Bronzestatuette einer männlichen Gottheit

erhalten bis auf das Attribut in der erhobenen rechten Hand

García y Bellido 1949, 439 Nr. 462 Taf. 322; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.11.5

Der linke Arm ist mit der Handfläche nach oben ausgestreckt. Der rechte Arm ist erhoben, die Hand hielt ein Attribut. Die Figur ist unbekleidet bis auf die Chlamys, die glatt über der linken Schulter hängt. An den Füßen trägt der Gott Sandalen, der linke Fuß ist vor- und erhöht aufgesetzt. Die Körperformen sind kindlich rund und schwammig. Der Kopf ist bekrönt mit einem hohen Diadem. Darunter quellen einzelne Locken hervor. Auch das pausbäckige Gesicht hat kindliche Züge. Die Augen sind weit aufgerissen und waren eingelegt. Eine nähere Identifizierung des dargestellten Gottes ist aus Mangel an Attributen oder Vergleichsstücken nicht möglich.


Männlicher Torso

Cordoba - Museo Arqueológico Provincial  Cordoba

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.1.11.6

Torso einer unterlebensgroßen Statue eines Gottes oder Heros. Die Arbeit ist flach und leblos, Muskeln sind kaum angegeben. Der Oberkörper ist stark zur rechten Seite hin geneigt.


Fragment einer Grabinschrift

Nonntal, im Speicher des Stiftes St. Peter verbaut

CIL 03, 05558; ILLPRON 1124; N. Heger, Corpus der Inschriften des römischen Iuvavum 2021 Nr. 54

---] / [ca]ris(s)im(a)e et filio / [Ingen]uo o(bito) (a)n(norum) XXX vi(v)us / [f]ecit


Reliefblock

Bischofshofen, Sankt Johann im Pongau, Salzburg, Österreich

Bauquader mit abgeschlagenem Relief (stehende Figur - Dienerin ? -,  auf niedrigem Podest), unten Rest eines Rahmens sichtbar.


Aschenkistendeckel mit Grabrelief von Frau und Kind

J. Mander, Portraits of Children on Roman Funerary Monuments 2013, 276 Nr. 555

Deckel einer Aschenkiste mit bogenförmig gerahmten Bildfeld, darin die Büsten einer Frau und eines Kindes (Knabe mit Sagum?).


Grabaltar des Lucius Virtius Albinus

Comeglians, Udine [Provincia], Friuli - Venezia Giulia, Italia

bis 1954 an der Südwestecke der Kirche San. Giorgio eingemauert

in der Kirche San Giorgio bei Comeglians aufgestellt

bestoßen, Kanten tlw. abgeschlagen, Reliefs verwaschen

CIL 05, 01865; Moro, Iulium Carnicum 1956, 127 Fig. 44, 45. S. 221 Nr. 44; Mainardis, Iulium Carnicum (Antichità Altoadriatiche Monografie 4) 2008, 205 Nr. 106; L. Scalco, Ritratti funerari di famiglia tra Roma e le Alpi 2022, 155, 375 nr. 394

L(ucius) Virtius / L(uci) f(ilius) Albinus / et Regia L(uci) f(ilia) / Ommonta / vivi fecerunt / sibi suisque / lib(ertis) lib(ertabus)q(ue) post(eris)q(ue) eor(um) / h(oc) m(onumentum) h(eredem) n(on) s(equetur)

Gerahmte Reliefs auf den Nebenseiten: links auf einem Sessel sitzende Frau in Mantel und Tunica, in den Händen Spindel, rechts auf flacher Standleiste stehender Mann in Tunica und Toga, in der Linken Rolle (volumen). Schriftfeld auf der Vorderseite profiliert gerahmt, an Rand der Deckplatte Profil mit Zahnschnitt an drei Seiten.


Fragment einer Grabinschrift

N. Heger, Corpus der Inschriften des römischen Iuvavum 2021 Nr. 37

Weinranke auf der seitlichen Rahmenleiste


Fragment einer Grabinschrift

N. Heger, Corpus der Inschriften des römischen Iuvavum 2021 Nr. 48

Oben breite profilierte Randleiste, Schriftfeld mit einfachem Profilrahmen, rechts Ansatz eines Peltenhenkels.


Asklepios

Mythische Figur (Asklepios-Aesculapius): Füße einer stehenden Figur, neben dem linken Fuß Rest der Baumstammstütze mit Schwanzende einer Schlange.


Fragment eines Altars für Jupiter

N. Heger, Corpus der Inschriften des römischen Iuvavum 2021 Nr. 4

I(ovi) o(ptimo) m(aximo) D?[epulsori?, olicheno?] / [---]V[---] / [---


Fragment einer Grabinschrift

Alba Julia (Karlsburg, Gyulafehervar), Alba [Judet], Romania

In der nördl. Arkadenhalle der orthodoxen Kathedrale

Alba Iulia - Muzeul Unirii  Alba Julia (Karlsburg, Gyulafehervar)

---] / [-]?IINI [- ? domo] / Siscia [mil]/es leg(ionis) X[III G(eminae)] / posuit [---]/us eq(ues) [bene] / mer[enti]


Altar für Victoria

Bad Reichenhall, Berchtesgadener Land, Bayern, Deutschland

1885 bei den Ausgrabungen in Kirchberg - Karlstein

(früher München, Archäolog. Staatssmlg.)

CIL 03, 11760; Vollmer, Inscriptiones Baivariae Romanae 49; Illpron 1529; Obermayr, Römersteine zwischen Inn und Salzach (Freilassing 1974) 95

Victoriae / August(ae) s(acrum) / Fortunatus / [---]VRVL / [--]I[-]FORI[---] / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)


Deckel einer Aschenkiste

Feldkirchen / Ainring, Berchtesgadener Land, Bayern, Deutschland

Grünwald, München [Kreis], Bayern, Deutschland


Block mit dreibogigem Rahmen

Fridolfing, Traunstein [Kreis], Bayern, Deutschland

vor der Johanniskirche, eben dem Eingang

Klammerlöcher oben und auf den Nebenseiten

Leeres geglättetes Feld mit profiliertem Rahmen, der oben drei Bögen bildet.


Fragment eines Grabaltars

vor der Johanniskirche, neben dem Eingang

oben und unten abgebrochen, stark zerstörte Oberfläche

E. Pochmarski - I. Weber-Hiden 342 Nr. 49

Altar mit Pyramidenaufsatz. Auf den Nebenseiten oben Delphine. Inschrift völlig zerstört.


Inschrift des Iulius,  Septimius Amandus und Bassus

Happing / Rosenheim, Rosenheim, Bayern, Deutschland

CIL 03, 05562 (p 1048, 2328,201); CIL 03, 11770a; Vollmer, Inscriptiones Baivariae Romanae Nr. 2; Illpron 1521

Iul(ius) et Septim(ius) / Amandus eq(uites) R(omani) / et Bassus posuit


Inschriftfragment

verschollen, nur durch alte Zeichnung überliefert

CIL 03, 11770b; Illpron 1520; Vollmer, Inscriptiones Baivariae Romanae 2

Gerahmtes Schriftfeld, der Rahmen bildet oben zwei flache Bögen, die erste Zeile der Inschrift steht darüber auf der Rahmenleiste.


Fragment eines Palmettenfrieses

Seebruck / Seeon-Seebruck, Traunstein [Kreis], Bayern, Deutschland


Mercur

Kopf, rechter Arm, linker Unterarm und beide Unterschenkel fehlen

Mythische Figur : stehender Mercur, nackt bis auf Mantel über der linken Schulter, im linken Arm Caduceus.


Grabinschrift des Secundinus

Aschbach-Markt, Amstetten, Niederösterreich, Österreich

[Sec]u(n)dinus / [---]vi f(i)l(ius) an(norum) LX / [Secu]nd(i)na [---]ri f(i)l(ia) I() C() / [---]R f(i)l(ius?)


Fragment einer Grabinschrift

zusammengehörig mit  Nr. 599 und 601

Hallstatt, Gmunden, Oberösterreich, Österreich

CSIR Ovilava 78 (mit falschem CIL-Zitat); Kremer, Grabbauten Kat. III 41 a


Fragment einer Grabstele

Sockel aus lokalem Kalkstein

Hallstatt, Gmunden, Oberösterreich, Österreich

nur Unterteil erhalten, eingezapft im Sockelstein


Fragment einer Grabinschrift

Kremsmünster, Kirchdorf an der Krems, Oberösterreich, Österreich

1973 im Konviktshof im Fundament des sogen. Sacrarium-Baues

Im linken Seitenfeld der Schrifttafel stehender Knabe (Genius).


Fragment einer Grabstele (?)

Lambach, Wels-Land, Oberösterreich, Österreich

im Sockel der romanischen Westkrypta liegend vermauert

rechts u. unten abgebr., Relief zerstört

Linke obere Ecke einer Stele ? Eingeschriebener Giebel, im Zwickel Halbpalmette ?


Felsgeburt des Mithras

Ried im Traunkreis, Kirchdorf an der Krems, Oberösterreich, Österreich

1935/36 in einem in einer Schottergrube angeschnittenen Mithräums

Linz, Linz [Statutarstadt], Oberösterreich, Österreich

stark verwittert, Bruch zwischen Relief und Sockel

Linz - Oberösterreichische Landesmuseen - Schlossmuseum Linz

Mythos : Felsgeburt des Mithras (petra genetrix). Jüngling mit erhobenen Armen, bis zu den Oberschenkeln sichtbar. Unten Schlange. Vierkantiger Sockel.


Kauernde Aphrodite

Vergleichsstücke: Rom, Thermenmuseum (J. Raeder, Die statuarische Ausstattung der Villa Hadriana bei Tivoli 1983, 72f. Nr. I 55)

Das Stück ist erhalten bis auf die Arme, das Gesicht ist stark verrieben

L. Aparicio Sánchez, Una replica de "Afrodita agachada" en Córdoba, Anales de Arqueología Cordobesa 5, 1994, 181 – 198; M. Loza Azuaga, Estatuas-fuentes romanas de Colonia Patricia Corduba, Anales de Arqueología Cordobesa 4, 1994, 141 – 158;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.1.3; Zu Doidalsas : A. Linfert, AM 84, 1969, 158ff.; H. Kyrieleis, AntPl 12, 1973, 136 Anm. 18.  A. Linfert, Kunstzentren hellenistischer Zeit 1976, 100

Die Ansichtsseite der Göttin ist sehr genau beobachtet, besonders in Details wie den fein gearbeiteten Zehen. Der Rücken ist dagegen flach und fast langweilig. Die Frisur wird von einer Schleife zusammengehalten. Der Mund ist leicht geöffnet, darin sind die Zähne angegeben. Die tiefen Unterbohrungen in den Haarlocken weisen die kauernde Aphrodite als eine Kopie aus antoninischer Zeit aus. Es ist durchaus wahrscheinlich, daß sie, wie auch eine weitere Kopie aus den Thermen der Villa Hadriana, in einem mit Wasser im Zusammenhang stehenden Gebäude wie einem Nymphäum oder ebenfalls einer Thermenanlage aufgestellt war. Sie ist eine gute, sichere Kopie der Aphrodite des Doidalsas von Bithynien, die um 250 v. Chr. geschaffen wurde. Die Aphrodite aus Córdoba ist begleitet von einem Schwan mit sorgfältig gearbeiteten Federn, der zu ihrer linken Seite sitzt. Die Beifügung des Schwans unterscheidet sie von anderen Kopien, die die Aphrodite entweder alleine oder in Begleitung eines Eros zeigen.


Bekleideter weiblicher Torso

León 134 – 135 Nr. 43 Abb. S. 135; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.1.5

Göttin (?): Das dünne Gewand läßt die Schulter frei und fällt in flachen Falten fast unbewegt nach unten. Der Körper, der sich gut sichtbar unter dem Gewand abzeichnet, ist schlank und jugendlich. Das Stück wurde bereits 1895 in Italica gefunden, ein genauer Fundort ist jedoch nicht überliefert. Die zwar sorgfältige aber wenig beseelte Ausführung der Oberflächen von Haut und Gewand legen nahe, daß es sich um die Arbeit eines durchschnittlich begabten lokalen Künstlers handelt. Eine genauere Datierung als in das 2. Jahrhundert ist nicht möglich.


Venus (?)

A. Balil, Studia Archaeologica 60, 1980, 5; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.1.6

Venus (?): Die Skulptur ist im Stil des hellenistischen Rokoko gearbeitet. Es könnte sich auch um die Darstellung einer Nymphe oder Muse handeln.


Venus Anadyomene

Es fehlen der Kopf, der rechte Arm, die linke Hand und die Beine.

Sevilla - Museo Arqueológico Provincial  Sevilla

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.1.7

Venus : Neben der linken Hüfte der Göttin ist noch die Schwanzflosse des sie begleitenden Delphins erhalten. Über die Schultern fallen zwei dicke, nasse Locken auf die Brust. Die Körperformen der Statuette sind weich und weiblich.


Fragment einer Grabinschrift

IDR-03-05-02, 00625; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 275 T/A 13

---] / [---]us V[---] / [vixit an]nis L V [---] / [---] pient[issimo?] / [et n?]epti fe[cit]


Brunnenstatue der Venus

Erhalten sind nur der Unterkörper und die Beine.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.1.8

Venus (Nymphe (?) :Tief um die Hüften liegt ein Faltenwulst, das Gewand geht zwischen den Beinen in eine Faltenkaskade über. Der Wasserstrahl kam aus dem Schamdreieck der Göttin, das als Venusmuschel gestaltet ist. Die Arbeit ist wahrscheinlich auf einen lokalen Künstler zurückzuführen, der den im 2. Jahrhundert hohen Bedarf der baetischen Aristokratie an dekorativer Skulptur für die Ausstattung privater Lebensräume befriedigte. Das Motiv und die wahrscheinliche Aufstellung in einem Privathaus sprechen für eine Datierung dieser Venus in das spätere 2. Jh. n. Chr.


Venus-Torso

Es fehlen der Kopf, der rechte Arm, der linke Unterarm und die Füße.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.1.9

Unterlebensgroße Venusstatue : Das Gewand ist so durchscheinend gearbeitet, daß die Falten kaum wahrnehmbar sind. Nur in der linken Armbeuge sowie auf der Rückseite des Stückes hat der Künstler verstärkt die Falten des Gewandes betont. Der Körper ist in die Länge gezogen. Diese individuelle Interpretation einer Venus-Darstellung war wahrscheinlich für die Aufstellung im privaten Bereich gearbeitet. Der Fundort ist in der Provinz Córdoba zu vermuten.


Venus

García y Bellido 1949, 143 Nr. 148 Taf. 112; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.1.10

Venus : Die Figur steht stark ponderiert auf dem rechten Bein. Die linke Hand ist zur Schulter geführt, die rechte Hand mit der Handfläche nach oben ausgestreckt. Die Körperformen sind üppig und weiblich, besonders die ausladenden Hüften. Während der Körper liebevoll beobachtet und mit Sorgfalt wiedergegeben ist, sind die Gesichtszüge grob und unproportioniert gearbeitet. Die Wellen der Frisur sind um das Gesicht herum eingedreht, der Blick folgt der ausgestreckten Hand. Wahrscheinlich stand diese Bronzevenus im Lararium eines Privathauses. Die Figur wurde Ende des 19. Jhs. von Don Andrés María Cano an den Madrider Diplomaten Don Augustín G. del Campillo verschenkt und ist seitdem verschollen.


Diana

Vergleichsstücke: Paris, Louvre, MA 3435; Berlin, Staatliche Museen, Inv. Nr. 6347; zum Typus siehe LIMC II, 1 (1984) 803 – 804 s. v. Artemis/Diana (Simon)

erhalten bis auf den linken Unterarm und die rechte Hand, aber mehrfach gebrochen und bestoßen.

León 126 – 129 Nr. 40 Abb. S. 127 – 129 (mit ausführlicher Literaturliste); Niemeyer 368 Taf. 155; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 93; García y Bellido 1960, 149 – 150 Taf. 40; M. Floriani Squarciapino, Bd’A 38, 1953, 108 Abb. 7; García y Bellido 1949, 146 Nr. 155 Taf. 116 – 117; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 368 Taf, 155, 157; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.2.1

Diana : Der rechte Arm ist erhoben und angewinkelt, der linke hing am Körper herab. Eine Hand hielt vermutlich den Bogen. Der im Gegensatz zur lebendig gestalteten Kleidung fast ausdruckslos wirkende Kopf ist mit einem Diadem bekrönt. Die Kleidung ist mit großer Sorgfalt wiedergegeben, die Füße stecken in geschnürten hohen Fellstiefeln. Über der Baumstammstütze zur linken Seite hängt ein Kalbsfell.
Die Diana gehört zum Typus der sog. Artemis vom Lateran, der sich an einem späthellenistischen Vorbild aus dem griechischen Osten orientiert, welches in der Kaiserzeit oft kopiert wurde. Allerdings weist diese Diana-Statue eine Abweichung von dem Typus auf, das linke Bein ist hier das Spielbein, über dem die Falten des Gewandes glatt aufliegen, während bei anderen Kopien, so besonders deutlich bei der Diana im Louvre in Paris und der in den Staatlichen Museen in Berlin, sich das rechte Bein deutlich unter den Falten abzeichnet. Auch bei der Statue der Diana I.2.2.2 (Nr. 11855) ist diese Besonderheit zu beobachten.


Diana-Torso

Vergleichsstücke: Tripolis, Museum, Inv. Nr. 56

Nur der Torso und die Oberschenkel sind erhalten.

León 130 – 131 Nr. 41 Abb. S. 131; García y Bellido 1960, 150 Taf. 41; García y Bellido 1949, 148 Nr. 157 Taf. 119; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.2.3

Diana : Der Chiton ist lebhaft bewegt, die Figur ist in schneller Bewegung dargestellt.


Fortuna

Das Stück ist bis auf die Unterarme erhalten.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.3.3

Fortuna ; Das Gewand liegt in wenigen dicken Falten. In der linken Armbeuge sind die Reste eines Füllhorns erhalten. Der linke Fuß war auf einen Felsen aufgesetzt. Die Frisur ist im Nacken zu einem Zopf zusammengebunden. Das Gesicht ist fleischig. Vermutlich war das Stück zur Dekoration im Garten oder Peristyl eines Privathauses aufgestellt.


Kopf der Fortuna

Nase und Mund sind bestoßen. Die Rückseite ist abgesägt, ein Loch zur Befestigung an einem Untergrund ist noch erhalten.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.3.4

Fortuna : Der Kopf ist mit einem hohen Diadem bekrönt. Die Haare laufen in kleinen Wellen vom Mittelscheitel aus nach hinten.


Minerva

Vergleichsstücke: London, British Museum (aus Kyrene), siehe R. Horn, Stehende weibliche Gewandstatuen in der hellenistischen Plastik, RM Ergh. 2, 1931, Taf. 11.1.

Der Kopf und die Arme fehlen, die rechte Seite ist stark bestoßen.

García y Bellido 1949, 133 Nr. 134 Taf. 102; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.4.1

Minerva : Der rechte Arm war erhoben und hielt wahrscheinlich eine Lanze. Um die Schultern liegt die Ägis mit einem leicht zur Seite verschobenen Gorgoneion. Die verschiedenen Faltenzüge sind mit dem laufenden Bohrer gearbeitet, das Gewand strafft sich über den Beinen und wirft zwischen ihnen tiefe Falten. Die Rückseite ist flacher gearbeitet.


Minerva

Das Stück ist von der Hüfte abwärts erhalten.

Balil 1988, 231 Nr. 194 Taf. 8; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.4.2

Minerva : Das rechte Bein ist gebeugt. Die Faltenwiedergabe in Chiton und Himation entspricht dem Typus der Athena Rospigliosi. In der linken Hand hält die Minerva den Schild, in dessen Mitte ein Gorgoneion angebracht ist.


Minerva

García y Bellido 1960, 151 Taf. 41; García y Bellido 1949, 132 – 133 Nr. 133 Taf. 102; Thouvenot 580 Abb. 100; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.4.3

Minerva : Die Figur ist heftig bewegt, die Bewegung preßt das Gewand an Bauch und Oberschenkel. Auf der Brust trägt die Minerva ein Gorgoneion. Die Gewandfalten tragen archaistische Züge.


Kopf der Isis (?)

Dübellöcher für die Anbringung einer Tänie aus anderem Material sind noch erhalten.

Luzón – León 1971, 239 – 242; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.5.1

Isis : Der Kopf hat klassizistische Züge. Die Frisur folgt der Isis-Ikonographie.


Kopf der Isis

Vergleichsstücke: Alexandria, Museum, Inv. Nr. 25783, Isis-Pelagia, siehe dazu García y Bellido 1949, 135

Alcala del Rio, Sevilla, Andalucia, España

García y Bellido 1949, 135 – 136 Nr. 136 Taf. 103.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.5.2

Isis : Die Rückseite ist unbearbeitet und flach. Der Kopf ist stark zur rechten Seite geneigt. Die Haare laufen in tief unterbohrten Wellen vom Mittelscheitel nach hinten, vor den Ohren hängen je zwei kurze Schillerlocken. Auf dem Kopf trägt die Isis ihre Krone mit Ähren und Uräus-Schlangen. Die Augen sind sehr groß. A. García y Bellido verweist auf einen numismatisch belegten Isis-Kult im antiken Ilipa, der kolossale Isis-Kopf könnte mit diesem im Zusammenhang stehen.


Victoria

Madrid, Madrid - comunidad autonoma, España

Madrid - Museo Arqueológico Nacional Madrid

García y Bellido 1960, 151 Taf. 37; García y Bellido 1949, 167 Nr. 181 Taf. 137; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.6.1

Victoria ist im Flug dargestellt mit ausgebreiteten Flügeln und hoch erhobenem Kopf. Attribute sind nicht erhalten, anzunehmen ist jedoch, daß die Siegesgöttin einen Kranz und einen Palmenzweig in den Händen trug.


Victoria

García y Bellido 1949, 167f. Nr. 182 Taf. 137; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.6.2

Victoria steht mit weit ausschwingender Hüfte auf dem linken Bein, das rechte Bein ist leicht vorgesetzt. Bekleidet ist sie mit einem Mantel, der nur das rechte Bein bedeckt, hinter dem Körper umläuft und über den linken Arm gelegt endet. Die Faltengebung ist archaisierend. Zwischen den Brüsten der Göttin sitzt eine Scheibe, durch die zwei gekreuzte Bänder laufen. Die Flügel sind klein, die Federn sind nur flüchtig angegeben. Die Gesichtszüge sind ausdruckslos. Auf dem Kopf trägt die Viktoria ein hohes Diadem. Die Figur ist einfach und schematisch gearbeitet.


Kopf der Dea Roma

Vergleichsstücke: Rom, Villa Albani

León 150 – 151 Nr. 49 Abb. S. 151; García y Bellido 1960, 150 Taf. 42; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.7.1

Dea Roma ; Der kolossale Kopf ist durch moderne Ergänzungen so entstellt, daß kaum noch Aussagen über sein ursprüngliches Aussehen zu machen sind. Der Fundort im Forum spricht für eine Aufstellung im Rahmen des Staatskultes.


Dea Roma

Es fehlen der Kopf, der linke Arm, der rechte Unterarm und die Unterschenkel.

Niemeyer 391 – 392 Taf. 191; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 44; García y Bellido 1949, 168 Nr. 183 Taf. 138; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.7.2

Die Rückseite ist unbearbeitet, was auf die Aufstellung in einer Nische oder vor einer Wand schließen läßt. Dargestellt ist die Dea Roma in Amazonentracht. Zwischen den Brüsten verläuft das Kreuzband, mit dem der Peplos gegürtet ist. Die Bearbeitung ist grob und lieblos. Die Falten sind flach und schematisch gearbeitet. In den eckigen Formen der Figur ist die Form des ursprünglichen Kalksteinblockes noch auszumachen.


Sarkophag mit leerem Schriftfeld

Szöny, Komárom-Esztergom, Magyarország - Ungarn

Komárom, Komárom-Esztergom, Magyarország - Ungarn

auf dem Szabadsag ter (vor dem Rathaus) aufgestellt

Borhy, Acta Archaeologica Brigetionensia I 5, 2006 Kat. 173

dachförmiger Deckel mit Akroteren, Kasten mit rechteckigem gerahmten Schriftfeld


Urania

Vergleichsstücke: Frankfurt, Museum, Inv. Nr. 116 (Melpomene); Rom, Villa Pamphili; London, Ince-Blundell-Hall

Churriana, Malaga [Provincia], Andalucia, España

L. Baena del Alcázar, Esculturas romanas de Málaga en colecciones particulares, BVallad 53, 1987, 201 – 202; A. Balil, Studia Arqueologica 51, 1978, 12 – 15; Balil 1977, 338 – 340 Nr. 4 Taf. 5; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.8.1

Muse : Urania sitzt mit übereinander geschlagenen Beinen, der Körper ist nach recht gedreht, Kopf und Blick folgen der Körperdrehung. Die wenigen Falten des Gewandes sind rundlich gestaltet. Die Haare teilen sich am Mittelscheitel, an den Seiten des Kopfes sind sie in lockeren Wellen eingedreht. Die Augen sind sehr groß, die Gesichtszüge wirken zur Mitte des Gesichts hin zusammengeschoben und kindlich. Die Identifizierung als Urania erfolgte durch die neben ihr auf dem Boden liegende Kugel.


Kolossalstatue einer Göttin oder Kaiserin

Vergleichsstücke: München, Glyptothek, Inv. Nr. 427; Paris, Louvre, Inv. Nr. 1037

Der Einsatzkopf, der rechte Arm und die linke Hand fehlen, die Plinthe ist bestoßen.

León 68 Nr. 16 Abb. S. 69; D. Kreikenbohm, Griechische und römische Kolossalporträts bis zum späten 1. Jh. n. Chr., JdI Ergh. 27, 1992, 251; B. I. Scholz, Untersuchungen zur Tracht der römischen Matrona (1992) 49 Nr. 35 Abb. 38; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; García y Bellido 1960, 155 – 156 Taf. 46 a; García y Bellido 1949, 202 Nr. 244 Taf. 169; Thouvenot 581 – 582 Abb. 102; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.9.1

Göttin (?) : Die Rückseite ist flach. Das Gewand ist mit einer Kordel hoch über dem Bauch gegürtet. Die Gewandgestaltung und die Haltung der Figur tragen klassizistische Züge. Die Statue wurde zusammen mit dem Hermes Dionysophoros (I.1.1.1 = Nr. 9153) gefunden. Die Figur kann als Göttin oder als Kaiserin gedeutet werden, eine genaue Deutung ist jedoch ohne den fehlenden Kopf oder Attribute nicht möglich. Der Fundzusammenhang mit dem Hermes spricht für eine Deutung als Göttin.


Göttin in Chiton und Mantel

León 136 – 137 Nr. 44 Abb. S. 137; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.9.2

Göttin : Der Chiton ist hoch über dem Bauch mit einer Kordel gegürtet, der Mantel ist über die linke Schulter drapiert. Die Falten des Gewandes sind sehr sorgfältig gearbeitet. Das Stück orientiert sich an spätklassischen und hellenistischen Vorbildern. Da weder der Kopf noch mögliche Attribute erhalten sind, kann keine Benennung für die dargestellte Göttin erfolgen.


Altar für Jupiter

J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, S. 194, Nr. 2; M. J. Ackner, Fr. Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1965, 636; CIL 03, 00942; IDR-03-03-01, 00317

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / ceterisq(ue) / Dis Conse/ntibus / M(arcus) Opellius / adiutor / (duum)vir col(oniae)


Torso der sog. Hispania

Erhalten ist nur der Torso. In der flachen Rückseite Dübellöcher zur Anbringung in einer Nische oder vor einer Wand.

Niemeyer 387 Taf. 185; T. Hausschild, Munigua. Ausgrabungen an der Stützmauer des Forums, 1985, MM 27, 1986, 342; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.9.3

Göttin : Die Körperformen sind schwammig, der Bauch ist vorgestreckt. Der Torso wurde mit einem 24 Jahre zuvor in 20 m Entfernung gefundenen Kopf (I.2.10.4) in Zusammenhang gebracht, beide sind auch zusammen im MAP Sevilla aufgestellt. Allerdings sind die Gesichtszüge des Kopfes im Gegensatz zu den Formen des Körpers sehr fein, zudem ist der Körper kleiner in den Proportionen als der Kopf. Es könnte sich um den Torso einer Aphrodite oder einer Nymphe handeln.


Göttin

Es fehlen Kopf, rechter Arm und linker Unterarm. Das Stück ist stark verrieben.

García y Bellido 1949, 136 Nr. 137 Taf. 104; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.9.4

Die Göttin steht sehr aufrecht, das Untergewand ist völlig unbewegt und fällt in gleichförmig parallelen Falten zu Boden. Der Chiton ist unter der Brust mit einem einfachen Riemen gegürtet. Es könnte sich um eine Darstellung der Minerva oder der Diana handeln, das Stück ist jedoch zu stark beschädigt, um genauere Aussagen machen zu können.


Altar für die Kapitolinische Trias

In der rumänischen Kirche zu Patranjeni (Zlatna)

In der rumänischen Kirche zu Patranjeni als Altarfuß benutzt

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Iunoni Reginae / Minervae / pro salute et victoria / et incolumitate / Marci Aureli(i) Antonin[i] / pii felicis Augusti et / Iuliae Aug(ustae) matris eius et / castrorum senatus / et patriae / Ael(ius) Sostratus proc(urator)

Basis mit drei, Bekrönung mit sechs Profilleisten. Eckakrotere, dazwischen auf der Vorderseite eine  Kugel, beiderseits dieser je eine Rosette.


Thronende Göttin

Cartama, Malaga [Provincia], Andalucia, España

P. Rodríguez Oliva, Esculturas del conventus de Gades, Baetica 2, 1979, 132 – 139; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.9.5

Göttin : Die Sitzstatue ist bekleidet mit Chiton und Himation. Der Stoff des Gewandes ist so dünn wiedergegeben, daß die Figur unbekleidet wirkt. Das Stück wurde zusammen mit zwei weiteren weiblichen Sitzstatuen (I.2.9.6 = Nr. 12037 und I.2.9.7 = Nr. 12038) gefunden, die jedoch beide deutlich kleiner sind. Der Typus der sitzenden Gewandstatuen wurde für Gottheiten (z. B. Juno, Ceres oder Kybele) oder Personifikationen (z. B. Fortuna) verwendet.


Thronende Göttin

P. Rodríguez Oliva, Esculturas del conventus de Gades, Baetica 2, 1979, 132 – 139; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.9.6

Göttin : Die Sitzstatue ist bekleidet mit Chiton und Himation. Das Stück wurde zusammen mit zwei weiteren weiblichen Sitzstatuen gefunden, von denen eine (I.2.9.5 = Nr. 12036) deutlich größer ist, die andere (I.2.9.7 = Nr. 12038) die gleichen Maße besitzt wie dieses Stück. Der Typus der sitzenden Gewandstatuen wurde für Gottheiten (z. B. Juno, Ceres oder Kybele) oder Personifikationen (z. B. Fortuna) verwendet.


Thronende Göttin

P. Rodríguez Oliva, Esculturas del conventus de Gades, Baetica 2, 1979, 132 – 139; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.9.7

Göttin : Die Sitzstatue ist bekleidet mit Chiton und Himation. Das Stück wurde zusammen mit zwei weiteren weiblichen Sitzstatuen gefunden, von denen eine (I.2.9.5 = Nr. 12036) deutlich größer ist, die andere (I.2.9.6 = Nr. 12037) die gleichen Maße besitzt wie dieses Stück. Der Typus der sitzenden Gewandstatuen wurde für Gottheiten (z. B. Juno, Ceres oder Kybele) oder Personifikationen (z. B. Fortuna) verwendet.


Thronende Göttin

Pedro Abad, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.9.8

Kolossalstatue einer thronenden Göttin : Erhalten ist nur der Bauch, der sich deutlich durch das Gewand hindurch abzeichnet. Der Typus der sitzenden Gewandstatuen wurde für Gottheiten (z. B. Juno, Ceres oder Kybele) oder Personifikationen (z. B. Fortuna) verwendet.


Altar für Nemesis

J. F. Neigebaur, Dacien, Kronstadt, 1851, S. 173, Nr. 2; M. J. Ackner, Fr. Müller, Die römischen Inschriften in Dacien, Wien, 1865, 569; CIL 03,  01304; H.-Chr. Noeske, BonnJb 177, 1977, s. 363, Nr. 43; IDR-03-03-01, 00320.

Nemesi / Aug(ustae) / Vitalis / C(aii) A[p]on[i(i)] / v(otum) s(olvit)


Kopf einer Göttin

Vergleichsstücke: Boston, Museum of Fine Arts, Inv. Nr. 03.743 und Inv. Nr. 10.70

García y Bellido 1949, 173 Nr. 190 Taf. 143; Thouvenot 584 Abb. 107; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.10.1

Göttin : Die Gesichtszüge sind stark idealisiert. Der Kopf erfuhr Deutungen als junge Venus, Muse (A. García y Bellido) oder Juno (R. Thouvenot), eine genaue Benennung ist jedoch nicht möglich.


Weiblicher Kopf capite velato

Nase, Mund, Kinn und Kopfbedeckung sind bestoßen.

L. Baena del Alcázar, Esculturas romanas de Málaga en colecciones particulares, BVallad 53, 1987, 192 – 193; P. Rodríguez Oliva, Esculturas del conventus de Gades, Baetica 2, 1979, 150 Taf. 4.1; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.10.3

Göttin : Unter der Kopfbedeckung werden die Haare von einem Diadem gehalten, in dem sich Löcher zur Anbringung von Verzierungen befinden. In den Augen sind die Pupillen angegeben. Der Kopf trägt klassizistische Züge, es könnte sich um eine Darstellung der Juno, der Ceres oder der Vesta handeln.


Kopf der sog. Hispania

Niemeyer 387 Taf. 185; T. Hausschild, Munigua. Ausgrabungen an der Stützmauer des Forums, 1985, MM 27, 1986, 342 – 343; J. Arce, La iconogerafía de "Hispania" en época romana, AEspA 53, 1980, 90 – 91; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 166; W. Grünhagen, La cabeza de la "Hispania", procedente de las excavaciones de Munigua, AEspA 53, 1980, 111 – 116; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.10.4

Göttin : Die Haare fallen glatt vom Mittelscheitel auf die Schultern und schwingen am unteren Ende leicht nach außen. Das ovale Gesicht hat feine Züge. Der Hinterkopf ist in der Bearbeitung vernachlässigt. Der Kopf wurde bislang als Hispania (W. Grünhagen), Venus (H. G. Niemeyer), Demeter (J. Arce) und als Nymphe (aktuelle Benennung im MAP Sevilla) gedeutet. Zu dem Torso (I.2.9.3 = Nr. 12033), der in unmittelbarer Nähe gefunden wurde, gehört er trotz einer gemeinsamen Aufstellung im MAP Sevilla wahrscheinlich nicht. Zum einen ist der Kopf größer proportioniert als der Körper, zum anderen sind die Gesichtszüge feiner gearbeitet als die schwammigen Formen des Torso.


Kopf einer Göttin

Thouvenot 582 Abb. 104; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.10.6

Göttin : Die Frisur liegt zwischen der Stirn und dem Diadem in kleinen Wellen. Der Kopf ist leicht nach rechts geneigt, der Blick richtet sich nach rechts unten. Das Gesicht ist lang und oval. Die Augen sind weit geöffnet, die Iris ist angegeben. Eine Bohrfurche trennt die vollen Lippen.


Kopf einer Göttin

Almedinilla, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Vaquerizo Gil 1990, 134; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.10.7

Göttin : Der Kopf ist als Einsatzkopf gearbeitet. Die Haare sind vom Mittelscheitel aus in Wellen nach hinten geführt, zu einem Zopf zusammengefaßt und aufgesteckt. An den Ohrläppchen befinden sich Löcher zur Anbringung von Schmuck. Die Gesichtszüge sind stark idealisiert, es könnte sich um die Darstellung einer Diana oder einer Venus nach frühhellenistischen Vorbildern handeln.


Kopf einer Göttin

Puente del Cerrada, Jaen, Andalucia, España

Jaen - Museo Arqueológico Provincial Jaen

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.10.8

Göttin : Überlebensgroßer Kopf. Die Haare sind vom Mittelscheitel aus in kleinen, durch Bohrfurchen getrennten Wellen nach hinten geführt, am Hinterkopf sind sie zu großen Flechten zusammengefaßt. Der Hinterkopf ist in der Ausführung vernachlässigt und stark bestoßen. Das Gesicht ist flach, auch die Gesichtszüge sind flächig. Die Augen sind groß und wie auch die Haare mit Nutzung des Bohrers gearbeitet.


Kopf einer Göttin

Vaquerizo Gil 139; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.2.10.9

Göttin : Augen und Mund sind nur summarisch angegeben.


Dionysos

Aguilar de la Frontera, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Es fehlen der linke Arm und das Attribut, das sich in der rechten Hand befand.

M. L. Loza Azuaga, Esculturas romanas en bronce del sur de la provincia de Córdoba, in: Actas Tarragona 80 – 82;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.1.1

Dionysos : Der jugendliche Gott ist unbekleidet, der rechte Arm ist erhoben. Diese erhobene Hand könnte einen Thyrsos gehalten haben, in der linken Hand wären dann ein Kantharos oder eine Weintraube denkbar. Die Haare fallen in langen Schillerlocken den Nacken hinab auf die Schultern. Die Brustwarzen waren eingelegt.


Fragment einer Grabinschrift

Alba Julia (Karlsburg, Gyulafehervar), Alba [Judet], Romania

IDR-03-05-02, 00626; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 174 S/A 49


Fragment einer Grabinschrift


Jugendlicher Dionysos

Vergleichsstücke: Neapel, Museo Nazionale, Inv. Nr. 6311 (AFP MN 968); Rom, Vatikan Gal. d. Cand. Abt. III 29; Rom, Museo Torlonia, Inv. Nr. 363; Rom, Museo Pío Clementino, Inv. Nr. 28.

Cabra, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

García Sanz 289 Nr. 5.2.4; A. Blanco – J. García – M. Bendala, Excavaciones en Cabra (Córdoba). La casa del Mitra, Habis 3, 1972, 314 – 316 Taf. 21 – 23.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.1.2; (zu den Vergleichsstücken : E. Pozzi, Hrsg., Le Collezioni del Museo Nazionale di Napoli, 1989, 172 Nr. 128; G. Lippold, Die Skulpturen des Vaticanischen Museums III², 1956, 254 Taf. 118)

Dionysos : Der jugendliche Gott steht stark zur rechten Seite ponderiert, zu seinen Füßen sitzt ein Panther. Die Haare fallen in langen Locken auf Schultern und Rücken, der Kopf ist schwer mit Weinlaub geschmückt. Zu ergänzen ist die Skulptur mit einem Thyrsos in der linken Hand, auf den Dionysos sich stützt, der rechte Arm hing herunter. Diese antoninische Kopie gibt den Körper des Gottes sehr viel differenzierter und sehniger wieder als er aus anderen, bereits hellenistischen, Ausführungen bekannt ist. Eine Kopie in Neapel ist zu stark ergänzt, um Rückschlüsse auf das Original ziehen zu können, eine weitere Kopie im Vatikan ist kaum ergänzt und gibt einen guten Eindruck von der Armhaltung dieses hellenistischen Typus mit dem um den Thyrsos geschlungenen linken und dem herabhängenden rechten Arm mit dem nach unten gestreckten Zeigefinger. Hier ist auch die Baumstammstütze durch eine Herme ersetzt. Der Dionysos aus Cabra entspricht in seinen Körperformen dem frühantoninischen Zeitgeschmack, das Motiv jedoch ist hellenistisch und seit jener Zeit zur Dekoration privater Lebensräume beliebt gewesen. Die Aufstellung in der Casa del Mitra in einer Brunnennische zeugt von der Aufstellung dieses Stückes in einer künstlich angelegten Landschaft, die von dionysischen Figuren aus Marmor bevölkert war. Der verwendete Marmor stammt wahrscheinlich aus Macaél (Prov. Almería), der Dionysos ist somit die Arbeit eines in der Baetica arbeitenden Künstlers, der sehr versiert Kopien griechischer Originale im Stil und Geschmack der Zeit anfertigte, die von stadtrömischen Werken nicht zu unterscheiden waren.


Jugendlicher Dionysos

Vergleichsstücke: Rom, Col. Campana

Lacipo, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Malaga, Malaga [Provincia], Andalucia, España

2 Fragmente (rechtes Bein, Podest mit Krug und Hand)

P. Rodríguez Oliva, Esculturas del conventus de Gades, BVallad 44, 1978, 378 – 328 Taf. 2; P. Rodríguez Oliva, Jabega 13, 1976, 43 – 46; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.1.4

Wahrscheinlich handelt es sich bei der Figur um einen jugendlichen Dionysos, das Motiv und die Haltung ist jedoch auch für Nymphen bekannt.


Dionysos

Malaga - Museo Arqueológico Provincial Malaga

García Sanz 282 Nr. 4.1.9; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.1.5

Dionysos : Der Bronzekopf wurde zusammen mit weiteren Fragmenten einer Statue gefunden. Die Arbeit ist sehr qualitätvoll. In den Haaren, deren Strähnen fein gezeichnet sind, steckt Weinlaub.


Dionysos

Nur Torso, linke Hand und rechter Oberschenkel sind erhalten.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.1.6

Dionysos : Die linke Hand preßt ein Traubenbüschel gegen die Seite des Körpers. Die Körperformen sind fleischig, verweichlicht und undefiniert.


Liegender Silen

Cadiz - Museo Arqueológico Provincial Cadiz

M. Fuchs, Untersuchungen zur Ausstattung römischer Theater in Italien und den Westprovinzen des Imperium Romanum 1987, 142; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.1.7

Der Silen liegt mit dem Arm über einer Amphore, die Beine sind übereinandergeschlagen. Der Körper ist leblos und fleischig wiedergegeben, der Bart liegt jedoch in sorgfältig gestalteten Locken. Die Haare sind zum Kranz aufgesteckt. Zusammen mit diesem Silen wurde ein zweiter (I.3.1.8 = Nr. 12056) gefunden, der das spiegelverkehrte Gegenstück dazu bildet. Die beiden Figuren unterscheiden sich nur durch leichte Abweichungen, z. B. in der Armhaltung.


Liegender Silen

M. Fuchs, Untersuchungen zur Ausstattung römischer Theater in Italien und den Westprovinzen des Imperium Romanum 1987, 142; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.1.8

Der Silen liegt mit dem Arm über einer Amphore, die Beine sind übereinandergeschlagen. Der Körper ist leblos und fleischig wiedergegeben, der Bart liegt jedoch in sorgfältig gestalteten Locken. Die Haare sind zum Kranz aufgesteckt. Zusammen mit diesem Silen wurde ein zweiter (I.3.1.7 = Nr. 12055) gefunden, der das spiegelverkehrte Gegenstück dazu bildet. Die beiden Figuren unterscheiden sich nur durch leichte Abweichungen, z. B. in der Armhaltung.


Dionysos

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.1.9

Dionysos : Die Rückseite des Stückes ist abgeschnitten, die ursprüngliche eckige Form des Marmorblockes ist noch zu erkennen. Die linke Hand hält ein Traubenbüschel, die rechte Hand hält eine Amphore. Neben dem rechten Bein sitzt ein Panther (?), der zu dem Gott aufblickt. Um den Oberkörper des Gottes ist ein Fell geknotet, dieses ist jedoch nur sehr flach gearbeitet.


Silen

García Sanz 306 Nr. 8.2.12;  Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, §08 Taf. 83 b; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.1

Mythische Figur (Silen): Das Stück ist eine außergewöhnlich frühe Satyr-Darstellung für die Provinz Baetica. O. García Sanz bezeichnete es aufgrund der Bearbeitung von Kopf, Händen und Füßen als lokale Arbeit.


Silen

García Sanz 306 Nr. 6.2.13; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.2

Das Stück ist eine außergewöhnlich frühe Silen-Darstellung für die Provinz Baetica.


Gruppe von Satyr und Bacchantin

Vergleichsstücke: Rom, Museo Nuovo di Conservatori, Inv. Nr. 1729 (Satyr und Nymphe); Dresden, Albertinum (Satyr und Hermaphrodit)

Erhalten sind Kopf und Rumpf des Satyrs sowie Arme einer ihn umschlingenden Person.

Niemeyer 388 Taf. 186 c; García Sanz 302 f. Nr. 8.2.1; García y Bellido 1960, 147 Taf. 35; García y Bellido 1949, 99 Nr. 86 Taf. 74; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I. 3.2.3

Die Gruppe befand sich in heftiger Bewegung, wie aus dem stark nach rechts gedrehten Kopf des Satyrs, seinen erhobenen Armen und den angewinkelten Beinen gut zu erkennen ist. Ungewöhnlich ist, daß die den Satyr umfassende Nymphe oder Mänade ihn zärtlich zu umarmen scheint. Bewegte Gruppen mit Satyrn zeigen in der Regel den spielerischen Kampf zwischen einem Gefährten des Dionysos und einer Bacchantin oder einem Hermaphroditen. Zwar scheint der rechte Arm des Satyrs in diesem Falle ebenfalls zur Abwehr erhoben, sein Gesicht ist jedoch der Begleiterin mit einem freundlichen Lächeln zugewandt. Die Darstellung eines jungen Satyrs mit Bart ist ebenfalls ungewöhnlich. Auch wenn die Szene, die sich hier zwischen dem Satyr und seiner Begleiterin abspielt, nicht rekonstruiert werden kann, fügt sich die Gruppe aus Italica gut in den Kontext des Privathauses eines Mitgliedes der römischen Oberschicht in Italica um die Mitte des 2. Jahrhunderts. H. G. Niemeyer interpretierte den Satyr als ein stadtrömisches Werk. Dies muß im Angesicht der zu der Zeit in Italica arbeitenden hochrangigen Handwerker nicht gezwungenermaßen zutreffend sein, spricht aber dafür, wie schwer es ist, zwischen lokal produzierter und in Rom hergestellter Skulptur des 2. Jahrhunderts in der Baetica zu unterscheiden.


Altar für Dii Paterni

Dibus / Pater/nis Aur(elius) / Surian/os (?) N N (?)

Aufsatz mit zwei Profilleisten und Giebelfeld, darin menschlicher Kopf (Gorgoneion ?) zwischen Rosetten. Oberhalb des Giebels Blattornament.


Fragment einer Grabinschrift

IDR-03-05-02, 00628; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 172 S/A 43

Schriftfeld zwischen Säulen mit Weinranke


Inschriftfragment

In Partos, in the western part of colonia Apulensis


Inschriftfragment


Fragment einer Grabinschrift (?)

Partos (the territory of colonia Apulensis)


Inschriftfragment

Sibiu (Hermannstadt, Nagyszeben), Sibiu [Judet], Romania

Sibiu - Muzeul National Brukenthal Sibiu (Hermannstadt, Nagyszeben)


Inschriftfragment

in der nördl. Arkadenhalle der orthodoxen Kathedrale


Inschriftfragment

Cluj-Napoca (Kolozsvar, Klausenburg), Cluj [Judet], Romania

Cluj - Muzeul National de Istorie a Transilvaniei  Cluj-Napoca (Kolozsvar, Klausenburg)


Grabinschrift der Claudia Placidina

Regensburg - Historisches Museum  Regensburg

CIL 03, 06534; Vollmer, Inscriptiones Baivariae Romanae 376; Rieckhoff-Pauli, Castra Regina, Jubiläumsausstellung 1979, 173 Kat. Nr. O 16

D(is) M(anibus) // et perpetuae securi/tatis Cla(udia) Placidina / viva sibi sum(p)ti/bus suis fecit


Grabinschrift eines Legionssoldaten

vor 1724, sekundär verwendet beim Peterstor

CIL 03, 05958; Vollmer, Inscriptiones Baivariae Romanae 398; Rieckhoff-Pauli, Castra Regina, Jubiläumsausstellung 1979, 170 Kat. Nr. O 5

---] / [---] militis vixi[t ---] / [--- coniu]gi eius vivae et Septimis / [--- et P]riscano fili(i)s vivis ex / [cautione testa]menti eius faciendum / [curaverunt Cla]ud(ius) Florinus frater et tutor li/[beror(um) et --- D]onatus optio leg(ionis) III Ital(icae) gener


Grabinschrift Septimius Impetratus

1809 beim Abbruch des Turms beim Kloster St. Clara

CIL 03, 05957; Vollmer, Inscriptiones Baivariae Romanae 397; Rieckhoff-Pauli, Castra Regina, Jubiläumsausstellung 1979, 170 Kat. Nr. O 7

D(is) M(anibus) / Sep(timio) Impetrato vet(erano) ex leg(ione) III Ita(lica) / m(isso) h(onesta) m(issione) ex t(u)b(i)c(ine) vix(it) an(nos) LII et vivis / Teren(tio) Vitali fra(tri) et Mai{i}or(i) Mai/orino nep(oti) ei{i}us Teren(tia) Pervinka / coniugi et Sep(timia) Impetrata filia / f(aciendum) c(uraverunt) o(pto) l(evis) s(it) t(erra)


Satyr

Vergleichsstücke: für eine Replikenliste siehe H. Riemann, Kerameikos II (1949) 108

Montemayor, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Es fehlen der Kopf, der linke Arm, die rechte Hand und die Füße.

García Sanz 300 Nr. 8.1.1; Luzón – León 1971, 243 – 244; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.5

Der Satyr hat locker das linke Bein vor das rechte geschlagen. Der rechte Arm ist angewinkelt, die Hand war vorgestreckt. Bekleidet ist der Satyr mit einem Schweinsfell, dessen Kopf über der linken Hüfte zu liegen kommt. Das Fell läßt die Genitalien und die rechte Brust frei und ist über der rechten Schulter geknotet. Damit gehört der Satyr aus Montemayor einem oft kopierten Typus an, der auf ein hellenistisches Original zurückgeht.


Unterkörper einer männlichen Figur (Satyr ?)

Vaquerizo Gil 133; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.6

Jugendlicher männlicher Unterkörper. Der Fundort macht wahrscheinlich, daß es sich um die Darstellung eines Satyrs handelt. Die Arbeit ist sehr qualitätvoll.


Silen

Vergleichsstücke: Neapel, Museo Nazionale, Inv. Nr. 27.735 (Bronze)

Malaga, Malaga [Provincia], Andalucia, España

García Sanz 304 Nr. 8.2.6; García y Bellido 1949, 100 – 101 Nr. 89 Taf. 75; Thouvenot 585 Abb. 108; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.7

Silen : Der Körper ist gekrümmt, die schlaffe Brust hängt über den dicklichen Bauch. Bekleidet ist der Silen nur mit einem über dem Bauch geknoteten Tierfell. Der rechte Arm war am zur Seite geneigten Kopf vorbei erhoben. Das knollige Gesicht wird gerahmt von Haarbüscheln zu beiden Seiten und einem Bart mit tiefen Bohrlöchern. Der geöffnete Mund ist in einer Linie gebohrt. Die Augen sind ohne Angabe der Pupillen, obwohl an anderen Stellen der Statuette der Bohrer intensiv eingesetzt wurde. Es könnte sich bei dem Stück um eine Groteske handeln.


Einschenkender Satyr

Hornachuelos, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

García Sanz 306 Nr. 8.2.14; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.10

Bei O. García Sanz ist lediglich angegeben, daß der Satyr einen Weinschlauch hält.


Fragment eines liegenden Fauns

Baena, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Erhalten sind nur der nach oben gekehrte Bauch und der linke Oberschenkel

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.11

Faun : Der Rücken ist flach aufliegend. Auf dem Bauch ist die feine Behaarung angegeben.


Satyr

García Sanz 301 Nr. 6.1.5;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.12

Der Satyr ist bei O. García Sanz ohne Beschreibung aufgelistet.


Satyr

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.2.13

Das Gesicht des jungen Satyrs ist von kleinen, dichten Locken gerahmt, die so stark verrieben sind, daß sie direkt um das Gesicht herum nur noch als tiefe Bohrlöcher zu erkennen sind. Die Nase fehlt. Die Gesichtszüge sind voll und rund, das Gesicht bewahrt eine fast gänzlich ovale Form. Der Kopf ist stärker zur rechten Seite geneigt, als es für eine Herme üblich wäre. Wahrscheinlich gehörte der Kopf zu der Statue eines jugendlichen Satyrs.


Nymphe

Es fehlen der Kopf, die Arme und Teile des rechten Fußes.

Fernández Chicarro – Fernández Gómez 166; W. Grünhagen, La cabeza de la "Hispania", procedente de las excavaciones de Munigua, MM 18, 1977, 272 – 283; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.2

Nymphe : Das rechte Bein ist vorgesetzt, die rechte Hand hebt das Gewand über das Knie. Der Oberkörper ist leicht nach vorne gebeugt. Die Rückseite ist stark vernachlässigt. Die Gewandfalten sind grob mit dem laufenden Bohrer gearbeitet. In auffälligem Kontrast dazu steht die genaue und sorgfältige Wiedergabe der sichtbaren Körperteile, insbesondere der Gelenke und Fingernägel.


Nymphe oder Mänade (?)

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.3

Nymphe ?, Mänade ? : Die Figur liegt auf den linken Arm gestützt, unter dem auch die Wasserleitung hervorkommt. Die obere Hälfte des kindlichen Gesichts ist verloren, die untere Hälfte hat eine kantige Gesichtsform und zeigt ein Doppelkinn. Auf der linken Schulter ist ein Weinbüschel drapiert. Die Falten des Gewandes liegen in schwungvollen Wellen über den Beinen. Sie sind mit dem laufenden Bohrer gearbeitet.


Bacchantin

Vergleichsstücke: Paris, Louvre, Inv. Nr. 244

García Sanz 298 Nr. 7.9; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.4

Bacchantin (Mänade) : Das Köpfchen ist stark verrieben. Die Augen liegen tief in den Höhlen, das Gesicht hat kindliche Züge.


Schlafende Nymphe

Die Figur ist erhalten bis auf die Füße und ein Stück des Kopfes

León 166 – 167 Nr. 56 Abb. S. 167; M. L. Loza, El Agua en los teatros hispanoromanos. Elementos escultóricos, Habis 25, 1994, 270ff. Abb. 2; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.5

Die Nymphe liegt mit der Taille über einer Amphore, aus der das Wasser sprudelte. Die rechte Hand ist zum Kinn geführt, die Augen der Schlafenden sind fest geschlossen. Das Gewand ist über die Beine drapiert. Das Stück ist eine Umarbeitung aus einem Togatus, an der Unterseite sind die Falten der Toga noch gut sichtbar. Das Stück wurde zusammen mit einer weiteren schlafenden Nymphe (I.3.3.6 = Nr. 12108) gefunden, zu der sie spiegelbildlich gearbeitet ist.


Schlafende Nymphe

Erhalten sind nur der Bauch und die Beine in zwei anpassenden Bruchstücken.

León 168 – 169 Nr. 57 Abb. S. 169; M. L. Loza, El Agua en los teatros hispanoromanos. Elementos escultóricos, Habis 25, 1994, 270ff. Abb. 3; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.6

Schlafende Nymphe : Das Gewand ist über die Beine drapiert, zwischen den Beinen liegt eine Rüschenleiste. Das Stück ist eine Umarbeitung aus einem Togatus, an der Unterseite sind die Falten der Toga noch gut sichtbar. Das Stück wurde zusammen mit einer weiteren schlafenden Nymphe (I.3.3.5 = Nr. 12107)) gefunden, zu der sie spiegelbildlich gearbeitet ist.


Liegende Nymphe

Es fehlen der Kopf, die Unterarme und die Füße. Die Oberfläche ist stark verrieben.

García y Bellido 1949, 164 Nr. 175 Taf. 133; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.7

Die etwa lebensgroße Nymphe liegt auf ihrem Mantel gelagert auf die rechte Seite gestützt. Die Falten des Mantels sind breit und tief, die Körperformen sind schwammig. Das Stück wurde zusammen mit einer weiteren liegenden Nymphe (I.3.3.8 = Nr. 12110) gefunden.


Liegende Nymphe

Es fehlen der linke Arm, der rechte Unterarm und die Füße. Die Oberfläche ist stark verrieben.

García y Bellido 1949, 164 Nr. 176 Taf. 133; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.8

Die etwa lebensgroße Nymphe liegt auf ihrem Mantel gelagert auf die rechte Seite gestützt. Die Falten des Mantels sind breit und tief, die Körperformen sind schwammig. Die Haare laufen vom Mittelscheitel aus in kleinen Wellen nach hinten. Das Stück wurde zusammen mit einer weiteren liegenden Nymphe (I.3.3.7 = Nr. 12109) gefunden.


Schlafende Nymphe (?)

García y Bellido 1949, 164 – 165 Nr. 177 Taf. 134; Thouvenot 604 Abb. 127; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.9

Kopf einer Schlafenden : Die Augen sind fest geschlossen. Die Haare sind auf dem Hinterkopf zu einem Kranz aufgesteckt. Damit entspricht die Frisur weder derjenigen des schlafenden Hermaphroditen, noch der der schlafenden Ariadne, es könnte sich entweder um eine neue Interpretation eines dieser beiden Typen oder um eine andere schlafend dargestellte Person, z. B. eine Nymphe, handeln.


Brunnennymphe

Es fehlen der halbe Oberkörper und die Füße, die ganze Figur ist stark verrieben.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.10

Liegende Nymphe : Die Figur ist unterlebensgroß. Das Gewand ist locker über die Beine gebreitet.


Mänade

Es fehlen der Kopf, der rechte Arm, der linke Unterarm und die Füße.

García Sanz 307 Nr. 8.3.2; García y Bellido 1949, 160 – 161 Nr. 172 Taf. 130; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.11

Mänade : Das Gewand ist faltenreich und sehr sorgfältig gearbeitet. Um den Oberkörper hängen ein Tierfell und Fruchtgirlanden Die Beine drücken sich durch das Gewand, das an den entsprechenden Stellen so dünn gearbeitet ist, daß die Beine fast unbekleidet wirken. Nur zwischen den Beinen liegt eine Faltenkaskade, deren tiefe Bohrfurchen einen kontrastreichen hell-dunkel Effekt bewirken.


Schlafende Mänade

Balil 1982, 148 – 149 Nr. 98 Taf. 12; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.3.13

Schlafende Mänade : Das Gewand bedeckt nur die Beine. Der rechte Arm ist über den Kopf gelegt. Als Attribute sind eine Theatermaske und ein Rhyton erhalten.


Sitzender Pan

Vergleichsstücke: Göttingen, Slg. Wallmoden; Hannover, Kestner Museum; Pan aus Arcos de la Frontera (I.3.4.2), Slg. Capote

León 160 – 161 Nr. 53 Abb. S. 161; M. L. Loza, La decoración escultórica de fuentes en Hispania (1993) 245ff. (non vidi); Niemeyer 388 Taf. 186 b; García Sanz 303 – 304 Nr. 8.2.4; H. Wrede, Pan und das Lederhalfter, RM 93, 1986, 190 – 203; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.4.1

Pan : Der bocksbeinige Gott hockt auf einem Felsen, im linken Arm hält er eine in die Nebris gehüllte Amphore, dessen Mündung als Wasserdurchlaß dient. Sein Körper ist in unterschiedliche Richtungen geschoben, der Kopf liegt auf der hochgezogenen linken Schulter, die Beine sind angewinkelt und in den Füßen verschränkt, der rechte Arm ist stark angewinkelt. In dieser interessanten Variante des Pan hält der Gott die Amphore so, wie er dem Mythos nach das Dionysoskind auf seinem Schoß hält. Die angewendete Bohrtechnik spricht für eine Datierung dieser Statue in flavische Zeit, das Original ist eine Schöpfung des Hellenismus. Eine zweite, vermutlich ebenso flavische, Kopie dieses Typus stammt aus Rom und ist in der Sammlung Wallmoden in Göttingen aufbewahrt. Bezeichnenderweise stehen sich bereits in flavischer Zeit das Stück aus Italica und seine in Rom gefundene Parallele sehr nahe. M. L. Loza bezeichnete den Pan als das Werk eines lokalen Bildhauers, sollte diese Vermutung zutreffend sein, ist diese Skulptur eines der frühesten Beispiele für die Nähe baetischer dekorativer Plastik zu stadtrömischen Werken. Eine weitere, allerdings antoninische, Kopie dieses Pan (I.3.4.2) wurde in Arcos de la Frontera (Prov. Cádiz) gefunden.


Sitzender Pan

Vergleichsstücke: Göttingen, Slg. Wallmoden; Hannover, Kestner Museum; Pan aus Italica (I.3.4.1), Madrid

Arcos de la Frontera, Cadiz, Andalucia, España

Luzón – León 1971, 242 – 243; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.4.2

Der Pan aus Arcos de la Frontera gehört dem gleichen Typus an wie das Stück I.3.4.1 = Nr. 12115. Diese Kopie wurde allerdings in antoninischer Zeit gefertigt.


Hermaphrodit

Der linke Arm und der linke Fuß fehlen, der rechte Arm wurde getrennt gefunden.

D. Vaquerizo Gil, in: Córdoba 134; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.5.1

Hermaphrodit : Der Körper ist weit nach rechts verdreht. Der linke Arm war erhoben, der rechte Arm war im Schwung der Drehung nach hinten geführt. Das rechte Bein ist vorgestellt. Der füllige Körper ist sorgfältig modelliert. Die Haare liegen in Strähnen, sie sind mit Weinlaub geschmückt und werden von einem Diadem gehalten. In den Augen sind Iris und Pupille angegeben, der Blick geht der Körperdrehung voraus.


Kolossaltorso mit Tierfell

Es fehlen der Kopf, die Unterarme und die Beine.

León 108 Nr. 133 Abb. S. 109; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.5.3

Dionysische Figur : Der Oberkörper ist massig, die Wiedergabe der Muskulatur trägt klassizistische Züge. Der Dargestellte trägt ein Tierfell über der linken Schulter, es könnte sich also um eine Figur aus dem dionysischen Genre handeln. Das Kolossalformat ist allerdings ungewöhnlich für Satyr- oder Pan-Darstellungen.


Kopf mit Diadem und Weinlaub

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.5.4

Das Geschlecht der dargestellten Person ist nicht erkennbar. Die Frisur liegt in einfachen flachen Wellen und ist mit einem Diadem und Weinlaub geschmückt. Im Nacken sind die Haare zu einem (verlorenen) Zopf zusammengefaßt. Die Frisur legt nahe, daß es sich um eine Nymphe handelt. Das Gesicht ist rund, die Augen stehen eng zusammen. Auf dem Hinterkopf liegt eine Hand.


Satyr

García Sanz 272 Nr. 3.2.6; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.3

Satyr : Die Frisur liegt in großen Locken. Der Mund ist leicht geöffnet. Das Stück ist eine qualitätvolle Arbeit.


Faunskopf

Sabinillas, Malaga [Provincia], Andalucia, España

García Sanz 294 Nr. 6.1.3; P. Rodríguez Oliva, Esculturas del conventus de Gades, BVallad 45, 1979, 263 – 264; ders., Dos hermae malacitanos, Jabega 23, 1978, 67.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.4

Der Kopf ist mit Weinlaub bekränzt. Die Locken des Bartes sind sehr sorgfältig modelliert. Die Gesichtszüge sind animalisch, es könnte sich um die Darstellung eines Fauns oder eines Pan handeln.


Fragment einer Silensherme

Fuengirola, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Erhalten ist nur der Oberteil des Kopfes. Das Stück ist stark bestoßen.

García Sanz 295 Nr. 6.1.4; P. Rodríguez Oliva, Esculturas del conventus de Gades, BVallad 45, 1979, 268, ders., Dos hermae malacitanos, Jabega 23, 1978, 69 – 71; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.5

Silen : Im oberen Kopfbereich befinden sich Bohrlöcher zur Anbringung eines Kopfschmuckes. Der erhaltene obere Teil des Gesichts spricht für eine Silen-Darstellung.


Fragment von einem Silenskopf

Erhalten sind nur das Gesicht und Teile von Frisur und Bart.

L. Baena de Alcázar, Esculturas romanas de Málaga en colecciones particulares, BVallad 53, 1987, 201; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.6

Silensherme : auffällig sind die großen Augen


Faun

Algallarin, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.8

Faun : Die tief unterbohrten, sich widerspenstig sträubenden Strähnen stehen vom Kopf ab, dazwischen stehen die spitzen Ohren. Die Augenbrauen sind zusammengezogen, wodurch sich die Stirn in zwei Falten legt. Die Oberlider liegen halb über den Augen. Das Gesicht ist asymmetrisch verschoben, das Kinn ist kaum ausgeprägt. Der Mund ist klein und voll.


Jugendlicher Dionysos

Vergleichsstücke: Paris, Louvre, Inv. Nr. 425 (Relief mit dem Triumph des kindlichen Bacchus)

Jerez de la Frontera, Cadiz, Andalucia, España

bestoßen, Nase abgebr., Schaft unten abgebr.

Jerez de la Frontera - Museo Arqueológico  Jerez de la Frontera

García Sanz 278 Nr. 3.5.1; M. Esteve Guerrero, Hermes Baquico de Jeréz de la Frontera, AEspA 44, 1971, 175; García y Bellido 1949, 437 Nr. 458 Taf. 320; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.9

Dionysos mit derbem, pausbäckig kindlichem Gesicht. Der Hermenschaft ist kurz unterhalb des Halses abgebrochen, hinten und unten sind die Anschlußflächen glatt. Die Augen stehen eng beisammen, der geöffnete Mund ist in einer Furche gebohrt. An den Seiten des Kopfes rankt Efeulaub.


Jugendlicher Dionysos

P. Rodríguez Oliva, Una herma decorativa del Museo municipal de San Roque (Cádiz) y algunas consideraciones sobre este tipo esculturillas romanas, Baetica 11, 1988, 220; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.10

Jugendlicher Dionysos. Die Haare fallen am Mittelscheitel über der Stirn auseinander, der Gott trägt ein Diadem.


Satyr

García Sanz 276 Nr. 3.4.4; García y Bellido 1949, 437 Nr. 459 Taf. 320; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.11

Satyr : Gesicht und Haare sind grob mit dem laufenden Bohrer gearbeitet. Breite Bohrfurchen kennzeichnen den geöffneten Mund, die Augen, die Ohren und die Haarsträhnen. Um den Kopf liegen Weinranken. In den Augen ist die Iris angegeben.


Silen

Vergleichsstücke: Cádiz, Museo Municipal de San Roque (Dionysos)

Ein Bruch zieht sich diagonal durch das Gesicht des Silen.

M. T. Barbado, in: Córdoba 124; García Sanz 294 Nr. 6.1.1; García y Bellido 1949, 436 Nr. 451 Taf. 317; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.12

Silen : Es sind keine Haare angegeben, der Kopf ist bedeckt von einem Gebinde aus sorgfältig gearbeiteten und gebohrten Blüten und Blättern. Der Bart liegt symmetrisch geteilt in tief gebohrten Schnecken. Die fleischigen Augenbrauen sind zusammengezogen,


Satyr

Vergleichsstücke: London, British Museum, Saal VI, 63; Rom, Slg. Gastaldi

Nueva Carteya, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

García Sanz 279 Nr. 3.5.4; García y Bellido 1949, 436 Nr. 450 Taf. 317; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.13

Satyr : Das Gesicht hat annähernd quadratische Formen, die Wangen stehen pausbäckig vor. Über der Stirn liegen die Haare in einer Ponyfrisur, in das Haar und um den Hals ist Weinlaub gewunden. Die einzelnen Blätter im Haar sind so tief unterschnitten, daß sie zuweilen freistehen. Die Augen waren eingelegt, der Mund ist geöffnet. Die Herme entspricht einem gängigen Typus, der sich im gesamten römischen Reich großer Beliebtheit erfreute. Ähnliche Stücke sind in Museen in Großbritannien, Italien und Rußland zu finden.


Satyr

Es fehlen die linke Gesichtshälfte und der Hinterkopf.

García Sanz 283 Nr. 4.3.1; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.14

Satyr : Frisur und Bart liegen in geschneckten Locken und sind tief gebohrt. Der Kopf ist mit Efeu geschmückt. Das Gesicht hat weibliche Züge. Die Augenbrauen sind zusammengezogen.


Bärtiger Dionysos

García Sanz 299 Nr. 7.11; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.15

Dionysos : Der Bart ähnelt eher Philosophenporträts. Auf dem Kopf trägt der Gott ein Fell.


Bärtiger Dionysos

García Sanz 268 – 269 Nr. 3.1.5; García y Bellido 1949, 437 Nr. 455 Taf. 319; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.16

Dionysos : Die Frisur erhebt sich nur über der Stirn zu dicken Locken, die restlichen Haare sind in sorgfältig gedrehten Zöpfen nach hinten gebunden. Der Bart hängt, ebenso wie die Schläfenlocken, in langen Schnecken. Die Schläfenlocken sind gebohrt. Das Gesicht blickt streng, die Wangenknochen stehen vor. Das Gesicht hat archaisierende Züge.


Satyr

Das Lockenbüschel über der Stirn ist abgebrochen, das Gesicht ist bestoßen

García y Bellido 1949, 103 Nr. 95 Taf. 79; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.17

Satyr : Der vorgereckte Kopf gibt dem Gesicht einen neckischen, tierischen Ausdruck. Frisur und Bart liegen in sorgfältig gearbeiteten Locken und Wellen.


Satyr

Colección Histórico Arqueológico Municipal

P. Rodríguez Oliva, Una herma decorativa del Museo municipal de San Roque (Cádiz) y algunas consideraciones sobre este tipo de estatuillas romanas, Baetica 11, 1988, 215 – 219; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.18

Satyr : Das Haar liegt in zwei Reihen von Buckellocken über der Stirn, vor den Ohren gedrehte Schläfenlocken. Gesicht mit archaistischen Zügen.


Dionysos

Vaquerizo Gil 133; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.19

Dionysos : Das Haar liegt in einem Zopf über dem Scheitel, der Kopf ist mit Efeu geschmückt. Der Mund ist geöffnet, darin sind die Zähne angegeben. An einigen Stellen im Haar wurde der Bohrer eingesetzt.


Satyr

García Sanz 280 Nr. 4.1.3; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.20


Satyr

Archidona, Malaga [Provincia], Andalucia, España

García Sanz 269 – 270 Nr. 3.1.8; A. García y Bellido, Hércules Gaditanus, AEspA 36, 1963, 185; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.21

Satyr : Der Kopf ist dekoriert mit Weinlaub und Trauben. Der Besitzer interpretierte das Stück als Lar.


Bärtiger Dionysos

Barcelona - Museo Arqueológico Barcelona

García Sanz 269 Nr. 3.1.6; García y Bellido 1949, 436 Nr. 454 Taf. 318;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.22

Dionysos : Der Kopf ist mit Efeu bekrönt. Das Gesicht ist von zwei langen gedrehten Schläfenlocken gerahmt. Der Bart liegt in dicken Strähnen. Die Kopfform ist zylindrisch, das Gesicht hat archaisierende Züge.


Satyr

Bujalance, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.23

Satyr : Das langgestreckte Köpfchen trägt Efeu im Haar. Die Frisur steht in fleischigen, ornamenthaften Strähnen über der niedrigen Stirn. Die mandelförmigen Augen sind groß, der Mund ist fleischig. Das Untergesicht ist langgezogen und wirkt eingedrückt.


Satyr

Los Morillos, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.24

Satyr : Die Haare liegen in dicken Buckellocken, auch die Locken des Bartes sind voluminös. Die Augen sind rund und stehen eng beisammen. Der kleine Mund hat eine volle Unterlippe.


Satyr

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.25

Satyr : Die Frisur ist stark bestoßen, der Kopf ist mit Efeu geschmückt. Zwischen den Strähnen sind die spitzen Ohren zu sehen. Die Stirn liegt in tiefen Falten. Das pausbäckige Gesicht wird von den kräftigen Augenbrauen und der breiten Nase dominiert. Der Mund ist geöffnet. Der Bart liegt in ornamenthaften Schnecken.


Satyr

Das Gesicht ist schräg vom Kopf mit einer glatten Bruchfläche abgesprengt. Gesicht und Frisur sind stark verrieben.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.26

Satyr : Die Augen liegen tief in den Höhlen und haben schwere Oberlider. Die Haare sind mit Efeu geschmückt.


Dionysos

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.27

Dionysos : Die Formen sind grob. Die Frisur liegt in einem Kranz von Buckellocken um das Gesicht. Der Mund ist geöffnet.


Dionysos

J. G. Gorges, Les villas hispanoromains. Inventaire et problématique archéologiques (1979) 383;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.28

Dionysos-Herme : Das Stück ist bei J. G. Gorges ohne Beschreibung aufgelistet.


Satyr

García Sanz 267 Nr. 3.1.1; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.29

Satyr-Herme : O. García Sanz bezeichnet das Stück als Arbeit eines lokalen Künstlers.


Satyr

García Sanz 274 Nr. 3.2.13; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.3.6.30

Saryr-Herme : O. García Sanz listet das Stück ohne Beschreibung auf.


Block mit zwei Medaillons

Avenches, Broye-Vully [Bezirk], Vaud (Waadt), Schweiz

als Fenstergewände im mittelalterlichen Museumsturm

Ungerahmter Block. Auf einer Seite links drei konzentrische, aus Wülsten gebildete Kreise, rechts daneben ungerahmte runde Nische mit männlichem bartlosen Kopf. Block sicher römerzeitlich, Datierung der Reliefs fraglich, vermutlich romanisch ?


Stürzender (?) Mann in Chlamys

Es fehlen der Kopf, die linke Hand, der rechte Unterarm und die Unterschenkel.

García y Bellido 1949, 183 Nr. 205 Taf. 151; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.5

Der männliche Torso ist zur rechten Seite gekippt, die Figur befindet sich entweder im Fallen oder stützte sich auf die rechte Hand. Aufgrund des fragmentierten Zustandes ist die Körperhaltung nicht zu rekonstruieren. Die Chlamys bedeckt die linke Schulter und fällt hinter dem Körper wie ein Vorhang herunter. Die Muskulatur ist sorgfältig beobachtet und gekonnt wiedergegeben.


Kniender Perser

Vergleichsstücke: Rom, Vatikan, Gal. die Candelabri Abt. II 37; Kopenhagen, Ny Carlsberg Glyptothek, Inv. Nr. 546

Es fehlen der Unterkörper und die Arme. Das Gesicht ist verrieben.

Luzón – León 1972, 261 – 263; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.6

Der rechte Arm war erhoben. Das Gewand fällt in einem Überwurf über die Brust. Der Kopf ist nach rechts geneigt und erhoben, auch der Blick ist aufwärts gerichtet. Die Haare liegen in großen, gebohrten Locken, der Bart ist kurz aber voll. Dargestellt ist ein kniender Perser nach Vorbildern der pergamenischen Galliergruppen.


Krieger mit Helm

Sierra de Aznar, Cadiz, Andalucia, España

Die Nase fehlt, der Kopf ist stark bestoßen.

García y Bellido 1949, 9 – 10 Nr. 2 Taf. 2; Thouvenot 606 Abb. 130; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.8

Unterlebensgroßer behelmter Kopf : Die Haare sind vollständig unter dem Helm verborgen, die Wangenklappen des Helmes umschließen das Gesicht. Die Gesichtszüge sind idealisiert. Die Augen waren eingelegt. Der Mund ist leicht geöffnet, die Linie zwischen den beiden Lippen ist mit dem Bohrer gearbeitet. Der Blick ist nach oben gewendet.


Sitzende Frau

Vergleichsstücke: München, Glyptothek, Inv. Nr. 437

Santaella, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Es fehlen der Kopf, der linke Arm und ein Teil des rechten Armes.

E. Serrano Ramos – L. Baena del Alcázar, Baetica 5, 1982, 145 – 147; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.9

Dargestellt ist eine sitzende weibliche Figur, die mit einer Tunica bekleidet ist. Zwischen ihren Beinen hält sie einen Lagynos (?). Das Stück ist nach dem hellenistischen Vorbild der trunkenen Alten gestaltet.


Gewandfragment mit Hand

Almedinilla, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.10

Die kleine Hand hält den erhaltenen Teil des Gewandes. Die Falten sind mit dem laufenden Bohrer gearbeitet, die Hand dagegen ist fein gestaltet mit sorgfältiger Angabe der Fingernägel.


Personifikation einer Jahreszeit (?)

Vergleichsstücke: Oporto, Museo Municipal.  Ampurias, Museo Municipal

Es fehlen der rechte Arm und die Beine unterhalb der Knie.

Vaquerizo Gil 137 – 139; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.11

Jahreszeit ? : Dargestellt ist eine kindliche Gestalt mit Chlamys. Die Formen sind kraftlos und füllig, sowohl am Körper als auch im Gesicht. Der linke Arm hält ein Füllhorn mit drei flüchtig ausgearbeiteten Trauben, die linke Hand ist unproportioniert. Die Augenlider sind geschwollen. Die Frisur ist mit dem Bohrer bearbeitet. Auf dem Kopf befindet sich eine Öffnung, in der ein Kopfschmuck appliziert war. Die Rückseite ist in der Bearbeitung vernachlässigt. D. Vaquerizo Gil schlug eine Deutung als Frühling vor.


Kopffragment einer Jahreszeit (?)

Erhalten sind einige Locken mit Bohrungen, die rechte Wange und der Halsansatz.

Vaquerizo Gil 139; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.12

Jahreszeit ? : D. Vaquerizo Gil sah eine stilistische Verwandtschaft mit der Personifikation einer Jahreszeit (I.4.11 = Nr. 12153) vom selben Fundort.


Karyatide

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.13

Unterlebensgroßer Frauenkopf : Die Frisur läuft in großen Wellen nach hinten, das Gesicht ist asymmetrisch verschoben. Auf der Oberseite des Kopfes befindet sich ein Loch.


Fragment einer Grabinschrift

Alba Julia (Karlsburg, Gyulafehervar), Alba [Judet], Romania

---] / ?[con]i[u]gi [bene me]/renti [---] / TI L


Rechter Flügel

Villa El Ruedo, in 2 verschiedenen Räumen

Vaquerizo Gil 128 – 129; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.14

Die Federn auf der Rückseite des Flügels sind tiefer geschnitten und sorgfältiger gearbeitet als die der Vorderseite.


Fragment eines rechten Flügels

Erhalten ist der Unterteil eines rechten Flügels. Die Rückseite ist stark abgerieben.

Vaquerizo Gil 129; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.15

Die Federn sind klein und schematisch gearbeitet, nur die Endfedern sind lang und liegen parallel zueinander. Das Fragment ist zu keinem der anderen in der Villa gefundenen Flügelfragmente passend.


Fragment einer Grabstele

Radu, Apulum 4, 1961, p. 114, nr. 30, fig. 30; IDR-03-05-02, 00636; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 172 S/A 41

Schriftfeld zwischen Säulen mit Weinranken


Fragment eines rechten Flügels

Vaquerizo Gil 129; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.16

Die Federn der Rückseite sind nur angedeutet. Das Fragment ist zu keinem der anderen in der Villa gefundenen Flügelfragmente passend.


Fragment eines linken Flügels

Vaquerizo Gil 129; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.17

Die Federn haben eine runde Form. Das Fragment ist zu keinem der anderen in der Villa gefundenen Flügelfragmente passend.


Fragment eines linken Flügels

Vaquerizo Gil 129; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.18


Beinfragment

Erhalten ist ein Bein vom Knie bis zum Knöchel.

Vaquerizo Gil 140; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.19

Unbekleideter Unterschenkel. Auf der linken Seite befindet sich der Ansatz für eine Stütze oder ein stützendes Attribut.


Fragment einer Grabinschrift

The roman necropolis from Dealul Furcilor


Armfragment

Erhalten sind Arm, Schulter und ein Teil des Rückens.

Vaquerizo Gil 136; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.20


Fragmente von Arm und Hand mit Palmwedel

Vaquerizo Gil 137; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.21

Erhalten sind ein Arm, eine Hand und ein Palmwedel sowie ein Stück der Palme in zwei Fragmenten.


Fragment einer Grabinschrift

IDR-03-05-02, 00638; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 276 T/A 16


Odysseus (?)

Villafranca de las Agujas, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Es fehlen die Unterarme und der rechte Unterschenkel.

García y Bellido 1949, 440 – 441 Nr. 464 Taf. 323; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.22

Odysseus ? : Die Figur ist bekleidet mit einem kurzen Chiton, der die rechte Brust frei läßt. Das linke Bein ist weit zurückgesetzt. Der Kopf ist leicht nach links gewendet. Haare und Bart rahmen das Gesicht in dicken Locken. Die Augen waren eingelegt.


Mann mit Schwert

Es fehlen die Füße und mögliche Attribute.

M. T. Barbado, in: Córdoba 140; J. R. Carillo et al., Arqueología de Córdoba: la Colonia Patricia altoimperial, Revista de Arqueología 172, 1995, 44; J. Arce, Los Bronces romanos en Hispania (1990) 15 – 25; L. Caballo Zudera, Revista de Arqueología 110, 1990, 50 – 54; García y Bellido 1949, 441 Nr. 465 Taf. 323; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.23

Die rechte Hand trug wahrscheinlich einen Speer, an der linken Seite der Figur hängt ein gladium. Die Körperformen sind nicht sehr differenziert wiedergegeben, auch das bärtige Gesicht ist so grob, daß das Stück von A. García y Bellido als Groteske interpretiert wurde. M. T. Barbado hielt das Stück für einen Odysseus.


Mann mit Strahlenkrone

Erhalten sind der Torso und der Kopf, Das Gesicht ist stark verrieben.

García y Bellido 1943, 137 Nr. 21 Taf. 37; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.24

Der Dargestellte trägt eine Tunica. Die Arme waren wahrscheinlich nach vorne gestreckt, durch diese Bewegung ist der Rücken rund. Das Gewand ist von einem gemusterten Gürtel zusammengehalten. Die V-Falten des Ausschnittes der Tunica sind grob gearbeitet und steil. Der Kopf sitzt auf einem massigen Hals, ist vorgereckt und von einer Strahlenkrone bekrönt. Die Haare stehen in spitzen Büscheln vom Kopf ab. Das Gesicht ist stark verrieben, erkennbar sind aber noch die runden, fleischigen Formen und das breite Untergesicht.


Kind mit Tier

Es fehlen der Kopf und die Unterschenkel.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, I.4.25

Bei dem Tier handelt es sich entweder um einen Hund oder um ein Schwein, das von dem Kind im linken Arm gehalten und gefüttert wird. Die Formen sind weich und fleischig. Erstaunlicherweise ist die Rückseite der Figur sorgfältiger ausgearbeitet als die Vorderseite, die Rückenmuskulatur ist differenziert angegeben.


Fragment einer Grabinschrift

1979 Partos (the territory of colonia Apulensis) - in the eastern moat.

IDR-03-05-02, 00639; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 234 Sc/A 15


Fragment einer Grabstele

IDR-03-05-02, 00640; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 173 S/A 45

[---] / DV[---] / vix(it) [an(nis) ---] / fac(?iendum) [?curavit]

Schriftfeld zwischen Säulen mit Spiralkannelur


Fragment einer Grabinschrift


Porträt eines Mannes

Die Nase und die Frisur sind bestoßen, die Wangen sind abgerieben.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.1

Porträt eines Mannes : Der Kopf ist leicht zur linken Seite geneigt. Die Haare lagen in dicken Locken, sind jedoch stark bestoßen. Die Gesichtszüge sind schwammig, aber tiefe Stirn- und Nasolabialfalten verleihen ihnen Lebendigkeit. Der schmale Mund ist zu einem leichten Lächeln verzogen.


Porträt eines Mannes

Der Hinterkopf ist abgesägt. Die untere Gesichtshälfte ist stark bestoßen.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.2

Porträt eines älteren Mannes : Die Haare liegen in dünnen, kurzen Strähnen. Die Gesichtszüge sind genau beobachtet und wiedergegeben. Die Stirn liegt in schiefen Falten, die Augen sind eingesunken und ebenfalls mit tiefen Falten umgeben, die Wangen sind eingefallen.


Porträt eines Mannes

Erhalten ist nur der Hinterkopf und die obere Partie des Gesichtes.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.3

Porträt eines Mannes : Die Haare liegen in fleischigen Buckellocken. Die Stirn ist in Falten aufgeworfen, die Augenbrauen sind hochgezogen.


Porträt eines Mannes

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.5

Porträt eines älteren bartlosen Mannes. Die Haare sind in kurzen Strähnen in die Stirn gekämmt. Falten auf Wangen und Stirn, auch der Hals ist faltig, der Adamsapfel tritt deutlich hervor. Der ausladende Hinterkopf ist unbearbeitet.


Fragment einer Grabinschrift

linke untere Ecke des Schriftfeldes erhalten

[---] / co[niugi pien]/tiss[imo, -ae ....]

The border of the epigraphic field is decorated with a row of stylized leafs and in the inner part a row of astragals.
The decoration is identical with inscription no. 11614 (IDR-03-05-02, 00571).


Fragment einer Grabinschrift

[---] / [..]res co[niugi] / [?b(ene)] m(erenti) [p(osuit)]


Fragment einer Grabinschrift

IDR-03-05-02, 00646; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 274 T/A 8

[---a]e femin[ae ?stolatae] / [?coniugi inc]onparab[ili ---] / [---


Porträt eines Mannes

Das Gesicht und der Hinterkopf sind sehr stark verrieben.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.6

Porträt eines Mannes. Das Stück wurde zusammen mit drei weiteren Porträts (II.1.39 = Nr. 12220, II.1.38 = Nr. 12217 und II.3.8 = Nr. 12424) gefunden, bei diesem Kopf zeigt sich jedoch im Gegensatz zu den anderen Stücken kein lokaler Einfluss.


Porträt eines Mannes

Das Untergesicht ist bis zur Unkenntlichkeit bestoßen

García y Bellido 1958, 206 Nr. 3 Abb. 4; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.7

Porträt eines älteren Mannes : Die Haarsträhnen sind sehr kurz und undifferenziert wiedergegeben. Die darunterliegende Stirn ist bewegt und von Längsfalten durchzogen. Auch die Wangen sind tief gefurcht. Die Augen haben durch die Angabe von Iris und Pupille einen bewegten Ausdruck.


Porträt eines Mannes

Vergleichsstücke: Zu den Porträts aus Ostia siehe R. Calza, Scavi di Ostia. I ritratti, I (1964) 27 Taf. 14 – 15 Abb. 22 – 24

Luzón – León 1973, 253 – 255; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.8; A. Franz, in: Romanisation und Resistenz (Akten des VII. Onternat. Colloquiums über Probleme des provinzialröm. Kunstschaffens 2001. Köln 2003) 645 Fig. 7

Das Porträt steht noch in der Nachfolge der römischen republikanischen Porträts mit ernsten Gesichtern und kurzgeschorenen Haaren. Es besitzt bemerkenswerte Ähnlichkeit mit einer Reihe von Porträts dieser Zeit, die in Ostia gefunden wurden. Die weiche Behandlung der Augen und Wangen verraten jedoch im Porträt des Mannes aus Gédula den augusteischen Klassizismus.


Porträt eines Mannes

García y Bellido 1958, 206 Nr. 4 Abb. 14; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.9

Porträt eines älteren Mannes : Erkennbar sind nur noch die tief geritzten Falten quer über der Stirn, die schmalen Augen und die tiefen Nasolabialfalten. Die Stirnhaare liegen in kurzen Strähnen, die auf einer Linie enden.


Porträt eines Mannes

Alcala del Rio, Sevilla, Andalucia, España

Luzón – León 1972, 257 – 258;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.10

Porträt eines Mannes. J. M. Luzón und P. León datierten das Stück aufgrund der Gesichtsform in tiberische Zeit.


Porträt des Lucius Servilius Pollio (?)

Vergleichsstücke: Vatikan, Museo Gregoriano Profano, Inv. Nr. 354, Siehe zum Typus Boschung 51, auch Fittschen – Zanker 27 Repl. 11

CIL 02, 05120; García y Bellido 1958, 205 Nr. 1 Abb. 1 – 2; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 313 Abb. 141; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.11; A. Franz, in: Romanisation und Resistenz (Akten des VII. Onternat. Colloquiums über Probleme des provinzialröm. Kunstschaffens 2001. Köln 2003) 642 Fig. 3

L(ucio) Servilio L(uci) f(ilio) / Pol(l)ioni IIII vir(o) / m(unicipum) m(unicipii) bis praefecto / C(ai) Caesaris quat(t)uor/virali [potestate] / pontif(ici) / sacrorum publicorum / municipalium / pont(ifici) divi Aug(usti) / Postumia Q(uinti) f(ilia) / Prisca uxor / d(edicavit)

triumvir municipii, praefectus quattuorviralis, pontifex

Porträt eines Mannes : Der Kopf zeigt die typische Dreiecksform des julisch-claudischen Kaiserporträts mit der breiten Stirnpartie und dem schmalen Kinn. Frappierende Ähnlichkeit besteht zum Porträt des Drusus Maior von der Panzerstatue aus Cervetri im Lateran in Rom, mit dem das baetische Stück nicht nur in der Gesichtsform und im Schnitt der Frisur mit den kurzen Lockenzungen über der Stirn (nur fehlt dem baetischen Porträt die charakteristische Gabellocke über dem linken Auge) und den längeren Zungen an den Schläfen übereinstimmt, sondern auch in der Ausarbeitung der scharfgratig vorspringenden Augenbrauen und des betont vorragenden Kinns. Dieses Porträt wurde im Familiengrab der Servilii gefunden und kann mit einer Inschrift in Zusammenhang gebracht werden, die den Dargestellten als L. Servilius Pollio identifiziert, einem Präfekten von Carmo zur Regierungszeit des Caligula. Warum sein Porträt eher an die Ikonographie des jungen Drusus als an die des Caligula angelehnt ist, bleibt bei einer richtigen Zuordnung der Inschrift zu diesem Porträt allerdings eine unbeantwortete Frage.


Fragment vom Porträt eines Mannes

Erhalten ist nur die linke obere Gesichtshälfte und der obere Teil des Kopfes.

García y Bellido 1958, 206 Nr. 5 Abb. 16; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.13

Porträt eines Mannes : Die Haare liegen wie eine aufgesetzte Kappe am Kopf. Die Strähnen enden auf der Stirn in einer Linie, die Angabe der einzelnen Strähnen ist flüchtig. Das Auge und das Ohr sind ornamenthaft gestaltet.


Porträt eines Mannes

García y Bellido 1951, 16 Nr. 12; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.14

Dargestellt ist ein junger Mann. Das Gesicht ist geprägt von tiefen Nasolabialfalten, vorstehenden Wangenknochen und der in Falten gelegten Stirn.


Porträt eines Mannes

Montemayor, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Luzón – León 1973, 256 – 266; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.15

Dargestellt ist ein älterer Mann. Die Ausführung ist nicht sehr sorgfältig.


Porträt eines Mannes

Die untere Gesichtshälfte ist stark bestoßen.

Vaquerizo Gil 127; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.16

Dargestellt ist ein junger Mann. Der nach rechts geneigte Kopf ist in der Mitte abgesägt, als ob er Teil einer Doppelherme gewesen sei.


Fragment einer Grabstele

1980 in the atelier of a lapicide near the roman necropolis situated north-west from Cetate.

oben abgebr., stark bestoßen, Inschrift eradiert

IDR-03-05-02, 00647; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 174 S/A 50

The inscription field is bordered by two twisted semi-columns set on altar form bases.


Fragment vom Porträt eines Mannes

Erhalten ist nur die rechte Seite und ein Stück der Oberseite des Kopfes. Die Oberfläche ist stark verrieben.

García y Bellido 1958, 206 Nr. 7 Abb. 17; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.17

Porträt eines Mannes : Die Frisur wellt sich in Streifen, die parallel zur Stirn liegen. Die einzelnen Streifen sind in Quersträhnen unterteilt. Die Augenbraue wölbt sich vor, vom Ohr ist nur ein flacher Rest erhalten.


Porträt eines Mannes (sog. L. Cornelius Pusio)

Thouvenot 601 – 602 Abb. 124; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.20

Porträt eines Mannes : Der Kopf ist weit in den Nacken gelegt, der Adamsapfel steht vor. Das Gesicht ist stark verrieben, gut erkennbar sind jedoch noch die tief ausgeschnittenen Augenlider. Die Benennung als L. Cornelius Pusio, einem Konsul zur Regierungszeit des Vespasian, ist nicht nachzuvollziehen.


Porträt eines Mannes

stark verrieben, Nase fehlt, Bruch durch den Hals

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.21

Porträt eines älteren bartlosen Mannes : Die gewellten Haare sind nur flach angegeben. Stirn und Wangen sind faltig.


Porträt eines Mannes

J. M. Luzón, in: M. Almagro Basch et al. (Hrsg.), Huelva, Prehistoria y Antigüedad (1974) 305; Luzón – León 1973, 260 – 261; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.22

Dargestellt ist ein älterer Mann. Die Ähnlichkeiten in der stilistischen und technischen Gestaltung zum am gleichen Ort gefundenen Porträt eines jungen Mannes veranlaßten J. M. Luzón und P. León zu der Vermutung, daß beide Stücke zu einer Serie von Familienporträts gehörten, die vom selben Künstler gefertigt wurden.


Fragment einer Grabinschrift

Roman necropolis situated north-west from Cetate.


Porträt eines Mannes

J. M. Luzón, in: M. Almagro Basch et al. (Hrsg.), Huelva, Prehistoria y Antigüedad (1974) 305; Luzón – León 1973, 260 – 261; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.23

Dargestellt ist ein junger Mann. Die Oberfläche des Porträts ist stark abgerieben. Die Ähnlichkeiten in der stilistischen und technischen Gestaltung zum am gleichen Ort gefundenen Porträt eines alten Mannes veranlaßten J. M. Luzón und P. León zu der Vermutung, daß beide Stücke zu einer Serie von Familienporträts gehörten, die von dem selben Künstler gefertigt wurden.


Porträt eines Mannes

Fernández Chicarro – Fernández Gómez 44; Heimpel 114 – 118 Nr. II.3; García y Bellido 1951, 15 – 16 Nr. 11; García y Bellido 1949, 52 – 53 Nr. 40 Taf. 36;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.24

Dargestellt ist ein Mann ohne Haare, es handelt sich jedoch nicht um eine Altersdarstellung. Das Porträt zeigt einen etwa 40 jährigen Mann. E. Heimpel ging davon aus, daß die Haare aufgemalt waren, dagegen spricht jedoch die sorgfältige Modelliereung des Gesichts. Die Augen sind leicht zusammengekniffen, die kleinen aber schwungvollen Lippen sind zu einem leichten Lächeln verzogen. Die Nasolabialfalten sind nur als leichte Schatten angedeutet. Einzig die Ohren sind eher ornamental als realistisch gestaltet. Der Kopf ist als Einsatzkopf gearbeitet und gehörte zu einer Büste oder Statue.


Fragment einer Grabinschrift


Porträt eines Mannes

Alcala de Guadaira, Sevilla, Andalucia, España

Fernández Chicarro – Fernández Gómez, Catálogo del Museo Arqueológico de Sevilla 1980, 46; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 57 Abb. 12; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.25

Dargestellt ist ein etwa 20 jähriger Mann. Die Haare liegen in dünnen, parallelen, strichartigen Strähnen eng am Kopf. Die Augenlider sind dick, der Mund ist verkniffen und die Nase ist groß und vorstehend. Der Hinterkopf ist unterproportioniert und in der Bearbeitung vernachlässigt. Die Gestaltung des Gesichts mit den sehr individuellen Zügen und deren genauer Wiedergabe steht im Kontrast zu der vernachlässigten Behandlung der Frisur.


Fragment einer Grabinschrift

Near the south wall of the legionary camp. Re-used.

IDR-03-05-02, 00650; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 261 G/A 7

---] / o[p]t(o) s(it) [t(ibi)] t(erra) [l(evis)]


Porträt eines Jugendlichen

Vergleichsstücke: Athen, Nat.Mus. Inv. Nr. 417 u. 418; Kansas City, Nelson Gallery and Atkins Museum, Inv. Nr. 59.3; Rom, Palazzo Braschi, Salone Inv. Nr. 234

León 98 Nr. 30 Abb. S. 99 – 101; García y Bellido 1960, 145 – 146 Taf. 33; García y Bellido 1949, 59 – 60 Nr. 47 Taf. 41A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.27; vgl. : W. Clairmont, Die Bildnisse des Antinous 1966 Kat. Nr. 2 u. 3 u. 48; Fittschen – Zanker 74-76 Nr. 68 Taf. 78. 80. 82

Büste eines Jünglings : Das feine, unbärtige Gesicht ist mit großer Sorgfalt und sehr lebendig modelliert. Die Frisur dagegen liegt in fleischigen, gekünstelten Locken, die zwar mit der Gestaltung des Gesichts kontrastieren, dessen Feinheit aber noch unterstreichen. Parallelen zu diesem Porträt finden sich in den Bildnissen des Antinous. Auffällig ist die gleiche Form der Büste bei zwei Porträts des Antinous aus Patras im Nationalmuseum Athen. Die Frisur mit den aufgewühlten und tief gebohrten Locken findet sich ähnlich bei einem antoninischen Porträt des Antinous im Nelson Gallery and Atkins Museum in Kansas City. Diese Art der Haargestaltung ist typisch für die antoninische Zeit, so auch zu beobachten an der Panzerbüste des Marc Aurel im Palazzo Braschi in Rom, was für eine Datierung der Büste aus Italica in diese Zeit spricht.


Fragment einer Büste

Vaquerizo Gil 139; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.28

Porträtbüste eines Mannes : Erhalten ist nur das Fragment eines Paludamentums. Es wird von einer Fibel auf der linken Seite zusammengehalten.


Porträt eines Mannes

Vergleichsstücke: Rom, Mus. Capitolino, Salone 32 Inv. Nr. 650 (Fittschen – Zanker 70–71 Nr. 65 Taf. 75); Rom, Mus. Capitolino, Stanza degli Imperatori 25 Inv. Nr. 443 ( ebenda 54–57 Nr. 52 Taf. 58 – 60)

Sierra de Yeguas, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Antequera, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Die Nase ist leicht bestoßen, der Kopf ist am Hals abgebrochen.

García y Bellido 1949, 66 Nr. 51 Taf. 46; S. Giménez Reyna – A. García y Bellido, Antigüedades romanas de Antequera, AEspA 21, 1948, 62 Abb. 10;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II 1.29

Porträt eines Mannes : In den Augen sind die Pupillen angegeben, der Blick wendet sich nach rechts oben. Die Nase ist lang, der Mund groß. Das Porträt wurde zusammen mit einem weiblichen Porträt (II.2.20, Nr. 12408) gefunden. Die ähnliche Gestaltung der Gesichtszüge des Mannes und der Frau, insbesondere von Augen, Nase und den hochknochigen Wangen, geben Grund zu der Annahme, daß beide Porträts vom selben Künstler geschaffen wurden und auch – da beide zusammen gefunden wurden - in der Aufstellung ein Paar bildeten. Die Frisur des Mannes ist an die Haarmode des antoninischen Kaiserhauses angepaßt, sein Haar liegt in dicken fleischigen Locken über der Stirn, während es  auf dem Hinterkopf flacher anliegt. Eine ähnliche Aufteilung in voluminöse Locken über der Stirn und abgeflachtere Locken am Hinterkopf zeigt ein Porträt des Marc Aurel im Museo Capitolino in Rom. Der gepflegte Bart des Mannes aus Sierra de Yeguas entspricht allerdings eher dem kurzen Bart des Hadrian, wie zum Beispiel an der Panzerbüste des Kaisers, die ebenfalls im Museo Capitolino steht.


Porträt eines Mannes

Erhalten ist nur die rechte Gesichtshälfte.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.30

Porträt eines Mannes : Die Stirnfrisur liegt in Sichellocken, der obere Kopf ist nur gepickt und war wahrscheinlich mit einem Aufsatz versehen. Die Bartlocken und die Ohren sind tief gebohrt.


Fragment vom Porträt eines Mannes

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.31

Unterlebensgroße Porträtbüste eines Mannes. Die Falten des Gewandes sind kantig und tief unterschnitten.


Porträt eines Mannes

San Lucar de Barrameda, Cadiz, Andalucia, España

Thouvenot 604 Abb. 126; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.33

Porträt eines Mannes : Die Haare lassen eine hohe Stirn mit dem Ansatz einer Stirnglatze frei, die kurzen, abgeriebenen Strähnen liegen dicht am Kopf. Die asymmetrischen Augen sind tief gebohrt. Die schmalen Lippen sind zusammengekniffen.


Porträt eines Mannes

Die Nase fehlt, der Munst ist stark bestoßen

León 96 Nr. 29 Abb. S. 97; dies., Sobre el llamado Neron del Museo Arqueológico de Sevilla, AEspA 53, 1980, 103ff.; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; García y Bellido 1960, 140 Taf. 23; García y Bellido 1951, 10 Nr. 5; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.34

Porträt eines jungen Mannes : Über der Stirn liegt das Haar in langen, parallel angeordneten Strähnen und teilt sich links der Nasenwurzel zu einer Gabel, um die Ohren liegt es in kleineren Sichellocken. Der kurze Bart ist gepickt. Das Gesicht wird vom breiten Unterkiefer dominiert. In den verriebenen Augen ist die Angabe der Iris noch zu erkennen. Der Kopf wurde von A. García y Bellido als junger Nero gedeutet, was allerdings nur schwer mit den fleischigen Formen sowie mit der Augen- und Haarbehandlung vereinbar wäre. Auch eine Datierung in die Jahre zwischen 120 – 130 n. Chr., wie P. León sie vorschlug, erscheint im Hinblick auf das schwere Untergesicht und die Haargestaltung unwahrscheinlich. Eine Datierung in nachseverische Zeit scheint den schweren fleischigen Formen, insbesondere dem breiten Untergesicht sowie der Haar- und Bartwiedergabe am ehesten gerecht zu werden.


Fragment einer Porträtstele

IDR-03-05-02, 00651; Ciongradi, Grabmonument und sozialer Status in Oberdakien 2007, 186 S/A 98

There are still visible the folds of a garment.


Porträt eines Mannes

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.36

Porträt eines Mannes : Die Frisur ist in kurzen Sichellocken nach vorne gekämmt. Die Stirn ist von zwei tiefen Falten durchzogen, auch über den Augenbrauen liegen Falten. Die Augenlider sind von je einer Falte unterstrichen. In den Augen sind Iris und Pupille angegeben, der Blick ist nach links oben gerichtet. Der Mund ist leicht geöffnet. Bis auf die tiefen Nasolabialfalten ist die Gesichtshaut glatt. Die beiden Gesichtshälften sind zueinander sehr asymmetrisch gearbeitet.


Porträt eines Mannes

Malaga, Malaga [Provincia], Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, II.1.37

Porträt (?) eines Mannes : Die Augen sind groß, rund und flach mit ringförmigen Lidern. Der Bart liegt in archaisierenden Buckellocken gleichmäßig um das Kinn, über der Oberlippe sind die Locken kleiner. Die Stirnhaare sind in pseudo-klassizistischen Strähnen angegeben. Der Kopf war mit einem Aufsatz bedeckt, die Kalotte ist entsprechend bearbeitet. Die Stiftlöcher zur Anbringung der Kopfbedeckung sind in unregelmäßigen Abständen über den Stirnhaaren erhalten. Zentral über der Stirn sind die Reste einer viereckigen Ritzung erhalten. Der Kopf gehörte zu einer Büste oder Statue, an der Bruchkante befinden sich noch Reste eines Gewandes.