Weibliche Gewandstatue

Erhalten ist nur das rechte Bein bis zum Knie.

C. Fernández Chicarro, Guia de Carmona (o. A. J.) 42 Taf. 13; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, III.2.30

Fragment der Statue einer Frau. Die Statue muß von großer Qualität gewesen sein. Die Form des Beines zeichnet sich deutlich durch den Stoff hindurch ab.


Weibliche Gewandstatue

Cordoba - Museo Arqueológico Provincial  Cordoba

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, III.2.31

Überlebensgroße Statue einer Frau. Die Falten sind flach, haben aber scharfe Grate.


Wandfragment mit Wagenszene

Cluj-Napoca (Kolozsvar, Klausenburg), Cluj [Judet], Romania

Cluj - Muzeul National de Istorie a Transilvaniei  Cluj-Napoca (Kolozsvar, Klausenburg)

Ornstein, ÖJh 6, 1903, 114 fig. 34; Gr. Florescu, Ephemeris Dacoromana 4, 1930, 84 nr. 9 fig. 9; O. Floca, Wanda Wolski, BMI 42, 3, 1973, 24 fig. 71 nr. 90; Teposu Marinescu, Funerary Monuments in Dacia Superior and Dacia Porolissensis, BAR 128, 1982,  213 nr. 67

Right lateral wall of aedicula. The field is divided into two registers. Above is represented a biga with a driver (Wagenszene) and below the top of a head.


Sitzende weibliche Gewandstatue

Baena, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Madrid, Madrid - comunidad autonoma, España

Erhalten ist nur der Torso bis zum Ansatz der Oberschenkel.

Madrid - Museo Arqueológico Nacional Madrid

García y Bellido 1949, 204 Nr. 248 Taf. 171;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, III.2-32

Sitzstatue einer Frau. Die verschiedenen Faltenregionen sind sorgfältig differenziert wiedergegeben. Zwischen den Brüsten drängen sich üppige U-Falten, über dem Bauch dagegen ist das Gewand durchscheinend und glatt gearbeitet. Über dem rechten Oberarm zieht sich die Ärmelheftung des Gewandes auseinander. Der Faltenwulst über dem Schoß liegt in weichen, dicken Falten. Die Rückseite ist flach und in der Bearbeitung stark vernachlässigt.


Kolossaler Augustuskopf

Vergleichsstücke: Louvre, Inv. Nr. 1.280; New York, Metropolitan Museum Inv. Nr. 19.192.40; Jugendtypus C mit Vergleichsstücken im Kapitolinischen Museum und in den Uffizien: H. Drerup, Augustusköpfe in Spanien, MM 12, 1971, 138 – 140

Der obere Teil des Kopfes und Teile des Hinterkopfes sind abgesägt. Die Nasenspitze fehlt.

Sevilla - Museo Arqueológico Provincial  Sevilla

León 74 Nr. 19 Abb. S. 75; D. Boschung, Die Bildnisse des Augustus (1993) 131 Nr. 47 Taf. 44 (mit ausführlicher Literaturangabe); D. Kreikenbohm, Griechische und römische Kolossalporträts bis zum späten 1. Jh. n. Chr., JdI Ergh. 27, 1992, 164; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; H. Drerup, Augustusköpfe in Spanien, MM 12, 1971, 138 – 140; García y Bellido 1960, 139 Taf. 22; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.1

Porträt des Augustus : Die Haarsträhnen sind nur über der Stirn ausgearbeitet. Die Gesichtszüge sind stark idealisiert und zeigen einen jungen Augustus. Eine Querfurche auf der Stirn und die zusammengezogenen Augenbrauen, angedeutet durch deutliche Muskelschwellungen über der Nasenwurzel, verleihen dem Gesicht einen sorgenvollen Ausdruck. Die großen Augen liegen tief in den Höhlen. Die Mundpartie ist besonders sorgfältig gestaltet. Der Kopf ist als Einsatzkopf gearbeitet und gehörte wohl zu einer Kolossalstatue.


Thronende Gottheit

Kopf, Schultern, linker Arm u. Füße weggebrochen

Buday Á., Dolgozatok 7, 1916, 99 fig. 15; CCCA 6, 145 nr. 494

Mythische Figur (Gott, Jupiter ? Kybele ?): semi-nude male god sitting on a throne, holding a patera in his right hand.


Porträt des Augustus

Vergleichsstücke: Für einen ausführlichen Vergleich zu anderen Stücken siehe H. Drerup, Augustusköpfe in Spanien, MM 12, 1971, 141 - 142

Die Nasenspitze und die linke Augenbraue sind leicht bestoßen.

León 72 Nr. 18 Abb. S. 73; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; A. Beltrán, Augusto y su tiempo en la arqueología española (1976) 10 – 11 Nr. 4; H. Drerup, Augustusköpfe in Spanien, MM 12, 1971, 141 - 142; García y Bellido 1960, 140 Taf. 23; García y Bellido 1951, 9 – 10; García y Bellido 1949, 20 – 21 Nr. 8 Taf. 9 A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.2

Porträt des Augustus : Die Haare liegen in dicken, fleischigen, aber nicht besonders plastisch gearbeiteten Strähnen. Der Kopf hat eine auffällige Dreiecksform, die beiden Gesichtshälften sind nicht symmetrisch. Die großen Augen liegen unter sorgenvoll zusammengezogenen Brauen und blicken leer. Der kleine, schwungvolle Mund ist die Partie des Gesichtes, die mit der größten Lebendigkeit gestaltet ist.


Porträt des Augustus

Pedro Abad, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Die obere Kopfhälfte fehlt. Nase und Kinn sind bestoßen.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.3

Überlebensgroßer Einsatzkopf des Augustus : Das Gesicht ist im Vergleich zum Gesamtvolumen des Kopfes unterproportioniert. Die Haare liegen in dicken Sichellocken. Der Blick ist leer, die Wangen sind leblos. Am Hals ist der Adamsapfel mit einer leichten Wölbung angedeutet. Der Hinterkopf ist in der Bearbeitung vernachlässigt.


Porträt des Augustus

Vergleichsstücke: Typus Forbes (siehe H. Drerup, Augustusköpfe in Spanien, MM 12, 1971, 142 – 146)

Lora del Rio, Sevilla, Andalucia, España

Das Stück ist durch Pflugspuren beschädigt

H. Drerup, Augustusköpfe in Spanien, MM 12, 1971, 142 - 146; A. Blanco, El Augusto de Lora del Río, AEspA 32, 1959, 157 – 158; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.4

Porträt des Augustus : Der Einsatzkopf ist nur im Gesicht und an den angrenzenden Partien ausgearbeitet. Die Nase ist als Hakennase wiedergegeben, was nicht mit der Ikonographie des Augustus konform geht. Es könnte sich hierbei um eine Angleichung an die Physiognomie des Tiberius handeln. Der Kopf ist dem Typus Forbes zuzuordnen.


Porträt des Augustus (?)

Espejo, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.5

Überlebensgroßes Porträt des Kaisers Augustus (?). Das Porträt ist so stark verrieben, daß kaum Aussagen möglich sind. Die Sichellocken liegen flach über der Stirn, der Kopf ist mit dem Mantelsaum bedeckt (capite velato).


Porträt des Augustus

Erhalten ist nur die untere Kopfhälfte. Bestoßen,  Nase abgebr., Bruch schräg durch den Hals.

Cadiz - Museo Arqueológico Provincial Cadiz

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.6

Historische Person: Porträt des jugendlichen Augustus. Kopf zum Einsetzen. Die Oberfläche ist sehr glatt gearbeitet. Der Mund ist leicht geöffnet. Der Hinterkopf ist in der Bearbeitung vernachlässigt.


Porträt des Augustus

Das Untergesicht fehlt, der Rest des Kopfes ist stark bestoßen.

D. Boschung, Augustus (1990) Nr. 90; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.7

Porträt des Augustus. Mit großer Wahrscheinlichkeit handelt es sich um einen Augustus im Primaporta-Typus.


Porträt des Tiberius

Vergleichsstücke: Kopenhagen, Ny Carlsberg Glyptothek, Inv. Nr. 624; Typus Berlin – Neapel – Sorrento (siehe J. A. Garriguet, in: Córdoba 52)

Nase, Mund und Kinn sind stark verrieben, der Hinterkopf ist abgebrochen

J. A. Garriguet, in: Córdoba 52; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.8

Porträt des Tiberius. Der Kopf ist leicht nach links geneigt. Die Sichellocken über der Stirn sind sehr kurz und nur angedeutet. Das kindliche Gesicht hat eine ausgeprägte Dreiecksform. Unter dicken Lidern liegen die großen Augen, die sehr asymmetrisch sind. Der Kopf wurde im Forumsbereich gefunden, was für eine Aufstellung im Rahmen des offiziellen Statuenprogramms des Forums spricht.


Porträt des Tiberius (?)

Huelva - Museo Arqueológico Provincial Huelva

Luzón – León 1973, 257; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.9

Porträt des Tiberius (?). Das Stück ist sehr stark verrieben, deshalb sind kaum Aussagen möglich. Dargestellt ist ein jugendlicher julisch-claudischer Herrscher, wahrscheinlich Tiberius.


Porträt des Caligula (?)

Vergleichsstücke: Für einen Vergleich mit anderen Porträts des Caligula siehe J. A. Garriguet, in: Córdoba 54

J. A. Garriguet, in: Córdoba 54; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.10

Porträt des Kaisers Caligula (?). Der Kopf ist leicht zur rechten Seite geneigt. Die Sichellocken liegen auf der rechten Seite der Stirn geordneter als auf der linken. Mund, Nase und Ohren sind mit dem Bohrer bearbeitet. Die Augen sind asymmetrisch. Am Hals ist der Adamsapfel angegeben. Die Rückseite ist in der Bearbeitung vernachlässigt.


Porträt des Caligula

aus der antiken Füllung eines römischen Schachtes

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.11

Porträt des Caligula. Das Gesicht hat eine prägnante Dreiecksform. Der Kopf ist nach links gewandt. Die Sichellocken liegen hoch über der Stirn, die Strähnen auf der Rückseite sind in der Bearbeitung nicht vernachlässigt.


Porträt des Caligula

Cartama, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Malaga, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Malaga - Museo Arqueológico Provincial Malaga

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.12

Porträt des Caligula. Das Haar ist nur skizzenhaft angegeben. Die Augenlider sind fein und schmal.


Porträt des Claudius

Vergleichsstücke: Kopenhagen, Ny Carlsberg Glyptothek, Inv. Nr. 1.948; Typus Turin (siehe J. A. Garriguet, in: Córdoba 56)

Der Kopf ist sehr stark abgerieben, besonders im Bereich der Frisur.

J. A. Garriguet, in: Córdoba 56; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.13

Überlebensgroßes Porträt des Kaisers Claudius. Der Kopf ist leicht nach rechts geneigt. Das linke Ohr ist deformiert. Die Augen sind klein und liegen unter den stark gewölbten Augenbrauen. Auch der Mund ist klein. Das Porträt zeigt Claudius im fortgeschrittenen Alter mit eingefallenen Wangen.


A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.14

Überlebensgroßer Einsatzkopf eines Mannes. Die Haargestaltung ist stark vernachlässigt, die Strähnen sind flach und fleischig. Zwei Querfalten ziehen sich über die Stirn. Die Augenbrauen sind wulstig, die darunterliegenden Augen blicken leer. Unter dem kleinen Mund tritt das Kinn stark zurück. Die Frisur und die Dreiecksform des Gesichts lassen darauf schließen, dass  es sich um ein Porträt eines Mitgliedes des julisch-claudischen Kaiserhauses handelt.


Kolossalkopf mit corona civica

Vergleichsstücke: Domitian in Kopenhagen, Ny Carlsberg Glyptothek, Inv. Nr. 1. 979 (siehe León 78 Nr. 21 Abb. S. 79).

Die abgebrochene Kinnspitze ist angestückt.

León 78 Nr. 21 Abb. S. 79; D. Kreikenbohm, Griechische und römische Kolossalporträts bis zum späten 1. Jh. n. Chr., JdI Ergh. 27, 1992, 212; E. Fabricotti, Galba (1976) 63 – 66 Nr. 3 Taf. 12; García y Bellido 1960, 141 – 142 Taf. 24; García y Bellido 1951, 12 – 14 Nr. 9; García y Bellido 1949, 30 – 31 Nr. 19 Taf. 19; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.15

Porträt eines Kaisers. Der massige Kopf ist bekrönt von einer corona civica. Die darunter nur gepickt angegebenen Haare bilden einen Gegensatz zu der sorgfältigen Ausarbeitung des üppigen Blätterkranzes. Der Blick ist in die Ferne gerichtet. Die Gesichtszüge sind trotz der glatt gearbeiteten Haut bewegt von tiefen, von der Gesichtsmitte ausgehenden Falten. Der Hinterkopf ist unbearbeitet. Die voluminöse corona civica und die hochsitzenden Ohren sind eindeutige Hinweise auf eine Umarbeitung. Es könnte sich um ein Porträt des Galba oder des Vespasian handeln.


Kolossalkopf des Vespasian

Das Stück ist erhalten bis auf die Nasenspitze.

M. Bendala Galan, in: M. Bendala Galan (Hrsg.), La ciudad hispanoromana (1993) 281; Fernández Chicarro – Fernández Gómez, Catálogo del Museo Arqueológico de Sevilla 1980, 106; C. Fernández Chicarro, Hallazgo de un retrato de Vespasiano en Ecija (Sevilla), MM 14, 1973, 176 – 178; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 352 Abb. 160; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.16

Porträt des Vespasian. Die wenigen kurzen, flachen Haarsträhnen lassen eine hohe Stirn mit geschwungenen Querfalten frei. Die Augen sind klein und stehen eng beieinander, in den Augenwinkeln sind Falten angegeben. Auch um den Mund und an den unteren Wangen liegen weiche Falten. Die großen, abstehenden Ohren sind tief ausgebohrt und sehr realistisch gearbeitet. Der Hinterkopf ist in der Ausarbeitung vernachlässigt, insbesondere auf der rechten Seite. Die von C. Fernández Chicarro vorgeschlagene Zugehörigkeit zum ebenfalls in Ecija gefundenen Kolossaltorso IV.1.2.12 hat sich als unpassend erwiesen.


Porträt des Domitian

1982 in einem in spätantiker Zeit verfüllten Brunnenschacht in Haus 6

Das Stück ist als Einsatzkopf gearbeitet. Nase und Kinn sind bestoßen.

Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 351 Taf. 135; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.17

Porträt des Domitian. Die Frisur aus ornamenthaften Sichellocken ist von einer corona civica mit fleischigen Blättern gekrönt. Das Gesicht ist sehr flach. Die Stirn ist hoch. Die Augen stehen eng beisammen. Die Lippen sind wulstig gearbeitet, das Kinn darunter flieht nach hinten. Bedingt durch die runden Formen wirkt das Gesicht kindlich. Die Rückseite ist in der Bearbeitung stark vernachlässigt.


Kolossalstatue des Trajan

Vergleichsstücke: Zu den Kaiserdarstellungen siehe H. G. Niemeyer, Studien zur statuarischen Darstellung der römischen Kaiser (1968); der Trajan ist aufgeführt 110 Nr. 108

Der obere Teil des Kopfes, die Arme und das rechte Bein fehlen.

León 42 - 47 Nr. 5 (mit ausführlicher Literaturangabe); Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; H. G. Niemeyer, Studien zur statuarischen Darstellung der römischen Kaiser (1968) 110 Nr. 108; C. Fernández Chicarro, Observaciónes sobre la estatua de Trajano, del Museo Arqueológico de Sevilla, in: D. Ahrens (Hrsg.), Festschrift Max Wegner (1962) 71 – 73; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.18

Statue des Trajan. Der rechte Arm war erhoben und hielt vermutlich ein Attribut. Der Mantel liegt über der linken Schulter der sonst unbekleideten Figur. Die Hüfte ist leicht nach vorne geschoben und gekippt, so daß die Mittelachse des Körpers in einer S-Kurve liegt. Die Muskulatur ist sehr genau und bewegt wiedergegeben, vor allem am Bauch und an den Rippen sowie am linken Knie und am Unterschenkel. Auch das Gesicht hat fein ausmodellierte Züge. Der Kopf ist nach links gewandt. Das Stück ist aufgrund der erhaltenen Gesichtszüge des Untergesichts überzeugend als Trajan gedeutet worden, obwohl Darstellungen von unbekleideten Kaisern in dieser Zeit ungewöhnlich und selten sind. Das Stück wurde zusammen mit der Kolossalstatue des Hadrian IV.1.1.20 (Nr. 12516) gefunden, der sie stilistisch nahe steht, jedoch im Format kleiner ist als diese. Es ist anzunehmen, daß beide Statuen Teil eines Statuenprogrammes waren.


Kolossalstatue des Trajan

Unterarme fehlen, waren angesetzt, Kopf zum Einsetzen, Überarbeitung eines Domitianporträts

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.19

Historische Person: Statue des Trajan als Togatus.  Als Stütze neben dem rechten Bein ein Füllhorn mit Trauben und Granatäpfeln. Das Haar ist in feinen Strähnen ins Gesicht gekämmt. Die Gesichtszüge sind markant herausgearbeitet, der Blick schweift in die Ferne. Die Rückseite der Statue ist in der Bearbeitung vernachlässigt.


Kolossalstatue des Hadrian

Es fehlen der Kopf, der rechte Arm, die linke Hand und die Unterschenkel.

León 48 Nr. 6 Abb. S. 49; Niemeyer 367 Taf. 153; D. Kreikenbohm, Griechische und römische Kolossalporträts bis zum späten 1. Jh. n. Chr., JdI Ergh. 27 (1992) 244; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; H. Ohler, Untersuchungen zu den männlichen römischen Mantelstatuen I (1961) 75; García y Bellido 1960, 153 Taf. 44; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 367 Taf. 153; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.20

Statue des Hadrian. Der rechte Arm war erhoben und hielt wahrscheinlich ein Attribut. Der mit tiefen Falten sehr plastisch gearbeitete Mantel liegt im Schulterbausch über der linken Schulter und ist über den linken Arm geführt. Die Hüfte ist gekippt, die Mittelachse des Körpers beschreibt eine deutliche S-Kurve. Die Muskelwiedergabe ist sehr massig und folgt hellenistischen Vorbildern. Das Stück wurde zusammen mit der Kolossalstatue des Trajan IV.1.1.18 (Nr. 12514) gefunden, der sie stilistisch nahe steht, diese an Größe jedoch überragte. Die Deutung als Hadrian ist aufgrund eben dieser Fundsituation wahrscheinlich. Es ist anzunehmen, daß beide Statuen Teil eines Statuenprogrammes waren. Darstellungen von unbekleideten Kaisern sind in dieser Zeit ungewöhnlich und selten.


Panzerbüste des Hadrian

Vergleichsstücke: Rom, Thermenmuseum, Inv. Nr. 8.618; Typus "Rollockenfrisur", siehe M. Wegner, Herrscherbild II, 3 (1956) 113 – 114

León 80 Nr. 22 Abb. S. 81; Niemeyer 366 Taf. 168; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106 Taf. 38; García y Bellido 1960, 143 Taf. 26; M. Wegner, Herrscherbild II, 3 (1956) 113 – 114; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 366 Abb. 168; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.21

Büste des Hadrian. Die Büste ist exzellent erhalten. Die Haare fallen in sorgfältig gelegten und tief unterbohrten Rollocken in die Stirn. Die Strähnen des kurzen Bartes ist nicht so tief unterschnitten. Die Haut ist sehr glatt bis auf kleine Fältchen in den Augenwinkeln. Der Kopf ist leicht nach links geneigt. Eine Blütenfibel hält den Schulterbausch auf der linken Schulter zusammen. Der Panzer ist verziert mit einem leicht zur linken Seite verschobenen Gorgoneion.


Panzerbüste des Antoninus Pius

Puente Genil, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

García y Bellido 1949, 35 – 36 Nr. 25 Taf. 23; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.22

Panzerbüste des Antoninus Pius. Die Haare liegen in tief unterschnittenen Locken über der Stirn, zwischen ihnen verlaufen tiefe Bohrrinnen. Der Bart liegt in sorgfältig gedrehten Locken. Die Wangen sind bewegt, die Stirn liegt in leichten Falten. Die Augen sind tief eingeschnitten mit Angabe von Iris und Pupille, der Blick ist nach links gewendet. Auf der Brust ist ein Gorgoneion angebracht, dessen Gesichtszüge ebenso sorgfältig und fein gearbeitet sind wie die des Kaisers. Die Locken auf dem Hinterkopf sind ebenso tief ausgearbeitet wie die der Vorderseite, der Hinterkopf ist jedoch in den Proportionen etwas zurückgenommen.


Panzerbüste (?) des Antoninus Pius

Vergleichsstücke: Antoninus Pius im Vatikan, Croce Greca 595 (L. Baena del Alcázar, Esculturas romanas de Málaga en colecciones particulares, BVallad 53, 1987, 204; ders., Retratos romanos imperiales de la Bética, BVallad 51, 1985, 243)

Portales de Gomez, Malaga [Provincia], Andalucia, España

L. Baena del Alcázar, Esculturas romanas de Málaga en colecciones particulares, BVallad 53, 1987, 204 – 205; ders., Retratos romanos imperiales de la Bética, BVallad 51, 1985, 243 – 244; M. Wegner, Verzeichnis der Kaiserbildnisse von Antoninus Pius bis Commodus, Boreas 2, 1979, 107; A. García y Bellido, Hércules Gaditanus, AEspA 36, 1963, 184 Nr. 8 Abb. 8; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.1.23

Porträt des Antoninus Pius. Am Hinterkopf befindet sich eine abgearbeitete Fläche zum Aufsatz einer (metallenen?) Kopfbedeckung. Der obere Rest des Panzers mit dem Gorgoneion ist noch erhalten. Das Porträt zeigt einen älteren Antoninus Pius.


Thronender Kaiser (?)

Vergleichsstücke: Für ausführliche Vergleiche siehe J. A. Garriguet et al., in: Córdoba 58 – 59

Calle San Alvaro 4, im Bereich des Forums

J. A. Garriguet et al., in: Córdoba 58 – 59; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.1

Überlebensgroße Statue eines Mannes. Die Statue ist bekleidet mit einem Mantel, der über der rechten Schulter liegt. Die Falten verlaufen streng parallel und haben scharfe Grate. Auf der rechten Schulter sind die Enden einer Binde erhalten, eventuell stammen diese von einer corona civica. Fundort, Kolossalformat und die Enden der Binde machen es wahrscheinlich, daß es sich bei der dargestellten Person um einen Kaiser handelt.


Kolossalstatue eines Togatus

Der Kopf, die Unterarme und der untere Teil der Beine fehlen.

León 1995, 66 Nr. 15 Abb. S. 67; H. R. Goette, Studien zu römischen Togadarstellungen (1990) 37.124 Nr. 235 Taf. 10, 1; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.2

Statue eines Kaisers. Der linke Unterschenkel drückt sich ohne anatomischen Zusammenhang zum Körper durch das Gewand. Der gesamte Körper scheint unter der Toga keine zusammenhängende Form zu haben. Die wenigen Falten haben scharfe Grate. Der Togatus wurde zusammen mit der kolossalen Hüftmantelstatue IV.1.2.3 (Nr. 12522) gefunden.


Unterteil einer kolossalen Hüftmantelstatue

Erhalten sind die Beine der Statue bis zum Hüftwulst und der linke Unterarm sowie die Baumstammstütze.

León 34 Nr. 1 Abb. S. 35; dies., Ornamentación escultorica y monumentalización en las ciudades de la Bética, in: Stadtbild und Ideologie 376 Taf. 45 a; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 53; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.3

Statue eines Kaisers. Die Falten des Mantels sind rundlich, insbesondere die des Hüftwulstes. Die sich darunter abzeichnenden Beine sind anatomisch nicht korrekt wiedergegeben, besonders der rechte Oberschenkel ist in Relation zum Unterschenkel zu lang. Die Rückseite ist unbearbeitet. Neben dem linken Bein große Baumstammstütze. Die Hüftmantelstatue wurde zusammen mit dem kolossalen Togatus IV.1.2.2 (Nr. 12521) gefunden. P. León vermutete, daß es sich bei der Statue um eine Darstellung des Divus Julius oder des Divus Augustus handelt.


Thronender Kaiser (?)

Vergleichsstücke:  siehe J. L. Jiménez, Notas sobre un fragmento escultórico procedente del recinto presidio por el templo romano de la calle Claudio Marcelo en Córdoba, in: Actas Tarragona 49 – 53

Erhalten ist die äußerste linke Seite einer überlebensgroßen Statue.

J. L. Jiménez, Notas sobre un fragmento escultórico procedente del recinto presidio por el templo romano de la calle Claudio Marcelo en Córdoba, in: Actas Tarragona 49 – 53; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.4

Überlebensgroße Sitzstatue eines Kaisers (?). Die Falten sind voluminös und tief unterschnitten. J. L. Jiménez interpretierte sie als Fragment eines Hüftmantels. Die Bearbeitung der Falten läßt darauf schließen, daß es sich um ein äußerst qualitätvolles Stück handelt.


Fragment eines Fingers einer Kolossalstatue

P. León, Traianeum de Italica (1988) 82 Abb. 96; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.7

Finger einer Kolossalstatue, die ebenso wie das Stück, zu dem der linke Unterarm IV.1.2.10 gehörte, von gewaltigen Ausmaßen gewesen sein muß. P. León deutet das Fragment als Teil der zum Statuenprogramm des Traianeums gehörigen Darstellung des divinisierten Kaisers Trajans.


Porträt eines Kaisers (?) als Togatus capite velato

Es fehlen Unterarme und Beine. Gesicht und Gewand sind stark bestoßen. Spätantik überarbeitet.

León 70 Nr. 17 Abb. S. 71; H. R. Goette, Studien zu römischen Togadarstellungen (1990) 56 Taf. 31, 2; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; García y Bellido 1960, 143 – 144 Taf. 27 – 28; García y Bellido 1951, 21 – 23 Nr. 20; Thouvenot 593 – 594 Abb. 116; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.8

Statue eines Togatus capite velato. Der Kopf ist nach rechts gewandt, der Blick ist gesenkt. Die Kopfbedeckung liegt weit zurückgeschoben über dem Hinterkopf. Die Haare fallen in kurzen, parallel angeordneten Strähnen in die Stirn. Im kurzen Bart sind die einzelnen Strähnen weniger streng ornamental angegeben als im Haupthaar. Die Augen, die unter dicken Lidern liegen, sind gebohrt. Die Rückseite ist stark abgeflacht. Der Togatus, der von A. García y Bellido als Kaiser Marc Aurel und von C. Fernández Chicarro und F. Fernández Gómez als Kaiser Septimius Severus gedeutet wurde, erfuhr, wie H. Goette bemerkte, in tetrarchischer Zeit eine Umarbeitung, was den Gegensatz zwischen der genau beobachteten Muskulatur des Halses und den groben Gesichtszügen sowie den phantasielos gestalteten Haaren erklärt.


Heroisierter Mann mit Mantel auf der Schulter

Kopf, Arme, linker Fuß u. rechter Vorderfuß  fehlen, dre rechte Arm war angestückt. Die Oberfläche ist stark angegriffen.

García y Bellido 1949, 178 – 179 Nr. 193 Taf. 145; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.9

Statue eines stehenden nackten Mannes (Mitglied des Kaiserhauses ?) mit Chlamys über der linken Schulter. Hinter dem rechten Bein einfache Baumstammstütze. Das linke Bein ist leicht zurückgesetzt, der linke Arm war erhoben. Der Körper ist an der Rückseite sorgfältig ausgearbeitet, der Mantel jedoch nicht, er hängt faltenlos und glatt herunter.


Linker Unterarm einer Kolossalstatue

Luzón – León 1974, 165 – 166; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.10

Unterarm einer Statue, die von gewaltigem Ausmaß gewesen sein muß. Die Haut ist sehr glatt gearbeitet. Die detaillierte Wiedergabe einer am Arm entlanglaufenden Ader läßt auf die hohe Qualität dieses Stückes schließen. Der Arm wurde vom J. M. Luzón und P. León aufgrund des in der näheren Umgebung gefundenen Materials, das aus der 2. Hälfte des 2. Jahrhunderts stammt, in spätantoninische Zeit datiert. Die beiden Autoren vermuteten, daß es sich bei dieser Skulptur um eine posthume Darstellung des Kaisers Hadrian handelt.


Kolossaler Togatus

D. Kreikenbohm, Griechische und römische Kolossalporträts bis zum späten 1. Jh. n. Chr., JdI Ergh. 27 (1992) 247; C. Fernández Chicarro, Hallazgo de un retrato de Vespasiano en Ecija (Sevilla), MM 14, 1973, 176 – 178; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.2.12

Kolossalstatue eines Togatus (Kaiser). Die Arbeit ist handwerklich nicht sehr qualitätvoll. Die von C. Fernández Chicarro vorgeschlagene Zugehörigkeit des Kolossalkopfes des Vespasian IV.1.1.16 hat sich als nicht passend erwiesen.


Fragment einer Porträtstele

oben u. unten abgebr., Relief tlw. abgeschlagen, stark verwittert

Buday Á., Dolgozatok 7, 1916, p. 84, fig. 9; Lucia Teposu Marinescu, Funerary Monuments in Dacia Superior and Dacia Porolissensis, BAR Int. S. 128, 1982, 131 Nr. 118

Oben Reste von liegenden Löwen. Rechteckige Bildnische mit Porträts einer Familie (links Frau ?, in der Mitte Mann, rechts Knabe ?).


Fragment einer Porträtstele

Buday Á., Dolgozatok 7, 1916, 84 fig. 10; Lucia Teposu Marinescu, Funerary Monuments in Dacia Superior and Dacia Porolissensis, BAR Int. S. 128, 1982, 131 Nr. 119

The upper part is decorated with a coping: lions (Löwen) back to back. Below, a rectangular niche contains three busts (Familie).


Fragment eines Stelenaufsatzes

It is preserved only the lion from the left side, facing left. The head of the animal is damaged.


Fragment eines Stelenaufsatzes

It is preserved only the lion from the right side, facing right. The head and the back of the animal are damaged.


Wand mit Wagenszene

Kanten verbr., stark verwittert, unten abgebr.

Lucia Teposu Marinescu, SCIVA 25, 1974, 3, 424 nr. 3; eadem, Funerary Monuments in Dacia Superior and Dacia Porolissensis, BAR 128, 1982, 214 nr. 70

Right lateral wall of an aedicula. The wall is divided into two registers. The superior register shows a waggon with a child and a man, pulled by two horses (Wagenszene) and the inferior register a lion ?


Lateral wall of aedicula

Only a small fragment from the border of the wall is preserved.


Reliefblock mit Delphin und Tuba (?)

Ornstein, ÖJh 6, 1903, 114 fig. 32-33; Lucia Teposu Marinescu, Funerary Monuments in Dacia Superior and Dacia Porolissensis, BAR Int. S. 128, 1982, p. 170, nr. 39

Eckblock: auf einer Seite Delphin, auf der rechts anschließenden Musikinstrument (Tuba ?).


Wand mit zwei Relieffeldern mit Calo und Totenopfer

Ornstein, ÖJh 6, 1903, 114 nr. 3 fig. 35; Buday Á., Dolgozatok 7, 1916, 83 fig. 8 nr. 8a; Florescu, Ephemeris Dacoromana 4, 1930, 83 nr. 8 fig. 8; Floca - Wanda Wolski, BMI 42, 3, 1973, 70 fig. 88-89; Teposu Marinescu, Funerary Monuments in Dacia Superior and Dacia Porolissensis, BAR 128, 1982, 204 nr. 27.

Right lateral wall of aedicula. Both sides are decorated. The internal side shows a squire (calo) holding two horses face to ace and below a panis quadratus a pitcher and a vessel (Totenopfer). The outside part shows Attis, leaning upon a pedum.


Wand mit Reiterrelief

Floca - Wanda Wolski, BMI 42, 3, 1973, 24 nr. 72 fig. 91; Teposu Marinescu, Funerary Monuments in Dacia Superior and Dacia Porolissensis, BAR 128, 1982, 213 nr. 68

The left lateral wall of aedicula shows a horseman (Reiter). On the right, an undecorated edge, The wall was divided into two registers.


Lateral wall of aedicula

Lucia Teposu Marinescu, SCIVA 25, 1974, 3, 424 nr. 5; eadem, Funerary Monuments in Dacia Superior and Dacia Porolissensis, BAR 128, 1982, 214 nr. 71.

Left lateral wall of aedicula showing a horse (Pferd). On the right the wall is bordered by a pilaster ?


Dorisches Kapitell

Cluj-Napoca (Kolozsvar, Klausenburg), Cluj [Judet], Romania

M. Barbulescu, Sargetia 13, 1977, p. 234, nr. 24.

Doric capital. Echinus decorated with ove (Eierstab) and arrows.


Fragmente einer Panzerstatue

Das Stück ist in zwei Fragmenten (Hüfte, Bein) erhalten.

Stemmer 68 – 71 Nr. V 24 Taf. 44, 2 – 5; Acuña Fernández 38 – 41 Nr. II Abb. 2 – 10;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.1

Überlebensgroße Panzerstatue eines Kaisers : Auf dem unteren Teil des Panzertorso sind noch die Füße einer Viktoria zu erkennen sowie der untere Teil einer Palmette und Ranken. Die Pteryges sind mit Palmetten, Theatermasken, Gorgoneia, Elefanten- und Löwenköpfen verziert. Neben dem Bein befindet sich eine knorrige Baumstammstütze. Das Stück wurde gemeinsam mit der weiblichen Gewandstatue Kat. Nr. III.2.3 (Nr. 12294)  gefunden.


Torso einer Panzerstatue

Es fehlen der Kopf, der rechte Arm, der linke Unterarm und die Beine unterhalb der Knie.

León 38 Nr. 3; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; Stemmer 100 - 106 Nr. VIII 5; Acuña Fernández 59 - 62 Nr. VIII Abb. 32 – 34; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.2

Kaiserstatue : Der rechte Arm war erhoben und hielt wahrscheinlich ein Attribut. Das Paludamentum wird auf der rechten Schulter von einer Fibel gehalten, die Falten sind tief unterschnitten. Auf dem Panzer sind zwei Kentauren mit Tropaia abgebildet, die eine Palme flankieren, darum winden sich florale Ornamente. Die Pteryges der oberen Reihe sind mit Elefanten- und Widderköpfen verziert, die der unteren mit Palmetten und Silensköpfen. Die Datierung ist umstritten, sie reicht von julisch–claudischer Zeit (vgl. P. León) bis in die Regierungszeit des Trajan (vgl. R. Thouvenot). Nach K. Stemmer ist jedoch das hier dargestellte Panzerschema in flavischer Zeit am weitesten verbreitet.


Fragment einer Panzerstatue

Vergleichsstücke: Panzertorso IV.1.3.11 aus Italica

Alcala del Rio, Sevilla, Andalucia, España

Stemmer 104 - 106 Nr. VIII 12 Taf. 71, 4; Acuña Fernández 35 - 37 Nr. I Abb. 1; A. Balil, Esculturas romanas de Andalucía y del Levante español, Zephyrus 12, 1961, 206 Nr. 8;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.3

Kaiserstatue : Den Panzer schmücken zwei Greifen mit rückwärts gewandten Köpfen, zwischen denen ein Thymiaterion steht. Um das zentrale Motiv herum winden sich florale Ornamente. Den unteren Abschluß des Panzers bildet ein Fries mit Rund- und Langschilden im flachen Relief, ähnliche dem des Panzertorso IV.1.3.11 aus Italica. Aufgrund dieser Ähnlichkeit datierte P. Acuña Fernández diesen Torso ebenfalls in julisch-claudische Zeit, wahrscheinlicher ist jedoch eine Datierung in flavische Zeit, wie A. Balil und zuletzt K. Stemmer vorschlugen.


Panzerstatue

Montorio, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Es fehlen der Kopf, die Arme und die Unterschenkel.

Stemmer 117 - 119 Nr. XII A 1 Taf. 79, 1; Acuña Fernández 90 - 93 Nr. XX Abb. 61 - 63; ders., Una escultura thoracata hallada en Montorio (Córdoba), BVallad 38, 1972, 464 – 467; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.4

Überlebensgroße Panzerstatue eines Kaisers : Auf der linken Seite hängt ein Kurzschwert. Das Paludamentum ist auf der rechten Seite von einer Fibel zusammengehalten. Auf dem Panzer sind zwei Niken abgebildet, die Weihrauch auf ein Thymiaterion auflegen. Darunter sind auf der linken Seite Okeanus, auf der rechten Seite Tellus mit einem Füllhorn im Arm gelagert. An den Seiten befinden sich florale Ornamente. Die obere Reihe Pteryges ist mit Tierköpfen, die untere Reihe mit Palmetten verziert. K. Stemmer gab an, daß dieser Torso zusammen mit einem weiteren gefunden wurde, der heute verschollen ist.


Torso einer Panzerstatue

Erhalten ist nur der Torso, das Stück ist stark verrieben.

Stemmer 101 - 106 Nr. VIII 5 a Taf. 70, 2; Acuña Fernández 98 - 99 Nr. XXII Abb. 70 - 72; Luzón – León 1971, 345; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.5

Überlebensgroße Panzerstatue eines Kaisers : Auf dem Panzer sind zwei Viktorien dargestellt, die zu beiden Seiten eines Thymiaterion stehen. Die Pteryges sind mit Palmetten, Rosetten und einem Gorgoneion verziert.


Kolossale Panzerstatue

1892, Calle Morería, im Bereich des Forums

Erhalten sind der Torso und der Ansatz der Oberschenkel.

D. Vaquerizo Gil, in: Córdoba 34 - 37; Acuña Fernández 42 - 46 Nr. III Abb. 11 - 15; C. C. Vermeule III., Hellenistic and Roman cuirassed statues. A Supplement, Berytus 15, 1964, 103 Nr. 137 a; A. García y Bellido, Un toracato del tipo Hierapytna en Córdoba, AEspA 34, 1961, 196 – 200; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 52, 345 Taf. 129; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.6

Kolossale Panzerstatue eines Kaisers (?) : Der linke Arm war erhoben, der rechte Fuß war erhöht aufgesetzt. Auf dem Panzer flankieren zwei Greifen ein Thymiaterion. Darunter winden sich Akanthusranken. Am unteren Ende des Panzers ist eine Palmette abgebildet. Der Panzer hat keine Pteryges, statt dessen ist das Untergewand zu sehen. Die Falten des Paludamentum und des Untergewandes sind bewegt. C. C. Vermeule schlug vor, daß es sich bei dieser Statue auch um eine Darstellung des Mars handeln könnte.


Rechtes Bein einer Panzerstatue

León 58 Nr. 11 Abb. S. 59; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 51; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.7

Fragment der Panzerstatue eines Kaisers : Erhalten ist das rechte Bein mit der dahinter liegenden Faltenkaskade des Mantels sowie Reste einer Baumstammstütze, an die das Schwert gelehnt war. Die Muskulatur ist lebendig wiedergegeben, die Falten des Mantels dagegen sind unbewegt. Der Mantelsaum ist tief unterschnitten. Das Schema ist für Kaiserdarstellungen hadrianisch-antoninischer Zeit bekannt. Die Modellierung der Beinmuskulatur und die von P. León beobachteten Züge östlicher Gestaltungsmuster in der Ausarbeitung des Mantels scheinen jedoch eher in hadrianische Zeit zu weisen.


Torso einer Panzerstatue

nur der Torso mit Oberschenkeln erhalten

D. Kreikenbohm, Griechische und römische Kolossalporträts bis zum späten 1. Jh. n. Chr., JdI Ergh. 27 (1992) 245 - 246; Stemmer 85 - 95 Nr. VII 20; Acuña Fernández 111 - 115 Nr. XXIX (mit ausführlicher Literaturangabe); G. Gamer, Estatuas imperiales de los campamentos militares romanos, AEspA 43, 1970, 130.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.8

Überlebensgroße Panzerstatue eines Kaisers (?) : Der Brustpanzer ist mit ungewöhnlich kleinen Greifen (nur der rechte erhalten) verziert, die ein Thymiaterion flankieren. An der Stelle, an der üblicherweise bei Panzerstatuen das Gorgoneion zu finden ist, sitzt eine Okeanus-Maske. An den Seiten des Panzers winden sich Akanthusranken. Auf den Pteryges an Stängeln hängende Palmetten, auf den Schulterklappen geflügelte Blitze. Datierung und Zuordnung des Stückes sind schwierig. P. Quintero vermutete eine Aufstellung an der Hafenmole, G. Picard, der sie als Caesar deutete, versuchte, die Statue mit dem Herakles/Melqart-Heiligtum von Gades in Verbindung zu bringen. G. Gamer sprach von der Zugehörigkeit zu der Ladung eines gesunkenen Schiffes. In jedem Fall handelt es sich um eine lokale Arbeit ohne schlüssige Parallelen, die aufgrund der Panzerform wahrscheinlich in die erste Hälfte des 2. Jhs. n. Chr. zu datieren ist.


Bein einer Panzerstatue

Acuña Fernández 69 Nr. XI Abb. 41; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.9

Fragment der Panzerstatue eines Kaisers : Erhalten ist das rechte Bein, die Schuhbindung ist noch erkennbar. Eine Datierung ist schwierig, P. Acuña Fernández schlug vorsichtig eine Datierung in das 2. Jh. n. Chr. vor.


Unterschenkel einer kolossalen Panzerstatue

León 56 Nr. 10 Abb. S. 57; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 53; Acuña Fernández 66 - 68 Nr. X; C. C. Vermeule III., Hellenistic and Roman cuirassed statues. A Supplement, Berytus 15, 1964, 108 Nr. 286 B; García y Bellido 1960, 154 – 155 Abb. 55; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.10

Fragment der kolossalen Panzerstatue eines Kaisers : Erhalten sind die Unterschenkel bis kurz über die Knie, der wie ein Hintergrund gestaltete Mantel und die Baumstammstütze. Die Rückseite ist in der Bearbeitung vernachlässigt. Über den Knien ist eine Reihe von Bohrlöchern erhalten, die zur Anbringung von metallenen Beinschienen diente. A. García y Bellido und C. C. Vermeule III sahen in dem Stück die Darstellung eines antoninischen Kaisers, P. Acuña Fernández interpretierte es als Balbinus. Das hier verwendete Schema war von antoninischer Zeit bis weit in das 3. Jh. n. Chr. hinein geläufig. Die gleichförmige Bearbeitung der Zehen und die trotz der hohen Qualität der Statue phantasielos gestalteten Bohrfurchen weisen eher in eine spätere Entstehungszeit.


Torso einer Panzerstatue

Erhalten ist nur der stark verriebene Torso.

León 40 Nr. 4; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 106; Stemmer 113 - 114 Nr. XI 4 Taf. 77, 1 - 3; Acuña Fernández 63 - 66 Nr. IX; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.11

Panzerstatue eines Kaisers : Erkennbar sind auf dem Panzer noch zwei Niken, die ein Thymiaterion flankieren. Akanthusranken winden sich zu den Seiten. Auf der Brust ist ein Gorgoneion. Der Panzersaum über den pteryges ist mit Schilden und Helmen verziert. Die pteryges der oberen Reihe tragen Silensmasken und Gorgoneia, die der unteren Reihe Palmetten und Lotusblüten. Die Datierung ist umstritten, P. León und P. Acuña Fernández datierten die Statue in julisch-claudische Zeit, C. Fernández Chicarro und F. Fernández Gómez datierten sie in die hadrianische Epoche und A. García y Bellido interpretierte sie als Darstellung eines antoninischen Kaisers. Nach K. Stemmer wurde der hier verwendete Typus von der frühen Kaiserzeit bis in die Regierungszeit des Trajan verwendet.


Bein einer Panzerstatue

Acuña Fernández 69 – 70 Nr. XII Abb. 42; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.14

Fragment einer Panzerstatue  : Erhalten ist das rechte Bein. Die Schuhbindung ist noch zu erkennen.


Torso einer Panzerstatue

Erhalten sind nur der untere Teil des Torso und die Oberschenkel.Stark verrieben.

Stemmer 104 - 106 Nr. VIII 11 Taf. 71, 3; Acuña Fernández 46 – 47 Nr. IV Abb. 16 – 17; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.3.12

Überlebensgroße Panzerstatue eines Kaisers : Von der Panzerdekoration ist nur noch die Tatze eines Greifen zu erkennen. Der Torso wurde in unmittelbarer Nähe einer Basis für eine Statue des Septimius Severus gefunden, allerdings datiert K. Stemmer das Stück aufgrund stilistischer Vergleiche in trajanisch-hadrianische Zeit. Gegen diese frühe Datierung spricht jedoch die intensive Bohrernutzung am Panzerrand.


Korinthisches Kapitell

Szombathely - Savaria Múzeum Szombathely

Steindenkmäler von Savaria Nr. 236; Kiss, Pannonische Architekturelemente 1987, 15 Nr. I 25; Buócz, Lapidarium Savaria Museum 2003, 64 Nr. 46


Altarbasis (?)

Kiss, Pannonische Architekturelemente 1987, 15 Nr. I 31; Buócz, Lapidarium Savaria Museum 2003, 66 Nr. 49

Basisplatte mit Profilierung an vier Seiten, auf einer Seite Profil nur an den beiden Ecken, dazwischen abgeschrägte Bosse. Auf der links anschließenden Seite Zapfloch.


Altarbasis (?)

Kiss, Pannonische Architekturelemente 1987, 15 Nr. I 32; Buócz, Lapidarium Savaria Museum 2003, 66 Nr. 50

rechteckige Basis mit Profilierung an vier Seiten


Basis einer Reiterstatue

Montemayor, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

J. Bergemann, Römische Reiterstatuen. Ehrendenkmäler im öffentlichen Bereich, Mainz 1990, 140 Nr. E 65; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.4.1

C(aio) Caesari / Augusti f(ilio) / patrono

Das Stück wurde zusammen mit fünf weiteren Basen (IV.1.4.2 – 6) gefunden und aufgrund des Fundzusammenhanges als Basis für eine Reiterstatue interpretiert. Dargestellt waren wahrscheinlich die männlichen Mitglieder der Familie des Augustus.


Basis einer Reiterstatue

CIL 02-05, 00487; CIL 02, 01526; HEp-03, 00168,2; AE 1986, 00374; J. Bergemann, Römische Reiterstatuen. Ehrendenkmäler im öffentlichen Bereich, Mainz 1990, 140 Nr. E 64; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.4.2

Hispania Epigraphica 2413; EDCS-08700533; HD004217

L(ucio) Caesari / Augusti f(ilio) / patrono

Das Stück wurde zusammen mit fünf weiteren Basen (Franz IV.1.4.1, 3 – 6) gefunden und aufgrund des Fundzusammenhanges als Basis für eine Reiterstatue interpretiert. Dargestellt waren wahrscheinlich die männlichen Mitglieder der Familie des Augustus.


Basis einer Reiterstatue

CIL 02-05, 00486; CIL 02, 01525; J. Bergemann, Römische Reiterstatuen. Ehrendenkmäler im öffentlichen Bereich, Mainz 1990, 140 Nr. E 63; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.4.3

Hispania Epigraphica 2412; EDCS-08700532; HD030095

Das Stück wurde zusammen mit fünf weiteren Basen (Franz IV.1.4.1, 2, 4 – 6) gefunden und aufgrund des Fundzusammenhanges als Basis für eine Reiterstatue interpretiert. Dargestellt waren wahrscheinlich die männlichen Mitglieder der Familie des Augustus.


Basis einer Reiterstatue

CIL 02-05, 00488; CIL 02, 01527; J. Bergemann, Römische Reiterstatuen. Ehrendenkmäler im öffentlichen Bereich, Mainz 1990, 140 Nr. E 66; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.4.4

Hispania Epigraphica 2414; EDCS-08700534; HD030098

Das Stück wurde zusammen mit fünf weiteren Basen (Franz IV.1.4.1 - 3, 5 – 6) gefunden und aufgrund des Fundzusammenhanges als Basis für eine Reiterstatue interpretiert. Dargestellt waren wahrscheinlich die männlichen Mitglieder der Familie des Augustus.


Basis einer Reiterstatue

CIL 02-05, 00489; CIL 02, 01528; J. Bergemann, Römische Reiterstatuen. Ehrendenkmäler im öffentlichen Bereich, Mainz 1990, 140 Nr. E 67; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.4.5

Hispania Epigraphica 2415; EDCS-08700535; HD030644

Das Stück wurde zusammen mit fünf weiteren Basen (Franz IV.1.4.1 - 4, 6) gefunden und aufgrund des Fundzusammenhanges als Basis für eine Reiterstatue interpretiert. Dargestellt waren wahrscheinlich die männlichen Mitglieder der Familie des Augustus.


Basis einer Reiterstatue

CIL 02-05, 00490; CIL 02, 01529; J. Bergemann, Römische Reiterstatuen. Ehrendenkmäler im öffentlichen Bereich, Mainz 1990, 140 Nr. E 68; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.1.4.6

Hispania Epigraphica 2416; EDCS-08700536; HD030101

Das Stück wurde zusammen mit fünf weiteren Basen (Franz IV.1.4.1 - 5) gefunden und aufgrund des Fundzusammenhanges als Basis für eine Reiterstatue interpretiert. Dargestellt waren wahrscheinlich die männlichen Mitglieder der Familie des Augustus.


Porträt der Livia

Vergleichsstücke: Zur Frisur der Livia siehe Boschung 45 – 47

Die Oberfläche ist stark abgerieben, die Nasenspitze fehlt.

J. A. Garriguet, in: Córdoba 50;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.2

Porträt der Livia : Der Kopf ist leicht nach links geneigt. Die großen Augen sind weit geöffnet. Sowohl der Mund als auch das Kinn sind klein und zierlich


Porträt der Livia (?)

Der Hinterkopf ist abgebrochen, Nase, Mund und Kinn sind stark bestoßen.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.3

Porträt der Livia (?) : Die Frisur teilt sich über der Stirn am Mittelscheitel, an den Seiten fallen Sichellocken in das Gesicht. Augen und Wangen sind flach und leblos modelliert. Die im Museum angegebene Identifizierung als Livia ist fraglich.


Porträt der Livia

Medina Sidonia, Cadiz, Andalucia, España

A. García y Bellido, Los retratos de Livia, Drusus Minor y Germanicus de Medina Sidonia, in: Mélanges offerts à André Piganiol (1966) 482 – 486; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.4

Historische Person: Porträt der Livia (Statue nicht zugehörig). Der Kopf ist als Einsatzkopf gearbeitet. Die Haare sind über der Stirn zum nodus aufgesteckt, an den Seiten sind sie locker nach hinten gedreht. Die Gesichtszüge sind fein gezeichnet, die zarte Haut der Wangen ist lebendig und bewegt wiedergegeben. Das Stück wurde zusammen mit den Porträts des Drusus Minor (IV.3.4, Nr. 12578) und des Germanicus (IV.3.2, Nr. 12577) gefunden, jedes der drei Porträts wurde jedoch von einem anderen Künstler geschaffen.


Livia als Abundantia (?)

Erhalten ist nur der Oberkörper der Sitzstatue mit dem Kopf.

García y Bellido 1949, 159 Nr. 171 Taf. 129;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.5

Überlebensgroße Sitzstatue der Livia als Abundantia : Im linken Arm hält sie ein üppig mit Früchten gefülltes Füllhorn. Vom rechten Arm ist nur der Oberarm erhalten. Die Falten sind flach und unbewegt, vor allem über dem Bauch, an dem der Körper durch das durchsichtig gearbeitete Gewand zu sehen ist. Der kleine Kopf sitzt auf einem sehr langen Hals, diese Proportionen machen es wahrscheinlich, daß es sich bei dieser Statue um eine Umarbeitung handelt. Der Kopf ist vom Mantelsaum bedeckt (capite velato). Die Gesichtszüge sind stark idealisierend.


Porträt der Agrippina Maior

Vergleichsstücke: Zur Frisur der Agrippina Maior siehe Boschung 61 – 62

A. Beltrán, Augusto y su tiempo en la arqueología española (1976) 16 – 17 Nr. XIV; Thouvenot 601 – 602 Abb. 123 (mit nicht zugehörigem Körper); A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.6

Porträt der Agrippina Maior : Die Frisur liegt in zwei Reihen sehr sorgfältig gearbeiteter kleiner Locken. Im Nacken sind die Haare zu einem dicken Zopf zusammengefaßt. Das Gesicht hat eine quadratische Form. Unter der niedrigen Stirn liegen die leeren Augen, die Wangen sind unbewegt und leblos. Das Kinn ist etwas zurückgezogen, wodurch ein Doppelkinn entsteht. Die Arbeit ist nicht besonders ausdrucksstark, aber ein sehr sorgfältig gearbeitetes offizielles Porträt.


Porträt der Agrippina Minor

Vergleichsstücke: Zur Frisur der Agrippina Minor siehe Boschung 73 – 74

Villalba del Alcor, Huelva, Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.8

Porträt der Agrippina Minor : Das Stück ist als Einsatzkopf gearbeitet. Die Nase ist bestoßen. Die Frisur liegt über der Stirn in einer Reihe sorgfältig gearbeiteter kleiner Locken, dahinter liegen die Haare in einem breiten Ring aus sorgfältig gelegten Wellen. Die Augen sind flach und leer. Der kleine Mund ist schwungvoll gearbeitet, die Wangen dagegen unbelebt. Am Hals sind die Venusringe angegeben.


Porträt der Agrippina Minor (?)

Fernández Chicarro – Fernández Gómez 152 Taf. XLVIII; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.9

Lebensgroßes Porträt der Agrippina Minor : Das Stück ist als Einsatzkopf gearbeitet. Nase und Mund sind bestoßen. Der Hinterkopf ist abgebrochen. Die Haare liegen in ordentlichen, tief gebohrten, kleinen Locken. Im Nacken und an den Seiten des Halses fallen lange gedrehte Locken herab. Das von der Frisur wie von einer Kappe gerahmte Gesicht ist flach, die Augen sind groß und leer. Der kleine Mund hat volle Lippen. Es könnte sich auch um ein Privatporträt mit der Frisur der Agrippina Minor handeln.


Porträt der Agrippina Minor

Das Gesicht ist stark verrieben. Das Kinn fehlt.

A. Beltrán, in: Augusto y su tiempo en la arqueología española (1976) 17 – 18 Nr. XVI; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.11

Porträt der Agrippina Minor (Einsatzkopf) : Die Frisur liegt in sorgfältig gearbeiteten kleinen Locken, zu beiden Seiten des Halses fallen lange, gedrehte Locken herab. Auf dem Kopf sitzt ein Diadem. Die Gesichtszüge sind flach. Der Hinterkopf ist in der Bearbeitung vernachlässigt. Der Hals ist sehr breit im Vergleich zum Kopf.


Porträt der Antonia Minor

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.12

Unterlebensgroßes Porträt der Antonia Minor  Der Kopf ist als Einsatzkopf gearbeitet. Die Haare, die auf dem Kopf in feinen, ornamenthaften Linien angegeben sind, werden von einem Diadem gehalten. Auf dem sonst flachen Hinterkopf ist der Zopf noch angegeben. Die Gesichtszüge sind fein, der Mund ist klein.


Porträt der Julia Titi

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.13

Porträt der Julia Titi : Die Haare liegen an den Seiten des Gesichts in tief gebohrten kleinen runden Locken. Auf dem Hinterkopf sind dünne Strähnen zu einem tief angesetzten Zopf zusammengefaßt.


Porträt der Sabina

García y Bellido 1960, 143 Taf. XXIX; M. Wegner, Herrscherbild II, 3 (1956) 130; ders., Römische Herrscherbildnisse des 2. Jh. n. Chr. in Spanien, AEspA 26, 1953, 75 – 76; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.14

Porträt der Kaiserin Sabina (?) : M. Wegner identifizierte die Porträtierte aufgrund der Frisur als Sabina.


Porträt der Annia Lucilia (?)

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.16

Porträt der Annia Lucilia ; Auf dem Hinterkopf sind die Haare nicht sorgfältig ausgearbeitet, die Gestaltung der Frisur konzentriert sich auf die breiten Wellen, die das Gesicht rahmen. Die Augen treten hervor und sind asymmetrisch.


Porträt der Julia Domna (?)

Thouvenot 595 Abb. 118;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.1.17

Porträt der Julia Domna (?) : Die Porträtierte trägt die Frisur der Julia Domna, die Gesichtszüge stimmen jedoch nicht mit denjenigen dieser Kaiserin überein. Die Haare sind hinter den Ohren festgesteckt, eine lange Locke fällt über die rechte Schulter. Das Gesicht ist breit, die Augen liegen tief und der Mund ist sehr klein. Ein Faltenwulst zieht sich über die linke Schulter, die rechte Brust liegt frei. Unter der linken Brust ist das Gewand mit einer Kordel gegürtet.


Thronende Göttin oder Kaiserin (?)

I. López – J. A. Garriguet, in: Córdoba 60 – 61;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.2.1

Überlebensgroße Sitzstatue einer Kaiserin oder Göttin : Das Gewand ist über den Brüsten sehr durchscheinend gearbeitet. Die Falten sind scharfgratig und über der rechten Körperhälfte mit deutlich mehr Volumen angegeben als über der linken. Die Rückseite ist kaum bearbeitet. I. López und J. A. Garriguet deuteten die Sitzstatue als divinisierte Livia im Typus der Ceres oder Juno.


Gewandstatue einer Kaiserin

Balil 1977, 353; Thouvenot 601 – 602 Abb. 123; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.2.2.2

Statue einer Kaiserin : Der Kopf könnte vom Mantelsaum bedeckt gewesen sein (capite velato). Die rechte Hand hält zwei Gewandbahnen zwischen den Brüsten. Die Falten sind klar und rund gestaltet. Die Statue wurde zusammen mit dem Kopf der Agrippina Maior IV.2.1.6 (Nr. 12566) gefunden, dieser ist jedoch nicht zugehörig.


Porträt des Germanicus

Vergleichsstücke: London, British Museum, Inv. Nr. 1883; Paris, Louvre, Inv. Nr. 3135; zur Frisur des Germanicus siehe Boschung 59 – 61

H. Jucker, Die Prinzen des Statuenzyklus aus Veleia. Umfang und Datierung der Stiftung des L. Calpurnius Piso, JdI 92, 1977, 222 – 223; A. García y Bellido, Los retratos de Livia, Drusus Minor y Germanicus de Medina Sidonia, in: Mélanges offerts à André Piganiol (1966) 491 – 494; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.3.2

Historische Person: Porträt des Germanicus. Die Haare fallen in dicken Sichellocken in die Stirn. Der leichte Wangenflaum liegt in kurzen, flachen Strähnen. Das Gesicht hat eine Dreiecksform, die Gesichtszüge sind zur Mittelachse des Gesichts hin zusammengeschoben und asymmetrisch. Die Augen sind flach, die Nase groß und der schmale Mund fast ohne Lippen. An Iris und Augenbrauen sind noch Farbspuren zu erkennen. Das Stück wurde zusammen mit den Porträts der Livia (IV.2.1.4, Nr. 12564) und des Drusus Minor (IV.3.4, Nr. 12578) gefunden, jedes der drei Porträts wurde jedoch von einem anderen Künstler geschaffen. Die Identifikation des Porträts erfolgte eher aufgrund der Fundumstände als durch eine exakte Übereinstimmung mit der Ikonographie des Germanicus.


Porträt des Drusus Minor

Vergleichsstücke: Zur Frisur des Drusus Minor siehe Boschung 62 – 63

H. Jucker, Die Prinzen des Statuenzyklus aus Veleia. Umfang und Datierung der Stiftung des L. Calpurnius Piso, JdI 92, 1977, 222; A. García y Bellido, Los retratos de Livia, Drusus Minor y Germanicus de Medina Sidonia, in: Mélanges offerts à André Piganiol (1966) 490; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.3.4

Historische Person: Porträt des Drusus Minor. Der Kopf ist als Einsatzkopf gearbeitet. Die Frisur ist nur in den Sichellocken über der Stirn sorgfältig angegeben. Die Augen stehen eng beisammen, die Nase ist groß. Die Ohren stehen vom Kopf ab. Die Haut wirkt leblos, der Hinterkopf ist zu klein und kaum bearbeitet. Das Stück wurde zusammen mit den Porträts der Livia (IV.2.1.4 = Nr. 12564) und des Germanicus (IV.3.2 = Nr. 12577) gefunden, jedes der drei Porträts wurde jedoch von einem anderen Künstler geschaffen. Die Identifikation des Porträts erfolgte eher aufgrund der Fundumstände als durch eine exakte Übereinstimmung mit der Ikonographie des Drusus Minor.


Porträt des Drusus Minor

Vergleichsstücke: Zur Frisur des Drusus Minor siehe Boschung 62 – 63.

M. Bendala Galan, in: M. Bendala Galan (Hrsg.), La ciudad hispanoromana (1993) 289; A. Beltrán, Augusto y su tiempo en la arqueología española (1976) 13 Nr. IX; García y Bellido 1949, 29 – 30 Nr. 17 Taf. 17; Hispania Antiqua. Denkmäler der Römerzeit 1993, 346 Taf. 130; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.3.5

Porträt des Drusus Minor : Der Kopf ist als Einsatzkopf gearbeitet. Das Porträt ist von außergewöhnlicher Qualität. Die Sichellocken sind über der Stirn tief unterschnitten. Stirn und Wangen sind bewegt und lebendig gestaltet. Die Nase ist knochig. Die Augen blicken lebhaft. Der Mund ist klein und geschwungen, das Kinn ist kräftig. Auch der Hinterkopf ist sorgfältig bearbeitet.


Kopf in Anlehnung an das Perikles-Porträt

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.4.1

Porträt des Perikles (?) : Der korinthische Helm ist weit auf den Hinterkopf geschoben. Die Locken von Haupthaar und Bart liegen in kleinen, ungeordneten Schnecken mit tiefen Bohrlöchern. Die stark idealisierten Gesichtszüge zeigen wenig Ausdruck, die Augen blicken leer, der Mund ist klein.


Bronzekopf eines Mannes

Vergleichsstücke: Porträt des Antiochos IV als Herkules,  Herkules Typus Albertini in der Ny Carlsberg Glyptothek in Kopenhagen, Bronzeporträt eines Diadochen in Madrid. Siehe M. L. Loza Azuaga,  Actas Tarragona 85 – 86

Aguilar de la Frontera, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

Das Stück ist in mehreren Fragmenten erhalten.

M. L. Loza Azuaga, Esculturas romanas en bronce del sur de la provincia de Córdoba, in: Actas Tarragona 85 – 86;  A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.4.3

Porträt eines Mannes : Die Frisur wirft sich nach hellenistischem Vorbild über der Stirn auf. Die Betonung des Kopfes liegt auf den Haaren, das Gesicht ist im Gegensatz zu ihnen sehr viel weniger bewegt gestaltet. Die eingelegten Augen sind verloren.


Porträt Alexanders

Vergleichsstücke: Erbach Alexander (Akropolis Museum Inv. Nr. 1331). Zum Alexanderporträt allgemein siehe T. Hölscher, Ideal und Wirklichkeit in den Bildnissen Alexanders des Großen (1971)

Die Nasenspitze fehlt, Augenbrauen, Lippen und Kinn sind bestoßen.

León 140 – 143 Nr. 46 Abb. S. 141 – 143; Niemeyer 385 Taf. 181; Fernández Chicarro – Fernández Gómez 62; H. G. Niemeyer, Alexanderkopf in Sevilla, AA1978, 106 – 115; García y Bellido 1960, 138 Taf. 20; García y Bellido 1949, 8 – 9 Nr. 1 Taf. 1; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.4.4

Überlebensgroßes Porträt Alexanders : An den kleinen, vollen, leicht geöffneten Lippen sind noch Farbspuren zu erkennen. Die Wangen sind fein und weich gezeichnet. Das Porträt folgt keinem bestimmten Typus, die Gesichtszüge sind stark idealisiert. Als Alexander identifizierbar ist es jedoch an der geneigten Kopfhaltung und der flammenden, tief gebohrten Lockenmähne, die das Gesicht umrahmt. Die stark idealisierten Gesichtszüge legen noch am ehesten einen Vergleich mit dem Erbach Alexander nahe (Akropolis Museum Inv. Nr. 1331), allerdings stimmen bei diesen beiden Stücken weder die Kopfhaltung  noch die Haarwiedergabe (z. B. Anastolé über dem rechten Auge beim Erbach Alexander – Anastolé mittig über der Stirn beim Alexander aus Italica) überein.


Die Nase, der Mund und das Kinn sind bestoßen.

M. L. Loza, Consideraciones sobre algunas esculturas de Colonia Patricia Corduba, in: P. León (Hrsg.), Colonia Patricia Corduba (1996) 259 – 261; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, IV.4.5

Unterlebensgroßes Porträt eines hellenistischen Prinzen (?) : Das Haar liegt in kurzen Strähnen, die über der Stirn in Andeutung einer Anastolé aufstehen. Der Kopf ist mit einem Diadem bekrönt. Das Gesicht ist fast viereckig und auf Frontalansicht gearbeitet. Die Wangen sind glatt, der Mund ist klein und leicht geöffnet. Die Augen waren eingelegt.


Relieffragment mit Opferdarstellung

Vergleichsstücke: Pater Aeneas mit zwei camilli auf der Ara Pacis; Altar aus dem Tempel des Genius Augusti in Pompeji

J. A. Garriguet, in: Córdoba 62 – 63; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.13.

Dargestellt ist eine männliche Gestalt. Der Kopf und die Füße fehlen, der linke Arm ist verstümmelt. In beiden Händen hält der Mann je einen Gegenstand, einen davon interpretierte J. A. Garriguet als ianx, eine Opferschale mit Früchten, für den anderen schlug er vor, daß es sich um einen separat gearbeiteten Krug (urceus) gehandelt haben könne. Die Beine der Figur kommen sehr weit aus dem Reliefhintergrund heraus. Garriguet deutete die Figur als camillus, einen Jugendlichen, der die Opfergaben bringt. Das Stück selber hielt er für das Fragment eines Altars.


Silenskopf

García Sanz 279 Nr. 7.3; García y Bellido 1949, 101 Nr. 90 Taf. 76; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.22

Silen : Der Kopf ist von einem Relief abgesägt, an der linken Seite des Kopfes steht noch der Rest des Reliefgrundes an. Die kräftigen Haarsträhnen über der Stirn stehen in flammenartigen Büscheln. Die dahinterliegenden Buckellocken sind dagegen sehr flach gearbeitet, waren aber bei der ursprünglichen Plazierung auf einem Relief nicht sichtbar. Der Bart liegt in gebohrten Schnecken. Das Gesicht ist sehr bewegt, die gesamte Gesichtspartie ist angespannt mit zusammengezogenen Brauen. Der Mund ist geöffnet. Die spitzen Satyrohren sind aufmerksam nach vorne gedreht. Die Mimik des Silens ist liebevoll beobachtet und umgesetzt, es muß sich bei der ursprünglichen Arbeit um ein sehr qualitätvolles Relief gehandelt haben.


Relief mit Medusenkopf

García y Bellido 1949, 309 Nr. 313 Taf. 248; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.14

Erhalten ist ein kubischer Block mit einem Gorgoneion. Die Frisur teilt sich am Mittelscheitel und liegt in dichten Zöpfen um den Kopf. Oben auf dem Kopf ist das Haar zu einem Medusenknoten zusammengefaßt. Über der Stirn liegen Schmuckstücke oder kleine gedrehte Locken. Das Gesicht hat eine viereckige Form. Der kleine Mund hat sehr volle Lippen. Das Stück wurde zusammen mit zwei weiteren Friesen (V.15, V.16 = Nr. 12587, 12588) und einem weiblichen Porträt (II.2.13 = Nr. 12404)  gefunden und stammt wahrscheinlich von einem römischen Grabbau. Alle vier Stücke wurden von dem selben Künstler gefertigt.


Relieffragment mit Silenskopf

J. Beltrán Fortes - L. Baena del Alcázar, Arquitectura funeraria romana de la Colonia Salaria (1996); A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.15

Erhalten ist ein rechteckiger Reliefblock, der an drei Seiten von einem Hakenkreuz-Mäander eingefaßt ist. Darauf ist das Gesicht eines Silens abgebildet. Die Augen sind groß, rund und haben gebohrte Pupillen. Der Oberlippenbart läuft an den Seiten des geöffneten Mundes zu je einer Locke aus. Die Nase ist sehr breit. Neben dem runden Gesicht sitzen die weit abstehenden Ohren an. Das Stück wurde zusammen mit zwei weiteren Friesen (V.14 und 16 = Nr. 12586, 12588) und einem weiblichen Porträt (II.2.13 = Nr. 12404) gefunden und stammt von einem römischen Grabbau. Alle vier Stücke wurden von dem selben Künstler gefertigt.


Relieffragment mit dionysischem Gesicht

J. Beltrán Fortes - L. Baena del Alcázar, Arquitectura funeraria romana de la Colonia Salaria (1996); A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.16

Erhalten ist ein rechteckiger Reliefblock mit einem männlichen Gesicht. An den Seiten der Einfassung befindet sich ein Hakenkreuz-Mäander. Die Augen sind rund und groß und liegen unter dicken Augenbrauen. Die Nase dagegen ist klein. Die Haare stehen in dicken Büscheln vom Kopf ab, es könnte sich auch um eine Strahlen- oder Blattkrone handeln. Das Stück wurde zusammen mit zwei weiteren Relieffragmenten (V.14 und 15 = Nr. 12586, 12587) und einem weiblichen Porträt (II.2.13 = Nr. 12404) gefunden und stammt von einem römischen Grabbau. Alle vier Stücke wurden von dem selben Künstler gefertigt.


Relief mit zwei Frauen und Amphore

García y Bellido 1960, 157 Taf. 48; García y Bellido 1949, 316 Nr. 322 Taf. 253; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.18

Dargestellt sind zwei üppige Frauen, die zu beiden Seiten einer großen Amphore stehen.


Relief mit Hermeskopf (?)

García y Bellido 1960, 151 Taf. 48; Thouvenot 590 Abb. 113; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.20

Das Relief zeigt einen männlichen Kopf mit petasos, der als Darstellung des Hermes oder des Perseus gedeutet werden könnte. Das Gesicht hat neoattische Züge.


Brunnenrelief mit Wölfin

León 164 – 165 Nr. 55 Abb. S. 165; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.24

Dargestellt ist die Wölfin, die die Zwillinge Romulus und Remus säugt. Den Hintergrund bildet eine ländliche Szene mit einem Bauern und einem Baum. Die Wölfin ist im Maßstab wesentlich größer als die Zwillinge.


Fragment eines Reliefs mit Hera (?)

García y Bellido 1960, 152 Abb. 54; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.25

Dargestellt ist eine weibliche Person im Hochzeitsgestus, wie er für Hera-Darstellungen bekannt ist. Weiterhin ist ein Teil eines dreieckigen Marmorkandelabers zu sehen.


Reliefzyklus mit den Taten des Herakles

García y Bellido 1949, 390 – 391 Nr. 394 Taf. 278; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.27

Acht Platten mit unterschiedlichen Maßen, einige davon trapezoid.
Die einzelnen Reliefs zeigen Herakles mit dem nemeischen Löwen, mit der keryneischen Hirschkuh, mit dem erymanthischen Eber, mit den stymphalischen Vögeln, in den Ställen des Augias, mit dem Gürtel der Hippolyte, im Garten der Hesperiden und mit Kerberos. Die Reliefs sind sehr flach gearbeitet, die Figuren sind eher geritzt denn modelliert. Sie heben sich vom unbearbeiteten Reliefgrund nur durch eine Glättung der Flächen ab.


Relief mit Jäger

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.19

Auf dem stark verriebenen Stück ist noch ein Jäger zu erkennen, der seine Jagdbeute in der rechten Hand trägt.


Relief mit dem Kopf des Dionysos

Erhalten ist der Kopf des Dionysos. Die Nasenspitze fehlt.

García Sanz 280 Nr. 4.1.2; García y Bellido 1949, 388 Nr. 319 Taf. 276; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.21

Erhalten ist der Kopf des Dionysos auf einem gebogenen Reliefgrund. Die Kopfbedeckung ist eine Haube aus dichten Trauben und Weinblättern, die alle sehr sorgfältig ausgearbeitet sind. Über der Stirn schieben sich einzelne Haarsträhnen darunter hervor. Die tiefliegenden Augen sind groß und mandelförmig. Der leicht geöffnete Mund hat volle Lippen. Um den Hals liegt ein Stück des Gewandes, dessen Falten rund und weich gearbeitet sind.


Relieffragment mit dem Kopf einer Göttin

García y Bellido 1949, 172 - 173 Nr. 188 Taf. 142.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.23

Dargestellt ist ein weiblicher Kopf mit stark klassizistischen Zügen. Das Gesicht ist verrieben. Die Haare wehen in geschneckten Locken zur linken Seite, auf dem Kopf sitzt eine nicht mehr identifizierbare Bedeckung. Der Kopf ist nach links gewandt, der Blick richtet sich nach links unten. A. García y Bellido vermutete, daß es sich bei der Dargestellten um eine chthonische Gottheit handelt.


Relief mit eleusinischen Gottheiten

Pozoblanco, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

García y Bellido 1949, 400 – 402 Nr. 402 Taf. 284; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.28

Dargestellt sind vier Figuren. A. García y Bellido interpretierte die zweite von links als thronende Demeter mit Stab, Füllhorn und verhülltem Haupt (capite velato). Vor der Demeter steht eine ihr direkt zugewandte Figur. Auf der rechten Seite des Reliefs stehen zwei weitere Frauen, die rechte der beiden hat den Arm um die linke gelegt, zwischen ihnen ist eine Fackel (?) zu sehen. Das Stück folgt griechischen Vorbildern, A. García y Bellido hielt es für einen Import aus Griechenland. Es könnte sich um die Plinthendekoration einer Statuenbasis handeln.


Relief mit Kriegerfries

Das Relief ist auf der rechten Seite gebrochen. Die Oberfläche ist stark verwittert.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.29

Zu sehen sind vier kurzgewandete Figuren, die sich zur rechten Seite hin bewegen, alle strecken mit der linken Hand einen Schild nach vorne. Der Reliefgrund ist sehr unregelmäßig bearbeitet, die Körperformen der Krieger sind nicht sehr differenziert. Auf der Oberfläche befinden sich Reste einer Stukkierung und weißer Farbe, es ist jedoch nicht klar, ob diese zur ursprünglichen Dekoration des Stückes gehören oder nachträglich nach dem Verbau in einer Mauer aufgetragen wurden.


Relieffragment mit männlichem Kopf

R. Atencia Páez – J. Beltrán Fortes, Nuevos fragmentos escultóricos tardo republicanos de Urso, in: J. González (Hrsg.), Estudios sobre Urso (1989) 159.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.30

Die Frisur des Mannes liegt in Buckellocken, der Kopf ist mit einer Palmette bekrönt. Das bärtige Gesicht ist stark verrieben, die Augen sind fast rund mit Angabe von Iris und Pupillen. Die Rückseite hat eine Bruchkante, an der der Kopf auf dem Reliefgrund  angesessen hat.


Relief mit männlichem Porträt

Antequera, Malaga [Provincia], Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.31

Der Kopf des Mannes ist im Profil wiedergegeben. Sowohl Haar als auch Bart sind flach gestaltet, die Gesichtszüge sind jedoch sehr genau beobachtet. Die Stirn flieht nach hinten. In den Ohrmuscheln und im Auge wurde der Bohrer verwendet. Das Auge folgt nicht der Wendung des Kopfes sondern ist dem Betrachter frontal zugewendet.


Relief mit männlichem Gesicht

San Sebastian, Huelva, Andalucia, España

J. M. Luzón, in: M. Almagro Basch et al. (Hrsg.), Huelva, Prehistoria y Antigüedad (1975) 306; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.32

Dargestellt ist ein männliches Gesicht, gerahmt von Architekturelementen.


Almedinilla, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

García y Bellido 1949, 173 Nr. 189 Taf. 142; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.33

Erhalten ist das Fragment eines Reliefs mit einem weiblichen Kopf. Der Kopf ist mit dem Mantelsaum bedeckt (capite velato), darunter quellen die Haare in voluminösen Wellen hervor. Der Kopf ist zur linken Seite geneigt, der Blick ist gesenkt.


Reliefblock mit Palme und Pferd

García y Bellido 1949, 305 – 306 Nr. 305 Taf. 245; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.34

Dargestellt ist ein Pferd, das seinen Kopf nach hinten verdreht um an einer Palme zu knabbern. Die spitzen Ohren des Tieres stehen weit vom Kopf nach vorne ab. Es könnte sich auch um ein gehörntes Tier handeln, die Ohren wären dann als Hörner zu sehen.


Epona-Relief (?)

Jaen - Museo Arqueológico Provincial Jaen

García y Bellido 1949, 400 Nr. 401 Taf. 283; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.35

Epona (?): dargestellt ist eine sitzende Figur, die an jeder Hand ein auf den Hinterhufen aufgerichtetes Pferd hält oder füttert. Das Relief ist flach.


Relief mit zwei weiblichen Gestalten

Das Stück ist stark verwittert. Erhalten ist die linke obere Ecke des Reliefs.

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, V.36

Erhalten ist die linke obere Ecke des Reliefs, die von einer schmalen Leiste eingerahmt ist. Zu sehen sind zwei nach links gewendete weibliche Gestalten. Von der äußeren Figur ist der Kopf, von der ihr folgenden der Kopf und der Oberkörper erhalten.


Grabstele mit Totenmahl

Trassiera, Cordoba [Provincia], Andalucia, España

García y Bellido 1949, 313 – 314 Nr. 319 Taf. 252; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.1.2

Totenmahl. Die oberen zwei Drittel der Stele sind ausgefüllt mit der Darstellung einer Frau, die lang ausgestreckt auf einer Kline ruht. Sie stützt sich auf den linken Ellenbogen. In der linken Hand hält sie ein kleines Gefäß, die rechte liegt vor ihr auf der Kline. Die Frisur ist am Mittelscheitel geteilt. Das Gesicht ist breit, die großen Augen stehen weit auseinander. Das Gewand ist nur flach gearbeitet.


Dreiseitiger Cippus mit Reliefs

Erhalten sind zwei Seiten des dreiseitigen Cippus.

García y Bellido 1949, 305 Nr. 305 Taf. 245; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.1.3

Auf der einen Seite ist ein springendes Pferd zu sehen, die andere Seite zeigt eine Palme. Beide Bilder sind klar und einfach gestaltet und wie ausgeschnitten vor einen glatten Hintergrund gesetzt.


Grabstele einer Frau

Tajo Montero, Sevilla, Andalucia, España

García y Bellido 1949, 392 Nr. 395 Taf. 280; García y Bellido 1943, 175 Nr. 33 Taf. 49; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.1.4

Dargestellt ist der Oberkörper einer Frau, die in einer Nische plaziert ist. Über dem Kopf liegt ein großer Lorbeerkranz, darunter quellen die Haare in dicken, vom Mittelscheitel fortlaufenden Wellen hervor. Das jugendliche Gesicht mit den großen Augen ist stark bestoßen. Die rechte Hand ist zu den Lippen geführt. Die linke Hand hält ein kleines Tier, dem noch ein zweites Tier Schnauze an Schnauze gegenübersteht. Das Gewand liegt fast faltenlos am Körper. Die Stele wurde zusammen mit zwei weiteren Stelen (VI.1.5 = Nr. 12609 und 6 = Nr. 12610) und der Inschrift ANNIA SEPTVMA VOTUM ANIMO LIBENS SO(L)VIT (CIL 02-05, 00961) gefunden.


Grabstele mit bärtigem Kopf

García y Bellido 1949, 392 - 393 Nr. 396 Taf. 280; García y Bellido 1943, 177 Nr. 34 Taf. 50; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.1.5

Erhalten ist der Kopf eines Mannes. Die Haare bauschen sich in dichten, gebohrten Schnecken um den Kopf. Der dichte Bart bedeckt in flacheren Schnecken das gesamte untere Gesicht. Die Gesichtszüge sind markant, die Augen sind groß und die Lippen stark geschwungen. Die Stele wurde zusammen mit zwei weiteren Grabstelen (VI.1.4 = Nr. 12608 und 6 = Nr. 12610) und der Inschrift ANNIA SEPTVMA VOTUM ANIMO LIBENS SO(L)VIT (CIL 02-05, 00961) gefunden.


Aedicula mit Göttin

García y Bellido 1949, 388 - 389 Nr. 392 Taf. 277; García y Bellido 1943, 173 Nr. 32 Taf. 48; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.1.6

Dargestellt ist ein Gebäude, das aus zwei korinthischen Säulen und einem Giebel gebildet wird. Im Giebelfeld ist ein Vogel zu sehen. Unter dem Giebeldach steht eine unbekleidete Göttin. Die Haare fallen vom Mittelscheitel aus in langen Wellen bis auf die Brust. Die Gesichtszüge sind stark zusammengeschoben, das Gesicht ist unterproportioniert. Die Arme der Figur sind zu beiden Seiten leicht nach außen gestreckt. Auf ihrer linken Seite, noch innerhalb des Gebäudes, ist eine Palme zu sehen. Auf der rechten Seite befand sich ein Gegenstand, der jedoch fast vollständig verloren ist. Die Stele wurde zusammen mit zwei weiteren Grabstelen (VI.1.4 = Nr. 12608 und 5 = Nr. 12609) und der Inschrift ANNIA SEPTVMA VOTUM ANIMO LIBENS SO(L)VIT (CIL 02-05, 00961) gefunden.


Relieffragment mit weiblichem Gesicht

J. M. Luzón, in: A. Almagro Basch et al. (Hrsg.), Huelva, Prehistoria y Antigüedad (1975) 306; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.1.7

Das dargestellte Frauengesicht ist stark abgerieben. Wahrscheinlich handelt es sich bei dem Stück um den Rest einer Grabstele.


Aufsatz eines Grabmonumentes

García y Bellido 1949, 308 Nr. 311 Taf. 247; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.1.8

In den Voluten auf beiden Seiten ist je ein Gesicht in einem Lorbeerkranz abgebildet. Zwischen den beiden Voluten befindet sich ein kleines, bärtiges Gesicht. Alle drei Gesichter sind verzerrt und asymmetrisch.


Grabstele mit Togatus

Cerro de la Horca, Jaen, Andalucia, España

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.1.9

Auf der Stele ist ein Togatus in einer Nische dargestellt.


Grabstele mit Gewandfigur

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.1.10

Auf der Grabstele ist eine Gewandfigur dargestellt. Das Stück ist zu stark beschädigt, um weitere Aussagen machen zu können. Ein sehr ähnlich gestaltetes Stück (VI.1.11 = Nr. 12615) stammt wahrscheinlich vom gleichen Fundort und wurde von dem selben Künstler gefertigt.


Grabstele mit Gewandfigur

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.1.11

Auf der Grabstele ist eine Gewandfigur dargestellt. Das Stück ist zu stark beschädigt, um weitere Aussagen machen zu können. Ein sehr ähnlich gestaltetes Stück (VI.1.10 = Nr. 12614) stammt wahrscheinlich vom gleichen Fundort und wurde von dem selben Künstler gefertigt.


Grabaltar des Marcus Licinius Optatus

CIL 02, 01843 (p 873); IRPCadiz 00239; García y Bellido 1949, 303 - 304 Nr. 302 Taf. 243; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.3.10

Hispania Epigraphica 1477; EDCS-05501539

Dis Manib(us) / M(arcus) Licinius / Optatus / an(norum) XXIIII k(arus!) s(uis) / h(ic) s(itus) e(st)

Auf der gerahmten Vorderseite Inschrift in einem Kranz mit Tänien. Auf den Nebenseiten Gefäße (Kanne und patera).


Rundaltar mit Girlanden und Eroten

CIL 02, 00951 (p 833); HEp-01, 00358; HEp-03, 00233; García y Bellido 1949, 411 – 412 Nr. 412 Taf. 293; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.3.9; AE 2007, 00741

Hispania Epigraphica 0791; EDCS-05500961

C(aius) Sempronius Gal(eria) Proculus Servilianus et C(aius) Sempronius C(ai) f(ilius) Gal(eria) Servilianus d(ant) donum Aug(usto) / Anull(ina) ded(icavit) Semproni(a)

Vier Eroten oder kindliche Jahreszeiten-Personifikationen tragen eine große Girlande rund um den Altar. Unter den Girlandenbögen sind ein Kentaur, ein Löwe, ein Widder und ein Capricorn abgebildet. Unter dem oberen Rand steht die Inschrift.


Sechsseitiger Grabaltar

Santi Ponce - Municipal Museum Fernando Marmolejo Santi Ponce

A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.3.8

Der Altar ist sechsseitig, zwischen den gedrehten Ecksäulen befindet sich auf jeder Seite ein Bildfeld. Auf der Frontseite ist der Eigentümer des Grabes in kurzer Toga dargestellt, bekrönt von zwei Eroten. Auf dem Bildfeld rechts davon steht wahrscheinlich derselbe Mann mit einer Rolle (volumen). Auf dem nächsten Bildfeld ist Fortuna, bzw. Tyche mit hoher Mauerkrone auf dem Kopf und Füllhorn im Arm dargestellt. Auf der Rückseite steht die Inschrift. In dem Feld rechts neben der Inschrift befindet sich wieder der Eigentümer, dargestellt als Genius mit Füllhorn und Spendenschale, bekrönt von Eroten. Im letzten Bildfeld, also links neben der Frontseite, steht eine verhüllte Frauengestalt mit Räucherkästchen und einem kleinen Brandaltar zu ihrer rechten Seite.


Ara mit Reliefs

Valle de Abdalajis, Malaga [Provincia], Andalucia, España

Erhalten ist nur der Mittelteil, der untere und der obere Abschluß fehlen. Stark verwittert

García y Bellido 1949, 407 – 408 Nr. 408 Taf. 290; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.3.7

Die Ara ist auf allen vier Seiten mit Reliefs verziert. Auf der Vorderseite Opferszene: Togatus  mit bedecktem Kopf (capite velato) vor einem Altar, zu beiden Seiten im Hintergrund stehen etwas kleinere Personen, die ebenfalls in die Toga gekleidet sind. Auf der einen Nebenseite führt ein Mann im kurzen Hüftmantel einen Stier zum Opfer, dahinter steht ein zweiter Mann mit erhobenem Opfermesser. Die zweite Nebenseite zeigt zwei Männer in kurzer Tunica, der hintere mit Gefäß in der erhobenen Hand. Auf der Rückseite thront eine männliche Gestalt (Jupiter ?), die von einer Viktoria auf Globus bekränzt wird. Vor dem Thronenden steht eine weitere weibliche Gestalt, die beide Hände zu ihm ausgestreckt hat.


Isis-Altar

Colección del Duque de Alcalá, Garten des Casa de Pilatos

CIL 02, 03386 (p 952); ILS 4422; Vidman, Sylloge inscriptionum religionis Isiacae et Sarapiacae 1969, 00761 ; ILPGr 63; HEp 5, 1995, 351; García y Bellido 1949, 394 Taf. 281; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.3.6

Hispania Epigraphica 9489; EDCS-05502769

Isidi Puel[lae?)] / iussu dei Net[onis?] / Fabia L(uci) f(ilia) Fabiana avia / in honorem Avitae neptis / piisimae ex arg(enti) p(ondo) XCII s(emis) ||(unciarum) |(semunciae) |(scriptulorum) V / item ornamenta in basilio unio et margarita / n(umero) VI zmaragdi duo cylindri n(umero) VII gemma car/bunclus gemma hyacinthus gemmae cerauniae / duae in auribus zmaragdi duo margarita duo / in collo quadribacium margaritis n(umero) XXXVI / zmaragdis n(umero) XVIII in clusuris duo in tibiis / zmaragdi duo cylindri n(umero) XI in spataliis zmarag/di n(umero) VIII margarita n(umero) VIII in digito minimo anuli / duo gemmis adamant(ibus) digito sequenti anulus po/lypsephus zmaragdis et margarito in digito summo / anulus cum zmaragdo in soleis cylindri n(umero) VIII

Der Altar ist auf zwei Seiten reliefiert. Die eine Seite zeigt eine unbekleidete männliche Figur, die sich auf einen Felsen zurücklehnt. Vor ihr sitzt auf einem Baumstamm ein großer Vogel. Darunter steht ein Apis-Stier. Die andere Seite zeigt eine gewandete Figur mit Anubis-Kopf und einer Fackel in der Hand. Vor ihr steht ein Ibis, hinter dem Ibis ist eine Palme zu sehen. Die Inschrift auf dem Altar ist eine Liste der Opfergaben der Fabia Fabiana an Isis für ihre Enkelin Avita.


Rundaltar mit Götterreliefs

Erhalten ist nur der Mittelteil des Stückes.

García y Bellido 1949, 408 – 410 Nr. 409 Taf. 291; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.3.5

Dargestellt ist der Disput zwischen Poseidon und Athena. Poseidon steht unbekleidet mit der Chlamys über dem linken Bein. Das Bein ist auf einem Boot aufgestützt, die rechte Hand hält den Dreizack. Sein Bart ist kurz, spitz und gepflegt. Athena ist gekleidet in Peplos und Himation, eine Hand faßt an den nebenstehenden Olivenbaum. Hinter Poseidon folgt ein Meerthiasos, von dem nur ein Triton mit Doppelaulos erhalten ist.


Ehreninschrift für Marcus Antonius Syriacus

Medina Sidonia, Cadiz, Andalucia, España

eingebaut in der Mauer der Kirche Santa María

CIL 02, 01313 (p XLII, 845); IRPCadiz 2; García y Bellido 1949, 302 Nr. 299 Taf. 243; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.3.4

EDCS-05501319; Hispania Epigraphica 1283

M(arco) Antonio M(arci) f(ilio) / Gal(eria) Syriaco IIvir(o) / mun(icipii) Aug(usti) Gad(itani) / d(ecreto) d(ecurionum)

An den Seiten sind Pilaster mit korinthischen Kapitellen angegeben. Das Mittelfeld mit der Inschrift ist von Blumenranken umgeben, davor hängt eine Weingirlande.


Rundaltar mit Thiasosreliefs

Das Stück ist erhalten bis auf einen Teil der quadratischen Plinthe und ein Stück des oberen Randes.

León 152 – 156 Nr. 50 Abb. S. 153; Niemeyer 393 Taf. 194 – 195; P. Gros, in: Stadtbild und Ideologie 388; M. Fuchs, Untersuchungen zur Ausstattung römischer Theater auf der Iberischen Halbinsel (1987) 143ff.; J. M. Luzón, Die neuattischen Rund-Aren in Italica, MM 19, 1978, 271ff. Nr. 3 Taf. 64.65.67 b.; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.3.3

Dargestellt ist im flachen Relief ein dionysischer Thiasos mit Kymbalistria, Tympanistria, Chimairophonos und einer tanzenden Mänade. Die Figuren stehen ohne Bezug zueinander in einer Reihe, wie Kopien aus einem späthellenistischen Musterbuch. Das Stück wurde zusammen mit zwei weiteren Rundaltären (VI.3.1 = Nr. 12624 und VI.3.2 = Nr. 11926) gefunden und könnte, wenn die Zuordnung zu der in der Orchestra gefundenen Inschrift CIL 383 korrekt ist, zu den Stiftungen von L. Blattius Traianus Pollio und C. Titius Polli, zwei IIvirn und Pontifices primi creati Augusto, gehören.


Rundaltar mit Thiasosreliefs

Das Stück ist erhalten bis auf ein großes Stück des oberen Randes.

León 158 – 159 Nr. 52 Abb. S. 159; Niemeyer 393 Taf. 194 – 195; P. Gros, in: Stadtbild und Ideologie 388; M. Fuchs, Untersuchungen zur Ausstattung römischer Theater auf der Iberischen Halbinsel (1987) 143ff.; J. M. Luzón, Die neuattischen Rund-Aren in Italica, MM 19, 1978, 271ff. Nr. 1 Taf. 60.61.67 a; A. Franz, Marmorplastik der römischen Kaiserzeit in der Provinz Baetica, Diss. Hamburg 2001, VI.3.1

Dargestellt ist ein dionysischer Thiasos mit Tympanistria, einem Satyr und zwei tanzenden Nymphen mit velificatio. Die Figuren stehen ohne Bezug zueinander in einer Reihe, wie Kopien aus einem späthellenistischen Musterbuch. Das Stück wurde zusammen mit zwei weiteren Rundaltären (VI.3.2 = Nr. 11926 und VI.3.3 Nr. 12623) gefunden und könnte, wenn die Zuordnung zu der in der Orchestra gefundenen Inschrift CIL 383 korrekt ist, zu den Stiftungen von L. Blattius Traianus Pollio und C. Titius Polli, zwei IIvirn und Pontifices primi creati Augusto, gehören. Trotz der großen Ähnlichkeit zu den beiden anderen Stücken bewegen sich bei diesem Stück die Figuren weiter aus dem Reliefhintergrund heraus.


Altar für Jupiter und Juno Regina

Cseteny, Veszprem [Megye], Magyarország - Ungarn

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / [et I]u[n(oni)] Reg(inae) / G(aius) Iu[l(ius)] Maximi/anus ve[t(eranus)] / ex sig(nifero) / Victor(ino) / et Seve/ro co(n)s(ulibus)


Inschrift eines Jupiter-Tempels

Szöny, Komárom-Esztergom, Magyarország - Ungarn

CIL 03, 10984; RIU 0413; AE 1891, 00079; Fontes Pannoniae Antiquae in aetate Severorum 2007, 109 Nr. 67

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) pro salute d(omini) n(ostri) / Imp(eratoris) Caes(aris) M(arci) Aur(eli) Sever[i] / [[Alexandri]] / P(ii) F(elicis) Aug(usti) C(aius) I(ul)ius / Maximinus c(ustos) a(rmorum) leg(ionis) I A(diutricis) Sev(erianae) / templum vicalem a solo / inpendi(i)s suis cemento ex/structum / ex voto restituit


Altar für Jupiter

Hódmezõvásárhely, Csongrad, Magyarország - Ungarn

Aufsatz u. Sockel tlw. abgeschlagen., Schaft bestoßen

CIL 03, 04294; Barkóczi, Brigetio 1944 Taf. XXXIII 2; RIU 0415

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / C(aius) Marcius / Verus / dec(urio) m(unicipii) Brig(etionis) / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)


Altar für Jupiter, Juno und Mars

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Iunon[i Reg(inae)] / Marti [Au]r(elius) CIN/S imm(unis) leg(ionis) I Ad(iutricis) / P(iae) F(idelis) [[[Maximin(ianae)]]] / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito) // Imp(eratore) Caes(are) / [[[d(omino) n(ostro) Maxi]]]/[[[mino Aug(usto)]]] / et Afr(o) co(n)s(ulibus) // IIII Kal(endas) Ianuar(ias) / d(e)d(icavit)


Meilenstein der Kaiser Pupienus und Balbinus

Almásfüzitö, Komárom-Esztergom, Magyarország - Ungarn

Komárom, Komárom-Esztergom, Magyarország - Ungarn

Lörincz - Számadó, Komárom-Esztergom MegyeiMúzKözl 5, 1992, 268, Nr. 1; AE 1994, 01395; Lörincz - Számadó, Zeitschr. f. Papyrologie u. Epigraphik  101, 1994, 205-207; Borhy, Acta Archaeologica Brigetionensia I 5, 2006 Kat. 1

Imp(erator) Caes(ar) / [[M(arcus) Clod(ius) Pupienus]] / [[Aug(ustus) pont(ifex) max(imus) tr(ibunicia) pot(estate) p(ater) p(atriae) co(n)s(ul)]] / [[II proco(n)s(ul) et Imp(erator) Caes(ar) D(ecimus)]] / [[Cael(ius) Calvinus Balbinus]] / [[P(ius) F(elix) Aug(ustus) pont(ifex) max(imus) tr(ibunicia) po]]t(estate) / c[[o(n)s(ul) II proco(n)s(ul) p(ater)]] p(atriae) et / M(arcus) Antonius Gordianus / nobilissimo(!) Caes(ar) vias / vetustate conlabsas / cum pontibus restituit(!) / per leg(ionem) I adi(utricem) p(iam) f(idelem) [[P(upienam) B(albinam)]] G(ordianam) / a Brig(etione) m(ilia) p(assuum) II


Inschriftfragment mit Kaisertitulatur

nur Fragment der rechten oberen Ecke erhalten

Barkóczi, Brigetio 1944 Taf. XLVI 1; RIU 0498; AE 1971, 00318

[Imp(erator) Cae]s(ar) divi / [Traiani Par]thici fil(ius) / [divi Nervae ne]p(os) Traian[us] Hadrianus [Aug(ustus)] pont(ifex) m[ax(imus)] / [trib(unicia) potest(ate) VII]I co(n)s(ul) [III per] / leg(ionem) I adi(utricem) fec[it]


Bauinschrift einer Schola

CIL 03, 03524; Fitz, Verwaltung Pannoniens 1994, 1039 Nr. 679; Fontes Pannoniae Antiquae in aetate Severorum 2007, 118 Nr. 78; Kovács, Tituli Aquincenses I 2009 Nr. 9

Sc(h)ola speculatorum / legionum I et II Adiutricium / Piarum Fidelium Severian(a)r(um) / refecta per eosdem quorum / nomina infra scripta sunt dedi/cante Fl(avio) Aeliano leg(ato) Aug(usti) pr(o) pr(aetore) Kal(endis) / Octob(ribus) Modesto et Probo co(n)s(ulibus) / Ael(ius) Optatus Ael(ius) Candidus Macr(ius?) / Sabinianus Iul(ius) Secundianus Iul(ius) / Emeritus Cass(ius) Fuscinus Iul(ius) / Probinus Ael(ius) Urbanus Pub(lius) Martinus / Val(erius) Festus Iul(ius) Alexander Fl(avius) Emeritus / Val(erius) Clementinus Iul(ius) Priscanus Ver() / Verissimus Iul(ius) Ingenu(u)s Iul(ius) Celerinus / Iun(ius) Adiutor Aur(elius) Lupus Fl(avius) Celsinus / curante Aur(elio) Pertinace frumentario

speculator legionis, legatus Augusti pro praetore, frumentarius


Weihung für Liber

Keszthely-Fenekpuszta, Zala [Megye], Magyarország - Ungarn

CIL 03, 10904; RIU 0287; CSIR Salla Nr. 9

Deo sancto Libero / PERIDRVM v(otum) s(olvit) / [---]ET[---] ara po[---] / [---]E[---]TI[---

Auf der rechten Nebenseite Weinranke und Trauben.


Altar für Jupiter

Kaptalantoti, Zala [Megye], Magyarország - Ungarn

Keszthely, Zala [Megye], Magyarország - Ungarn

CIL 03, 10903; RIU 2 Nr. 318; Bilkei, Zalai Múzeum 2, 1990, 121 Nr. 19; AE 1996, 01239; CSIR Mogetiana 73; Alföldy, Specimina Nova 1990 [1992], 93 Nr. 7

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Flavius / Fortinus / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)


Altar für Jupiter

CIL 03, 13418; RIU 2 Nr. 319; Bilkei, Zalai Múzeum 2, 1990, 121 Nr. 20; CSIR Mogetiana 72

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Iu(lius) Celeri/nus / v(otum) m(erito) l(ibens) s(olvit)

Aufsatz mit Eckakroteren, darunter tordiertes Band und zwei liegende S-Haken.


Altar für Jupiter

Kekkut, Veszprem [Megye], Magyarország - Ungarn

RIU  0322; Bilkei, Zalai Múzeum 2, 1990, 123 Nr. 31; CSIR Mogetiana 74

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / P(ublius) Anto/nius Cogi/tatus / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)


Altar für Jupiter

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Val(erius)(?) [--]/TIN[--]/[-]I(?)TAT[-] / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)


Altar für die Nymphen

CIL 03, 04133; RIU 2 Nr. 324; CSIR Mogetiana 75

[------] / Nymph/is Iul(ia) / Martia / v(otum) l(ibens)(?)


Altar für Jupiter

Kövagoörs, Veszprem [Megye], Magyarország - Ungarn

in der Kirchenruine von Ecsér eingemauert

Palimpsest, eradierte Inschrift für Liber Pater


Inschriftfragment


Altar für Jupiter

zuerst 1758, 1953 wiedergefunden in der Kirchenruine von Ecér

CIL 03, 04147; Bilkei, Zalai Múzeum 2, 1990, 122 Nr. 27; RIU 2 Nr. 333; CSIR Mogetiana 76; Alföldy, Specimina Nova 1990 [1992], 96 Nr. 9; Der römische Weihebezirk von Osterburken (Stuttgart 1990) 236 Nr. 280

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) sac(rum) / [Ati]lius Brin/[cai]us et G(aius) Venu/sti(us) Valerianus / b(ene)f(iaciarii) co(n)s(ulares) v(otum) s(olverunt) l(aeti) l(ibentes) m(erito) / Imp(eratore) d(omino) n(ostro) Alexand/dro co(n)s(ule)

Auf den Nebenseiten Gefäße (rechts Kanne, links Opferschale - patera).


Fragment einer Grabinschrift

Stelenfragment ?

?] / C(aius) Atilius Brinca/iu(s) sibi e(t) Iust(a)e m(atri) / pientis(s)im(a)e an(norum) / [---


Grabaltar des Marcus Aurelius Avitianus

Revfülöp, Veszprem [Megye], Magyarország - Ungarn

unweit der mittelalterl. Kirchenruine in einem Weingarten

CIL 03, 13419; RIU 2 Nr. 336; Bilkei, Zalai Múzeum 2, 1990, 123 Nr. 30; Alföldy, Specimina Nova 1990, 99 Nr. 11; CSIR Mogetiana 79; Der römische Weihebezirk von Osterburken (Stuttgart 1990) 250 Nr. 301

Ei patere ale[am?] // M(arcus) Aur(elius) Av/itianus / benef(iciarius) pr/(a)ef(ecti) C(aius) Iul(ius) / [---

Schriftfeld gerahmt, oben sogen. Barockmotiv. auf der rechten Nebenseite Ranken.


Altar, geweiht von Aurelius Apollinaris

RIU 2, Nr. 337; Bilkei, Zalai Múzeum 2, 1990, 120 Nr. 11

---] // Aur(elius) [Ap]olli/naris dupl/arius leg(ionis) II / ad(iutricis) p(iae) f(idelis) pro s[a]/lute sua et / conmani/pulorum / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito) // Pio et Proculo co(n)s(ulibus)


Altarfragment

oben abgebr., Zweitverwendung eines Altars, dessen Aufsatz zur Basis gemacht ist

RIU 2 Nr. 338; Bilkei, Zalai Múzeum 2, 1990, 121 Nr. 15; CSIR Mogetiana 80

]/I(?)I(?)I(?)L(?)L(?) / Sen[e]c/io v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)

An den vier Ecken Säulen. Auf der linken Nebenseite Blitzbündel, auf der rechten Kranz. Auf dem Sockel (früher Aufsatz) Efeuranke.


Weihung für Diana

Csopak, Veszprem [Megye], Magyarország - Ungarn


Altar für Aesculapius und Hygia

auf einem Acker westlich des Legionslagers

Aesculapio / [Hyg]iae posuit / [---]MAX/ [---


Altar für Aesculap

Aescuplap(io) / Aug(usto) [s(acrum?)] Ul(pius) / Alp[---]nu[s?] / [m]il(es) [---] / [v(otum) s(olvit)] l(ibens) m(erito)


Weihung für Apollo Grannus (?)

[Apollini?] / Gran[no cum] / [co]lumn[is et portici]/bus sui[s ---] / Felice [--- et cul]tore loci [restitutum


Weihung für Apollo

Apol[lini ---] / ex st[ipe --- po]suit [---] / pio f[---

profilierter Rahmen, oben seitlich sogen. Barockmotiv


Altar für Fortuna

[F]ortu[nae] / sacrum / Priscin[ius] / Hilario / mil(es) l(egionis) XX[X] / U(lpiae) v(ictricis) / v(otum) s(olvit) l(ibens) [m(erito)]

Auf der Deckplatte Blattfries. Auf der linken Nebenseite Baum.


Altar für Genius mensorum

Genio / mens(o)r(um) S / [le]g(ionis) I Adi(utricis) / ER[---


Weihung für Jupiter

1958 südlich des Legionslagers, in spätröm. Grab

RIU2 Nr. 394; Borhy, Acta Archaeologica Brigetionensia I 5, 2006 Kat. 60

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Brig{a}etione(nse)s / publice de(derunt) d(edicaverunt)


Altar für Jupiter

RIU 2 Nr. 403; Borhy, Acta Archaeologica Brigetionensia I 5, 2006 Kat. 59

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / M(arcus) Aur(elius) Max[i]/[mu]s I[---]CI oder CLL[---]


Altar für Jupiter

CIL 03, 10978; Barkóczi, Brigetio 1944 Taf. XXXVI 3; RIU 2 Nr. 397

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Ael(ius) Las/cius / [---


Altar für Jupiter

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) s(acrum) / Aurel(ius) Vega/bius(?) et(?) Valentis / principis


Altar für Jupiter

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / pro salute / Impp(eratorum) dd(ominorum) nn(ostrorum) / Augg(ustorum) / Aur(elius) Vitalis / vet(eranus) pro se et / Tolesibus / omnibus v(otum) s(olvit) l(ibens) / m(erito)


Altar für Mithras

S(oli) d(eo) M(ithrae) / Aur(elius) Vi/[ta]lis d(at) / v(otum) m(erito)


Altar für Jupiter

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Cl(audius) Clau/dianus / opt(io) / leg(ionis) I / ad(iu)t(ricis) v(otum) s(olvit) l(ibens)


Altar für Jupiter

Barkócz, Brigetio 1944 Taf. XLIII 1; RIU 2 Nr. 408; Borhy, Acta Archaeologica Brigetionensia I 5, 2006 Kat. 57

[I(ovi)] O(ptimo) M(aximo) // Cas(sius?) / Marcel/lianus / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)


Altar für Jupiter

CIL 03, 04269; RIU 2 Nr. 416; Fitz, Verwaltung Pannoniens 1, 1993, 257 Nr. 125

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / C(aius) Nym/phidius / Sabinus / [pr?]aef(ectus)(?) [--] / [---


Altar für Jupiter

1892 vom Apotheker Steiner M. in Uj-Szöny erworben

Universität Wien, Institut für Alte Geschichte (Inv. 632)

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Philum(enus) / C(ai) Spur(i) / Onesim(i) / ex v(oto) / l(ibens) m(erito) s(olvit)


Altar für Jupiter

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / P(ublius) Titi(us) Victo/rinus corn/[ic]ul(arius) leg(ionis) II ad(iutricis) / [---]ila v(otum) s(olvit) l(ibens) / [---

Eckakrotere mit Efeuzweig, dazwischen Gefäß zwischen Vögeln


Altar für Jupiter

Barkóczi, Brigetio 1944 Taf. XL 1; RIU 2 Nr. 423; Borhy, Acta Archaeologica Brigetionensia I 5 (2006) Kat. Nr. 50

Iovi / s(acrum?) f(ecit?) Ul(pius) M/axsimus(!) / p(ro se) et s(uis) v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)


Altar für Jupiter, Juno und Genius

AE 1944, 00122; Barkóczi, Brigetio 1944 Taf. XXX 2; RIU 2 Nr. 424; Borhy, Acta Archaeologica Brigetionensia I 5, 2006 Kat. 49

[I(ovi) O(ptimo) M(aximo)] / et Iunoni Reg(inae) / [et] Genio explo/[rato]rum co(hortis?) VII(?) / [Breucorum?


Altar für Jupiter

[I(ovi)] O(ptimo) M(aximo) / Ulpi[us] / Seve[rus] / d(---) v(otum) s(olvit) l(ibens) [m(erito)]

Auf der linken Nebenseite Blitzbündel, auf der rechten Szepter.


Altar für Jupiter

AE 1944, 00120; Barkóczi, Brigetio 1944 Taf. XLI 6; RIU 2 Nr. 426; Borhy, Acta Archaeologica Brigetionensia I 5, 2006 Kat. 56

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / M(arcus) Ulp(ius) / Viator / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)

Auf der linken Nebenseite Kanne, auf der rechten Schale (patera).


Altar für Jupiter

I(ovi) O(ptimo) M(aximo) / Conse/rvator/i [---


Fragment einer Votivbasis

Basis links abgebr., oben Füße einer Tierfigur

Budapest - Magyar Nemzeti Múzeum Budapest

[---]rus mil(es) leg(ionis) / [I adi(utricis) ---]R vot(um) posuit

Basis mit Füßen eines nach links hin stehenden Huftieres


Altar für Deus Magnus Aeternus

Deo M[agno] / Aeter[no] / GAM pr[---] / [---](?)A[---] / Claudia P[---]/ove pecun[ia sua ] / fecit ex v[oto] / [?


Altar für Cautopates

1942 ca. 400 m südlich des Legionslagers

Cautopati / M(arcus) Ulpius / Castrensis vet(eranus) leg(ionis) I ad(iutricis) / f(ecit?) e(t?) p(osuit?) / invicto / deo


Weihung für Mithras

Mithr(ae) / Donnius / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)


Altar für Cautes

Cauti / M(arcus) Ulpius / Castrensis / vet(eranus) leg(ionis) I ad(iutricis) / f(ecit?) e(t?) p(osuit?)