicher, aber sehr muskulöser Körper, der nur mit einer Chlamys bekleidet ist. Die Arme fehlen. Die Figur kniet, der Körper ist nach vorne gekrümmt. Bei der Gewandbearbeitung wurde der laufende Bohrer eingesetzt. Die Skulptur wurde in fünf Fragmenten in drei verschiedenen Räumen der Villa gefunden. D. Vaquerizo Gil identifizierte die Stücke aufgrund des Vergleiches mit einer Malerei aus der Basilika von Herkulaneum als Telephos-Gruppe, die den Moment darstellt, in dem Hercules Telephos als seinen Sohn erkennt.


Kopf des Jupiter Ammon (?)

Ronda del Marrubial, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.10.6

Jupiter Ammon (?) : Das Gesicht des kleinen Köpfchens ist trotz der tiefen Augen und der Pausbacken flach gearbeitet. Die Haare stehen in einer Anastolé über der Stirn und umrahmen kranzförmig das Gesicht.


Hypnos

Vaquerizo Gil 141 – 142; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.10.7

Hypnos : Der Körper ist in sich gedreht, der Kopf ist etwas unterproportioniert im Vergleich zum Körper. Mit Ausnahme der rechten Hand ist die Figur hohl. Von den Seiten des Kopfes stehen die Flügel ab. Die Frisur wird von einem Diadem gehalten, die Haare fallen in Wellen vom Mittelscheitel aus nach hinten und enden in einem Zopf. Die Augen waren eingelegt.
Der ursprüngliche Aufstellungsort war wahrscheinlich die Nische in der Westmauer des Tricliniums der Villa El Ruedo.


Aesculapius

Alcala de Guadaira, Sevilla, Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.10.8

Aesculap : Der Körper drückt sich durch das glatte, faltenarme Gewand. Die rechte Hand ist in die Hüfte gestemmt. Der Mantel liegt über dem linken Arm und läßt die Brust frei. Das linke Bein ist vorgestellt. An ihm winden sich die Reste der Schlange, deren Schwanzende glatt, das Mittelstück jedoch mit einer Schuppenzeichnung geritzt ist.


Priapus

García y Bellido 1949, 107 Nr. 103 Taf. 83;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.10.9

Priapus : Die Formen des Oberkörpers sind sehr weiblich, unter einem großen Fruchtkorb präsentiert der Gott jedoch mit vorgeschobener Hüfte sein steil aufgerichtetes Glied. Das Gewand ist zu diesem Zweck hochgehoben bis zur Taille, es bläht sich als Hintergrund der Statuette, die Falten darin sind stumpf und mit dem laufenden Bohrer gearbeitet.


Lar mit Füllhorn

Lora del Rio, Sevilla, Andalucia, España

García y Bellido 1949, 104 – 105 Nr. 98 Taf. 81; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.10.10

Lar : Die Figur ist bekleidet mit einem wehenden kurzen Mantel, die Füße stecken in Sandalen. Der rechte Arm ist angewinkelt in die Höhe gereckt, er hielt wahrscheinlich ein Attribut, der linke hält ein Füllhorn. Der Kopf ist bekrönt mit einem Palmettendiadem, darunter liegen die Haare in voluminösen Strähnen, die vom Mittelscheitel aus nach hinten geführt sind. Die Enden einer Binde fallen auf die Schultern. Die Augen waren eingelegt.


Torso eines Gottes

Bobadilla del Alcandete, Jaen, Andalucia, España

Es fehlen Kopf, Arme und Unterschenkel. Der Körper ist in der Mitte gebrochen.

Jaen - Museo Arqueológico Provincial Jaen

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.11.2

Statue eines Gottes (?) : Der Oberkörper ist leicht nach vorne gebeugt, das linke Bein greift aus. Auf der rechten Schulter finden sich Lockenreste, die die Figur als Apollon oder als Dionysos ausweisen können.


Torso eines Gottes

García y Bellido 1960, 153 Taf. 43; García y Bellido 1949, 179 Nr. 195 Taf. 146; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.11.4

Erhalten ist ein Torso mit Chlamys in einem Schema, das sowohl für Hermes-Darstellungen als auch für die Darstellung heroisierter Kaiser gebraucht wurde.